Это се-
ый недостаток.
й большей части иллюстрации предназначены
яснения пространственных отношений, для то-
"дбы можно было сказать, какие объекты связа-
е нет, а также для более точной передачи диф-
дциальных характеристик конкретных форм и
_гов. Часто с гораздо большей эффективностью это-
1особен достичь опытный рисовальщик, ведь ри-
i могут переводить все, что он понял про данный
дет, в зрительные образы. Сама фотокамера не
сет понимать, она лишь регистрирует, и фотографу
ает очень сложно вводить научно или технологи-
ей релевантные перцептуальные признаки с помо-
о. простого управления светом, ретушью, вентиля-
сй или какой-то другой обработкой негативов и от-
патков. Это репродуктивное средство не зависит от
<рмальной точности, поскольку многое в мире вооб-
р происходило незаметно для глаз.
Реальность физического объекта включает в себя в
мом строгом смысле общий ход его развития и су-
сствования во времени. Чтобы передать движение во
Гвиевременном художественном средстве, каковым яв-
1Л>Ется живопись, художник вынужден придумывать
ржвивалент, который бы обращал временную последо-
1атепьность в соответствующий неподвижный образ.
1и той же цели у фотографа выбор средств весьма ог-
1иичен. Конечно, в особых случаях фотография вы-
1. за пределы одного момента, одной фазы вре-
1"""и последовательности. Когда затвор объектива
1"" в течение достаточно большого промежутка
и, происходит перекрытие отдельных момен-
Жжение целого с частным - например, видимое
273
вращение звезд позволяет увидеть прекраснс
жение концентрических кривых. Длителы
держки устраняет также все повороты и и
ность позы сидящего перед камерой чело1
достигается своеобразная ахроническая мон
ность, как в портретах Дэвида О. Хилла. И
кая аккумуляция за счет суммирования отде
ментальных кадров в большинстве случаев и
Фотограф стоит перед выбором между оста>,
тественного движения жизни - процедура,
которой служит металлическая скоба, поз
удерживать головы людей перед фотоаппар
подвижном, застывшем состоянии, - и да
резкам времени, основываясь на их важное
найти важные моменты времени бывает
просто. Например, такие произведения иск
танцы или театральные представления, част.
ся с таким расчетом, чтобы действия в них
кульминации в высших точках, синтезируют
ние события, и могли бы быть сфотограф
Так, в японском театре Кабуки игра ведуще
достигает пика в момент , что означай
но <разглядывание картины>. В этот момент
стывает в стилизованной позе в сопровождев
деревянных трещоток, и зал бурно приве1
Мир, однако, вовсе не обязан останавлив.
стывать перед фотографом, чтобы тот мог i
<осмотр картины>, между тем, что весьма)
тельно, даже здесь фотография учит нас, чте
ные события повседневной жизни порождая
мые временные отрезки, причем делают эт)
чаще, чем можно было бы ожидать. Больше т
трое течение событий содержит скрытые.
времени, которые в случае, когда они бывай
рованы от других моментов и зафиксированы
живают новые, и при этом разнообразные, 31
Все эти открытия принадлежат исключите
тографии, которая пришла к нам благодарят.
хологическим закономерностям: во-первых
человека организована таким образом, что
274
К- ся к пониманию целого, а чтобы постичь
Ц" "vHO время, во-вторых, всякий элемент,
1.< из контекста, меняет свою природу и
1 g-i- новые свойства. С первого взгляда
УУ -гся совершенно невероятным, чтобы одна
Рдщего процесса была способна удовле-
псцм требованиям, которые хорошая фотогра-
" ъявляет к композиции и символическому
S Между тем, подобно рыбаку или охотнику,
Гф делает ставку на невероятный случай и, как
рацно, выигрывает чаще, чем это представля-
олько-нибудь разумным или обоснованным.
одно ограничение, разделяемое в равной сте-
Ьотографией и другими визуальными искусства-
зостоит в том, что изображения, создаваемые фо-
toboM касаются только внешней стороны предме-
1и особых условиях художники или скульпторы,
[ридерживаюшиеся правил реализма, свободно пе-
пот внутреннюю сторону объекта вместе с внеш-
- например, житель Австралии демонстрирует
внутренности кенгуру, а Пикассо создает гитару,
кытую и закрытую в одно и то же время. Фотогра-
(бедля достижения такой свободы приходится при-
iTb ко всякого рода ухищрениям.
Рак, он должен заранее предусмотреть, в какой ме-
Ц1Иешняя сторона явится отражением внутренней.
есь на помощь приходит прежде всего то, что
Беме, мистик эпохи Ренессанса, назвал rerum>, то есть сигнатурой вещей, с помощью
ой мы через внешний облик вещей открываем их
еннюю природу. Как может фотография изобра-
-людей, животных и растения, если их видимые
мы не имеют структурных соответствий силам, уп-
""Щим их внутренней стороной? Что осталось бы
тографии людей, если бы их психические состо-
"посредственно не отражались в движениях
Цлица и других частей тела?
ью, визуальный мир раскрывает природу
ытий через их внешний облик. Во внешних
ях передаются и боль и удовольствие. Визуаль-
275
ный мир сохраняет также шрамы, оставлю
мами прошлого. Но в то же самое время d
не могут ни объяснить нам того, что на низ
но, ни рассказать, как следует оценивать
мое. В наши дни, благодаря фотографии, к
видению, их освещению событий, проис
мире, человеку удалось проникнуть в суты
ных вещей и многое понять и осмыслить.
цивилизации техническое совершенствовав
тальной фотографии шло параллельно вод
свободе публичного выражения всего тогоЙ
шлом было скрыто по причинам морали, <
или того, что обычно относят к <хорошему!
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157 158 159 160 161 162 163 164 165 166 167 168 169 170 171 172 173 174 175 176 177 178 179 180 181 182 183 184 185 186 187 188 189 190 191 192 193 194 195 196 197 198 199 200 201 202 203 204 205 206 207 208 209 210 211 212 213 214 215 216 217 218 219 220 221 222 223 224 225 226 227 228 229 230 231 232 233 234 235 236 237 238 239 240 241 242