Как
точно его звуковая форма соответствует содержанию!
А как же все-таки быть с сонетом Рембо? Почему
он <окрасил> звуки так странно? Этот вопрос сидел
как заноза, покоя не давал. Конечно, заниматься вы-
яснением звуко-цветовых соответствий во француз-
ском языке было для нас слишком сложной задачей,
но ведь перевод-то русский. Навязал ли Рембо пере-
водчице свои цвета гласных? Это нетрудно проверить.
Будем рассуждать так. Цвета гласных в сонете на-
званы дважды - один раз прямо, а второй раз косвен-
но - в <расшифровках> цветовой содержательности
каждого звука. Если на подсознание переводчицы
оказали давление прямые названия цветов гласных, то
в строчках-расшифровках она должна нагнетать
именно те гласные, которые расшифровывает.
Например, в строчках
А - бархатный корсет на теле насекомых,
Которые жужжат над смрадом нечистот...
должен доминировать по частотности звук А. Тогда мы
поверим, что для переводчицы А - черный.
Считаем. И что же? Доминирует вовсе не А. Резко
доминирует Ы, превышая нормальную частотность
почти в 2,5 раза! Невероятно! Сознательно переводчи-
ца пишет: А - черный, а подсознательно - нагнетает
в строчках действительно <черный> Ы.
Значит, А должен быть и у нее <нормального> -
красного - цвета? Проверим <красную> расшифровку:
И - пурпурная кровь, сочащаяся рана
Иль алые уста средь гнева и похвал.
Пожалуй, и считать нечего. Здесь почти нет И, зато
строчки явно перенасыщены А: чего стоит хотя бы со-
173
чащаяся рана. Но все же посчитаем. Так и есть - дo
нирует, конечно, А. Его частотность превышает нерц
в 2,3 раза, тогда как И гораздо меньше нормы. Щ
правильно: А - <красный>. )
Что же касается И, то его частотность, как и <пол
жено>, выше всего именно в <синей> расшифровке:
О - звонкий рев трубы, пронзительный и странны1
Полеты ангелов в тиши небес пространной -
О - дивных глаз ее лиловые лучи.
Поразительно прочно закреплены у нас в подсоз
нии звуко-цветовые соответствия! Переводчицу
сбили <неправильные> подсказки оригинала, она (
ганизовала звучание <цветных> строк в точном со<
ветствии с действительной <окраской> звуков.
Кстати сказать, по наблюдениям французских пс1
хологов, А и для французов <красный>. Так что Рем<1
в сонете или продемонстрировал свои сугубо индивЦ
дуальные ассоциации, или просто соригинальничав
Говорят, что поэт сам смеялся над теми, кто всерй
принимал эти стихи.
Но мы решили не поддаваться на его розыгрыш
студент из нашей группы В. Шапиро в пику Рембо нД
писал на тему его сонета собственную вариацию
<правильными> цветовыми расшифровками гласш
Я вижу яркий свет, когда кричат,
Я слышу крик, свет яркий созерцая.
Все звуки светятся, и все цвета звучат,
И ныне я их тайны раскрываю.
А - красная рубаха палача,
А - ахает толпа, на казнь взирая.
Ы - черный бык, мычащий по ночам.
О - осень: крона клена золотая.
Е - это свежесть молодого лета,
Зеленый переплет Есенина и Фета.
И - птичий свист над синею рекой.
У - это грустный свет зелено-синих
Очей ее, глубоких, как пучина.
У - это гулкий цвет волны морской.
174
НЕМНОГО НАУЧНОЙ ФАНТАСТИКИ
результаты звуко-цветового анализа стихотворений
щина печатает в виде набора признаков. Например:
отговорила роща золотая...> - желтый, коричне-
вый, минорный.
<Воздух прозрачный и синий...> - синий, сине-зе-
ngtlbW, темный, минорный, нежный, тихий.
Но такие характеристики машина может выдавать
е только для всего стихотворения, но и для любой его
цасти - для каждой строфы, например, или даже для
адой строки. Значит, можно получить не только
статичную <цветную фотографию>, но и динамичес-
кую картину игры цвета, заданной гласными стиха!
Наша машинная программа позволяет получить
цвет только <теоретически>, а нельзя ли устроить так,
чтобы вместо печатания названий цветов машина ка-
ким-то образом их реализовывала? Зажигала бы цвет-
ные лампы, например. Ну, а если есть цветомузыкаль-
ные установки, где музыкальным звукам соответствуют
определенные цвета, то почему бы не сделать обратный
переход? Гласные стиха рождают игру цвета, а теперь
пусть эта игра рождает игру музыкальных звуков!
Такое устройство можно было бы назвать цветому-
зыкальным интерпретатором стиха.
Разумеется, даже в научной фантастике нельзя
предположить, что машина, анализируя гласные сти-
ха, нарисует сюжетную картину или исполнит само-
стоятельное музыкальное произведение. Она может
создать лишь сопровождение, лишь фон для стихотво-
рения. Таких основных элементов художественного
произведения, как линия для живописи и мелодия для
музыки, это сопровождение будетлишено. Значит, по-
рожденный каким-то стихотворением цветовой и осо-
бенно музыкальный фон сам по себе, отдельно от это-
го стихотворения, пожалуй, не будет иметь никакого
смысла. Да этого и не нужно. Наша цель - выявить,
У-чить все художественные возможности поэтичес-
175
кого произведения, а не заглушать его сам(
ными произведениями других жанров.
Интерпретатор может быть устроен по-ра
Можно подавать цветные пятна на экран проже
ми. Очень красиво выглядела бы игра света на s
собранном из прозрачных колонн. Видимо,
было бы приспособить для этой цели и лазер
тановку.
А может быть, и не стоит стремиться к томуН
цветомузыкальным сопровождением управляла
средственно электронная машина. Такое сопрк
ние может оказаться слишком машинным, f
ным. Пожалуй, более интересный цветомузык
фон для стихотворения можно создать, если]
ные результаты анализа использовать лишь к
сказку, как канву для творческой работы че
Машинные характеристики звуков, строк it-I
можно записать в виде нот, и тогда получится пЦ
ра сопровождения, по которой аккомпаниато
творчески формировать звуко-цветовой фон
щью какого-либо цветомузыкального инстру>
Чтобы лучше представить себе, как текст к
ного стихотворения мог бы управлять цвеТому
ным устройством или интерпретироваться а
ниатором, давайте подробно проследим за пр
преобразования звукового рисунка в цветово1д
кальный по тексту очень выразительного в Э1
шении стихотворения Есенина золотая.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157 158 159 160 161 162 163 164 165 166 167 168 169 170 171 172 173 174 175 176 177 178 179 180 181 182 183 184 185 186 187 188 189 190 191 192 193 194 195 196 197 198 199 200 201 202 203 204 205 206 207 208 209 210 211 212 213 214 215 216 217 218 219 220 221 222 223 224 225 226 227 228 229 230 231 232 233 234 235 236 237 238 239 240 241 242