..>.
На ЭВМ <просчитывается> текст стихотв
по частотам гласных машина находит домин>
во всем тексте звуки, а по характеру распо
ударений задает общий музыкальный ритм.
ристики доминирующих гласных определяй:
ную гамму и эмоциональный тон всего стиа
ния. По характеристикам <мажорный - мино
<светлый - темный> задается общий музыка
световой тон, как бы регистр, в котором буде1
няться вся интерпретация. Характеристики
176
КиН
_ й> и <яркий - тусклый> определяют силу
Тука и интенсивность цвета.
оминирует не один, а несколько гласных, то
" (с частотностью, превышающей норму в наи-
" и степени) задает цветовой тон верхней части
бо" дч-орой - нижней. Интенсивность цвета каж-
экран гласных пропорциональна величине от-
ения его частотности от нормы.
R стихотворении доминируют гласные О и Ы. Ими
дн общий регистр интерпретации. Это минорный
" потому что первый доминирующий - <ми-
QoabM> Ы. Но не трагически минорный, а скорее
дло-печальный, потому что второй доминирую-
щие _- <мажорный> О. Те же гласные задают и основ-
ной цветовой фон - желтый сверху, темнеющий до
коричневого внизу.
Характер включения общего цветового фона зави-
сит от места первого ударения (ударные заранее отме-
чаются в тексте). Ударное начало - резкое включение,
далеко отстоящее от начала ударение - свет разгора-
ется медленно, музыка нарастает постепенно. От-го-
во-ри-ла... Ударение далеко от начала, только на чет-
вертом слоге, поэтому цветовой фон будет зажигаться
-медленно.
На общем фоне развивается дальнейшая игра кра-
сок и музыкальных звуков.
Каждый ударный гласный <высвечивается> обяза-
тельно. Ударные определяют и характер музыкальных
аккордов. Из безударных влияют на интерпретацию
не все, а лишь те, которые относятся к доминирую-
щим во всем произведении, в строфе или в строке.
Так, все Ы и О будут <высвечиваться> независимо от
того, ударные они или нет.
Гаснут цвета звуков не сразу, поэтому, если звук по-
Ря подряд, каждый новый импульс наслаивает-
я на не успевший погаснуть старый, и цвет разгорает-
каждым разом все сильнее, крепнут и аккорды
го звука. Поэтому три безударных гласных О в на-
ле строки
177
Отговорила роща золотая...
медленно зажигают желтый цвет на общем жел1
ричневом фоне. Затем кратко сверкает <голу
ударный И, и на фоне негромких, печальных аккс
звучит высокая, чистая нота.
Все ярче разгорается желтый цвет, все громче;
чат печальные ноты, и в конце строки на экране
хивают оранжевые пятна - А на желтом фоне.
Но уже в следующей строке
Березовым, веселым языком...
желто-оранжевый свет мрачнеет: на экран напльц
темно-коричневые пятна Ы. Музыка становится
вожнее и глуше.
...И журавли, печально пролетая,
Уж не жалеют больше ни о ком.
Кого жалеть? Ведь каждый в мире странник
Пройдет, зайдет и вновь оставит дом.
О всех ушедших грезит конопляник
С широким месяцем над голубым прудом.
Стою один среди равнины голой,
И журавлей относит ветер вдаль,
Я полон дум о юности веселой,
Но ничего в прошедшем мне не жаль.
Осенние краски продолжают играть за экране,
постепенно они заволакиваются темно-синими ту
ми - это скапливаются звуки У в словах голубым, q
дам, стою. Затем три ударных И подряд - один cfi
равнины - создают яркий голубой просвет, гроН
звучат светлые аккорды, но тут же снова сгущаю
темные У в словах журавлей, дум, о юности, .приче
становятся ударными и картина все больше мрачн1
в музыке глухими раскатами звучат басы.
Строфа заканчивается вспышкой на темном ф
ударного <красного> А (не жаль), и не успевает он 1
гаснуть, как красные молнии врываются на экран:
Не жаль мне лет, растраченных напрасно,
Не жаль души сиреневую цветь.
178
д даду горит костер рябины красной,
Цо никого не может он согреть.
ц т-ом месте стихотворения собрано самое боль-
количество ударных А подряд. Их пять, считая
дц предыдущей строфы. Сверкание <красных> А,
"держанное звукоподражанием (растраченных на-
" ддо звучит как раскаты грома), разыгрывается на
дином фоне, созданном нагнетанием У в словах ду-
д сиреневую, в саду. В музыке звучат громкие, резкие
oJbi (нарастание ударных А) на фоне низких, рокочу-
щ аккордов. Более резким становится и ритм, пото-
ку что ударения, которые в первой строфе были рас-
адлены редко и удалены от начала строк, теперь рас-
полагаются компактнее и сдвигаются к началу.
Здесь, в кульминационных строках стихотворения,
звуковая форма наиболее полно соответствует содер-
жанию. Не жаль.... Не жаль.... Не жаль..., - пытается
убедить себя поэт. Но никто, да и он сам этому не ве-
рит - человек встречает свою осень не так, как приро-
да свою. Если лучшие годы жизни прожиты напрас-
но - можно ли об этом не жалеть? Трагические проти-
воречия бушуют в душе поэта, грозой врываясь в зву-
ки стиха.
Но постепенно цвет и звук становятся спокойнее,
светлее, только иногда еще вспыхивают отблески
красного в ударных А, на фоне <темных> Ы и У:
Не обгорят рябиновые кисти,
От желтизны не пропадет трава,
Как дерево роняет тихо листья,
Так я роняю грустные слова.
И если время, ветром разметая,
Сгребет их все в один ненужный ком...
Скажите так... что роща золотая
Отговорила милым языком.
" последними строками на экране зажигается пер-
ьная гамма желто-красных цветов, но теперь
" Уше, темнее, а музыка печальнее.
179
Ударный И и два Ы в словах милым языком ее
в самом конце стихотворения темно-синее пят.,
котором кратко вспыхивает желтым последний
ный О, как одинокий осенний лист, высветлен
солнечным лучом на фоне хмурого неба.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157 158 159 160 161 162 163 164 165 166 167 168 169 170 171 172 173 174 175 176 177 178 179 180 181 182 183 184 185 186 187 188 189 190 191 192 193 194 195 196 197 198 199 200 201 202 203 204 205 206 207 208 209 210 211 212 213 214 215 216 217 218 219 220 221 222 223 224 225 226 227 228 229 230 231 232 233 234 235 236 237 238 239 240 241 242