..

Это - начало известного стихотворения Б. Пастер-
нака (<Импровизация>. Кибернетик увидит за этой
метафорой перебор случайных возможностей. Психо-
лог - бессознательный поиск ассоциативной доми-
нанты. Любитель поэзии - образ творческой окры-
ленности. И каждый будет по-своему прав.

Импровизация как (<первотворчество>, как самая
непосредственная попытка извлечь порядок из беспо-
рядка, как чисто интуитивное самоопределение в хао-
се впечатлений и эмоций, как свободный полет свое-
вольной фантазии - все это знакомо представителям
разных видов искусства. И все же импровизация им-
провизации рознь. Например, в музыке она направле-
на преимущественно на себя. В кинематографе, на-
против, вовне. Да и самое понятие (<импровизация>
вовсе не однозначно - его семантика далеко не во
всяком контексте соответствует его этимологии. На-

626

олько, что оно может содержать и себе как позитив-
w, так и негативный смысл.

Этимология настаивает на внезапности как на оп-
деляющем признаке импровизации. При таком под-
fffte интересующий нас феномен рассматривается
Йежде всего как творчество без предварительной под-
1й"овки, как (<атака с хода>. Здесь акцентируется мо-
IHT субъективной неожиданности, драгоценный тем,

0 он должен гарантировать максимальную непо-
едственность развития художественной мысли, бе-
;ловную непредвзятость авторских суждений. Что-

1 и образы, и образные связи, и эмоциональные
1енки успели заявить о себе еще до того, как им пре-
адят дорогу вездесущий здравый смысл, трезвая ана-
ЕГИЧНОСТЬ и мудрый скепсис.
;.0днако вспомним нашу первую, еще школьную
Тречу с феноменом импровизации - (<Египетские
1чи>. Ведь у Пушкина в этом отрывке упор делается
столько на отсутствие предварительной подготов-
1, сколько на способность импровизатора мгновенно
1римилировать постороннюю идею, образно осваи-
гь и претворять материал, предложенный извне. Это
е не просто спонтанное лирическое самоосуществ-
ьже, а публичное .и безотлагательное выполнение
>рческого заказа. Это - умение сфокусировать в
ный момент все силы души и ума, все запасы па-
та и все причуды воображения на одной, продикто-
1ной кем-то специальной задаче. Да еще так, чтобы
1зу превратить эту задачу в личную и насущную.
1<Чужая мысль чуть коснулась вашего слуха и уже
>ла вашей собственностию, как будто вы с нею но-
пись, лелеяли, развивали ее беспрестанно>, - вы-
азывает свое удивление Чарский заезжему итальян-
И тот в свою очередь тоже считает неизъяснимой
teHHO (<эту тесную связь между собственным вдох-
вением и чуждой внешнею волею>. Тут уже не при-
1ится говорить об изначальной свободе и абсолют-
непроизвольности рождения образов. Речь может
скорее о (<сочинении на заданную тему>.

627

Тогда, может быть, для импровизации характерно и
нечто другое. Нечто, хотя и не снимающее признака
внезапности, однако позволяющее взглянуть надело и
в ином аспекте. Быть может, суть как раз в мгновенной
реактивности импровизатора, которая чудесно сокра-
щает, сводит к минимуму или даже начисто аннулиру-
ет временной промежуток между (<замыслом> и (<осу-
ществлением>?

Да, видимо, эта (<совмещенность>, эта (<одномо-
ментность> рождения и (<цели> и (<средств> полнее
охватывает и глубже выявляет суть импровизации. И,
пожалуй, ее легче всего проследить на примерах ис-
полнительского творчества, наиболее наглядного и
доступного для анализа. В самом деле, ведь оно осу-
ществляется, во-первых, многократно, а во-вторых,
публично, так что непредвиденное рождается в нашем
присутствии.

Постоянные посетители концертов отлично знают,
что Рихтер или Коган никогда не исполняют одну и ту
же вещь точно, так, как играли ее прежде. Да и любите-
лям театра хорошо известно, что, допустим, Смокту-
новский или Ульянов в одних и тех же ролях, но в раз-
ных спектаклях никогда не повторяют себя доско-
нально. Каждое исполнение, если оно действительно
творческое, а не механическое, неизбежно сопровож-
дается какими-то новыми нюансами, свежими крас-
ками, необычными оттенками. От раза к разу меняют-
ся акценты, интонации, звучания, трансформируется
сама пластика творческого поведения, самый характер
воплощения личности артиста в создаваемом образе.

Происходит это по разным причинам. Иногда на
такие экспромты артиста толкает смутная неудовле-
творенность, непредусмотренный поиск лучшего ре-
шения, безотчетная потребность экспериментирова-
ния. Иногда - изменившееся творческое самочувст-
вие, которое тоже исподволь диктует артисту свою во-
лю. Иногда -необычная обстановка: непривычный
репертуар, незнакомая аудитория, новый состав ис-
полнителей и т.д. Отступление от прежней программы

628

ействий в таких случаях далеко не всегда осознается
еполнителем загодя и часто поражает его самого.
Разумеется, эта характерная для импровизации
иновременность (<пароля> и (<отзыва> - прерога-
ра не только исполнителя, но и (<сочинителя> тоже.
гче всего объяснить этот феномен, когда речь идет о
чинительстве примитивном, т.е. о вольных или не-
льных подражаниях образцам или о (<вариациях на
му>, особенно в музыке.

Так как образным мышлением в таких случаях ав-
р себя не слишком обременяет, рука подобного со-
нителя сама, помимо сознания, резво выводит со-
цваемую мелодию, даже как бы опережая намерение.
1)бычно это - настойчивое повторение очень затре-
1нных кадансовых формул, как точек опоры, вокруг
вторых крутятся, с постоянным к ним возвращением
1лучайные> сочетания>, - говорит Игорь Глебов (Б.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157 158 159 160 161 162 163 164 165 166 167 168 169 170 171 172 173 174 175 176 177 178 179 180 181 182 183 184 185 186 187 188 189 190 191 192 193 194 195 196 197 198 199 200 201 202 203 204 205 206 207 208 209 210 211 212 213 214 215 216 217 218 219 220 221 222 223 224 225 226 227 228 229 230 231 232 233 234 235 236 237 238 239 240 241 242