ТОП авторов и книг ИСКАТЬ КНИГУ В БИБЛИОТЕКЕ
>
вдетой так и делал, он размышлял об искусстве, тво-
: шедевры. Поэтому-то его мысли об искусстве, о его
Цироде, скрытых законах становятся ключом к его
бственному творчеству.
j Важно и то, что Толстой в своих выводах лишен ка-
1й бы то ни было (<цеховой> замкнутости. Его инте-
рует не только словесное искусство, но и живопись,
ртьптура, музыка, в особенности последняя - ис-
Ьство, говорящее языком чувств, что имеет такое
ftbUJoe значение для его эстетической концепции.
1"Йтак, Толстой демонстрирует как бы (<прообраз>
Чплексного изучения творчества. Он оставил руко-
си, этот (<опыт в лаборатории>, как он сам опреде-
1 работу писателя, обширный свод самонаблюде-
й; он постоянно вводит в свои анализы элементы
лософского знания.
Эти материалы нужно брать именно в их комплек-
,как это делает сам Толстой. Нельзя опереться на
-то одно, скажем, только на рукописи или только
чсамопризнания художника. Картина в любом слу-
1 окажется неполной.
толстой принадлежит по особенностям своей рабо-
\к тому типу писателей, которые в основу своей
643
творческой деятельности положили проблему харак-
тера во всей его цельности, во всей сложности отно-
шений ко всем сторонам жизни. Это и норма поэтики
Толстого, и норма его труда. Во всяком случае именно
она объясняет многие (<странности> в его работе над
своими произведениями.
Известно, насколько Толстой трудолюбив и неуто-
мим в создании планов и ранних конспектов. Он на-
брасывает множество своего рода (<формулярных>
списков героев (или (<анкетных характеристик>, по
определению В. Шкловского), тщательно обдумывает
сюжет, его перипетии, отдельные эпизоды и т.д. Но
вот мучительная работа (<глубокой пахоты почвы>,
кажется, завершена, герои непосредственно вступают
в действие, проявляют свою волю в поступках, в
столкновении друг с другом - и черновые конспекты
и планы, стоившие автору таких усилий, рушатся у не-
го на глазах, и он уже мало считается с ними, следя за
логикой складывающихся в его сознании характеров.
Это новая важнейшая стадия творческой работы
Толстого, и притом самая продолжительная. (<Точно
так же, - говорит он, - как узнаешь людей, живя с
ними, узнаешь свои лица поэтические, живя с ними>.
Трудный процесс познания автором своих героев сле-
довало бы назвать не просто процессом взаимодейст-
вия, но скорее процессом взаимоформирования ха-
рактеров. Здесь нет решительно никакого мистичес-
кого оттенка. Суть работы Толстого заключается в
том, что автор попадает в плотное кольцо своих вымы-
шленных лиц, каждое из которых постепенно вырас-
тает в его сознании вполне конкретным, живым чело-
веком, как говорил в таких случаях Чехов. И в тот мо-
мент, когда автор собирается действовать по принци-
пу одного из героев Островского: (<Мое детище, хочу
с кашей ем, хочу масло пахтаю>, остальные герои, об-
разно говоря, хватают его за руку. Он останавливается
там, где возникает чувство фальши, неправдоподобия,
неестественности положений. Вот почему в романах с
десятками или даже с сотнями персонажей у него нет
ни одного статиста, лишенного своей воли, все герои
644
оятна равной ноге друг с другом. Вот почему Тол-
эй утверждал, что литература серьезнее и объектив-
нее самой науки, так как она не допускает ни малей-
цего отклонения от истины.
Но (<свобода> и (<зависимость> авторской воли
1роявляется не только в общении автора с героями, но
1-.с художественной системой, понимаемой как внут-
рннее композиционно-структурное единство, как
Юситель определенной эстетически оформленной
,еи. Гончаров не случайно говорил, что одна только
хитектоника способна поглотить все силы писателя,
гя у него много и других забот. Известно и то, какое
рачение Толстой придавал (<лабиринту сцеплений>,
отором высказывается и может быть только выска-
1нной поэтическая мысль, если она действительно
Бдожественно выражена.
; Однако как складывается эта художественная сис-
ма и как она влияет на автора в процессе своего ста-
вления, - этот вопрос почти, если не сказать COB-
4, не изучен нами.
1 Глава Х (<Войны и мира> открывалась в гранках
1азой, иронически передающей итог деятельности
полеона в Москве: его (<распоряжения, заботы и
1аны> сравниваются автором со стрелками цифер-
jara, отделенного от механизма, которые вертятся
рроизвольно и бесцельно, не захватывая колес>. За-
бивалась же глава на этой стадии работы известной
слью: (<Шорох тарутинского сражения спугнул
1?ря...>.
Общая идея главы достаточно ясна, но структура
дается разомкнутой. Нет важнейшего оттенка мыс-
К целеустремленных усилий Наполеона, которые,
йко, вопреки всему не приносят желаемых резуль-
б)в. Лишь в самый последний момент, когда автор
1раз уже перед тем держал корректуру, появляется
данная Толстым в гранки фраза, заключающая гла-
k~ необходимое завершающее звено всей системы.
раполеон, представляющийся нам руководителем
!fo этого движения (как диким фигура, вырезанная
Носу корабля, представлялась силою, руководящею
645
корабль), Наполеон во все это время своей деятельно-
сти был подобен ребенку, который, держась за тесе-
мочки, привязанные внутри кареты, воображает, что
он правит>.
Мысль теперь уже высказана вполне. Закончен
процесс ее самодвижения, развития возвращением к
исходному тезису. А между тем замечательно то, что
(<заготовки> для этой фразы хранились рукописями
давно. Сама конструкция, таким образом, внутренняя
драматургия выражения авторского замысла, отчетли-
во складываясь, начинает активно воздействовать на
сознание писателя, подчиняет своей логике логику его
художественных поисков.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157 158 159 160 161 162 163 164 165 166 167 168 169 170 171 172 173 174 175 176 177 178 179 180 181 182 183 184 185 186 187 188 189 190 191 192 193 194 195 196 197 198 199 200 201 202 203 204 205 206 207 208 209 210 211 212 213 214 215 216 217 218 219 220 221 222 223 224 225 226 227 228 229 230 231 232 233 234 235 236 237 238 239 240 241 242
вдетой так и делал, он размышлял об искусстве, тво-
: шедевры. Поэтому-то его мысли об искусстве, о его
Цироде, скрытых законах становятся ключом к его
бственному творчеству.
j Важно и то, что Толстой в своих выводах лишен ка-
1й бы то ни было (<цеховой> замкнутости. Его инте-
рует не только словесное искусство, но и живопись,
ртьптура, музыка, в особенности последняя - ис-
Ьство, говорящее языком чувств, что имеет такое
ftbUJoe значение для его эстетической концепции.
1"Йтак, Толстой демонстрирует как бы (<прообраз>
Чплексного изучения творчества. Он оставил руко-
си, этот (<опыт в лаборатории>, как он сам опреде-
1 работу писателя, обширный свод самонаблюде-
й; он постоянно вводит в свои анализы элементы
лософского знания.
Эти материалы нужно брать именно в их комплек-
,как это делает сам Толстой. Нельзя опереться на
-то одно, скажем, только на рукописи или только
чсамопризнания художника. Картина в любом слу-
1 окажется неполной.
толстой принадлежит по особенностям своей рабо-
\к тому типу писателей, которые в основу своей
643
творческой деятельности положили проблему харак-
тера во всей его цельности, во всей сложности отно-
шений ко всем сторонам жизни. Это и норма поэтики
Толстого, и норма его труда. Во всяком случае именно
она объясняет многие (<странности> в его работе над
своими произведениями.
Известно, насколько Толстой трудолюбив и неуто-
мим в создании планов и ранних конспектов. Он на-
брасывает множество своего рода (<формулярных>
списков героев (или (<анкетных характеристик>, по
определению В. Шкловского), тщательно обдумывает
сюжет, его перипетии, отдельные эпизоды и т.д. Но
вот мучительная работа (<глубокой пахоты почвы>,
кажется, завершена, герои непосредственно вступают
в действие, проявляют свою волю в поступках, в
столкновении друг с другом - и черновые конспекты
и планы, стоившие автору таких усилий, рушатся у не-
го на глазах, и он уже мало считается с ними, следя за
логикой складывающихся в его сознании характеров.
Это новая важнейшая стадия творческой работы
Толстого, и притом самая продолжительная. (<Точно
так же, - говорит он, - как узнаешь людей, живя с
ними, узнаешь свои лица поэтические, живя с ними>.
Трудный процесс познания автором своих героев сле-
довало бы назвать не просто процессом взаимодейст-
вия, но скорее процессом взаимоформирования ха-
рактеров. Здесь нет решительно никакого мистичес-
кого оттенка. Суть работы Толстого заключается в
том, что автор попадает в плотное кольцо своих вымы-
шленных лиц, каждое из которых постепенно вырас-
тает в его сознании вполне конкретным, живым чело-
веком, как говорил в таких случаях Чехов. И в тот мо-
мент, когда автор собирается действовать по принци-
пу одного из героев Островского: (<Мое детище, хочу
с кашей ем, хочу масло пахтаю>, остальные герои, об-
разно говоря, хватают его за руку. Он останавливается
там, где возникает чувство фальши, неправдоподобия,
неестественности положений. Вот почему в романах с
десятками или даже с сотнями персонажей у него нет
ни одного статиста, лишенного своей воли, все герои
644
оятна равной ноге друг с другом. Вот почему Тол-
эй утверждал, что литература серьезнее и объектив-
нее самой науки, так как она не допускает ни малей-
цего отклонения от истины.
Но (<свобода> и (<зависимость> авторской воли
1роявляется не только в общении автора с героями, но
1-.с художественной системой, понимаемой как внут-
рннее композиционно-структурное единство, как
Юситель определенной эстетически оформленной
,еи. Гончаров не случайно говорил, что одна только
хитектоника способна поглотить все силы писателя,
гя у него много и других забот. Известно и то, какое
рачение Толстой придавал (<лабиринту сцеплений>,
отором высказывается и может быть только выска-
1нной поэтическая мысль, если она действительно
Бдожественно выражена.
; Однако как складывается эта художественная сис-
ма и как она влияет на автора в процессе своего ста-
вления, - этот вопрос почти, если не сказать COB-
4, не изучен нами.
1 Глава Х (<Войны и мира> открывалась в гранках
1азой, иронически передающей итог деятельности
полеона в Москве: его (<распоряжения, заботы и
1аны> сравниваются автором со стрелками цифер-
jara, отделенного от механизма, которые вертятся
рроизвольно и бесцельно, не захватывая колес>. За-
бивалась же глава на этой стадии работы известной
слью: (<Шорох тарутинского сражения спугнул
1?ря...>.
Общая идея главы достаточно ясна, но структура
дается разомкнутой. Нет важнейшего оттенка мыс-
К целеустремленных усилий Наполеона, которые,
йко, вопреки всему не приносят желаемых резуль-
б)в. Лишь в самый последний момент, когда автор
1раз уже перед тем держал корректуру, появляется
данная Толстым в гранки фраза, заключающая гла-
k~ необходимое завершающее звено всей системы.
раполеон, представляющийся нам руководителем
!fo этого движения (как диким фигура, вырезанная
Носу корабля, представлялась силою, руководящею
645
корабль), Наполеон во все это время своей деятельно-
сти был подобен ребенку, который, держась за тесе-
мочки, привязанные внутри кареты, воображает, что
он правит>.
Мысль теперь уже высказана вполне. Закончен
процесс ее самодвижения, развития возвращением к
исходному тезису. А между тем замечательно то, что
(<заготовки> для этой фразы хранились рукописями
давно. Сама конструкция, таким образом, внутренняя
драматургия выражения авторского замысла, отчетли-
во складываясь, начинает активно воздействовать на
сознание писателя, подчиняет своей логике логику его
художественных поисков.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157 158 159 160 161 162 163 164 165 166 167 168 169 170 171 172 173 174 175 176 177 178 179 180 181 182 183 184 185 186 187 188 189 190 191 192 193 194 195 196 197 198 199 200 201 202 203 204 205 206 207 208 209 210 211 212 213 214 215 216 217 218 219 220 221 222 223 224 225 226 227 228 229 230 231 232 233 234 235 236 237 238 239 240 241 242