Поэтому в произведен
актерского искусства всегда воплощается личность
,мого актера. Этот закон К.С. Станиславский наз]
<сверх-сверхзадачей артиста> - именно она в кон.
ном итоге определяет: сколь далекую и какую имен!
цель найдет он в роли как сверхзадачу образа.

Бывают люди с грандиозными, но плохо o6oci
ванными целями, бывают - с самыми скромными,
хорошо обеспеченными. Масштаб человека, е(.
можно так выразиться, определяется содержанием
размерами его устремлений, а также и степенью i
обоснованности. У одних средства обгоняют цель,
других - цель не соответствует имеющимся сред
вам. Сами по себе энтузиазм, одержимость и бла<
намерения бессильны. Идеальные устремления и ;
лечения художника реализуются в его произведет
лишь в той мере, в какой он владеет средствами св(
го искусства. Нормальный человек едва ли может д(
го заниматься целью, в недостижимости которой
убедился. Такая цель неизбежно трансформирует
заменяется другой, более близкой и реально достиг
мой. Так, вследствие недостатка средств, цели пр
ближаются и упрощаются. Так художник иногда и
степенно превращается в ремесленника.

И наоборот, само достижение цели (даже одно 31
ние средств ее достижения и того, что она практич(
ки достижима) ставит новую цель, более значите
ную, более далекую. Поэтому вооруженность среди
вами, владение ими и знание их укрупняют цель. С>
занное справедливо и для создаваемого актер
образа. Он значителен, поскольку далеки его цели

604

беспрерывно удаляться по мере того, как
1Й своего поведения в роли все более точ-
и ярко реализует борьбу за их достиже-
аниславский советовал в работе над ро-
1ться <временной> сверхзадачей. По сути
сверхзадача - временна, даже та, которая
тся окончательной. Она неизбежно и бес-
)чняется и совершенствуется, приближа-
ижимому идеалу. Разумеется, если артист
ся велосипедисту лежащему...
1чность законов актерского творчества ко-
сом, что все они относятся к действию, т.е. к
саждое мгновение которого не тождествен-
дему и последующему. В этом причина не-
избежной неопределенности в фиксации и
йании конкретного действия. Это относит-
Цятию <задача>. Достигнув решения одной
Йипись в ее недостижимости в данных усло-
р сейчас же переходит к следующей; их пер-
еведет его к сверхзадаче.
Практически начинается маршрут <от себя к
Казалось бы, относительно просто: от своих
{ений об образе. Свои возможности - это
Йствовать, представления об образе - пред-
1-.о действиях изображаемого лица. Такое на-
мается <от себя> потому, что в представлени-
виях персонажа найдено звено, свойствен-
1(>му актеру. Этот <общий знаменатель> не
родится легко и сразу. Тут нужны проница-
и профессиональный опыт, а часто и по-
1иссера. Поиски бывают более или менее
<в зависимости от уровня мастерства актера
) свободно он владеет действием) и от кон-
понимания образа (насколько ясно, отчет-
видит за текстом роли и пьесы поведение
). Первое из этих условий - профессио-
?хническая квалификация актера; второе -
сественный, гражданский и философский
гго интуиция.

605

К.С. Станиславский начинал работу над рольк>,
чикова с В.О. Топорковым с <умения торговать
умения дешево купить и дорого продать. Это уме
было необходимо артисту, и оно же составляло в
ную черту характера и поведения персонажа. Ра(
В.О. Топоркова над ролью Оргона в <Тартюфе> н
налась с умения <боготворить живого человек
Это - <общий знаменатель> другого перевоплощен
В работе над ролью Биткова в <Последних днях>
Булгакова <общим знаменателем> В.О. Топоркову с,
жило умение <подслушивать и подглядывать>.

Во всех этих случаях речь идет о тех качествах ар;
ста, которые нужно не убирать для перевоплощен,
как лишние, а, наоборот, укреплять и культивирова1
чтобы на основе свойственного артисту вознт
(<выросло>) и то, что артисту совершенно несвой
венно. Тогда из его действий само уйдет то, что дол
но уйти для данного перевоплощения. Так вози
одержимый ненавистью красавец Яго - арт. В.А. L,
ницын (МХАТ, 1930) и феноменально легкомысле)
ный Хлестаков - М.А. Чехов (МХАТ, 1921). В подо
ных перевоплощениях кажется невероятным перв
ход <от себя>. В нем, видимо, кроется один из профи
сиональных секретов. J

К.С. Станиславский положил в основу <сознатеД
ной психотехники артиста> метод физических дейС
вий, в основе которого лежит представление о дейс
вии как явлении одновременно психическом и физ1
ческом, выражающемся в мышечном движенй
<Подлинный артист должен не передразнивать вней
ние проявления страсти, не копировать внешние о
разы, не наигрывать механически, согласно актерск
му ритуалу, а подлинно, - по-человечески действ
вать. Нельзя играть страсти и образы, а надо действ
вать под влиянием страстей и в образе>. Действия>
<под влиянием страстей ив образе> Станиславси
называл действия актера, мотивированные потреби
стями изображаемого им лица.

В самом деле, движение становится действием тол
ко в том случае, если оно направлено на удовлетвоц

606

f

.60 потребности. Это хорошо понимал
Ченов: <Жизненные потребности родят
же эти ведут за собою действия; хотение
<отивом или целью, а движения - дейст-
йдством достижения цели. Без хотения как
1импульса движение было бы вообще бес-
1. Таким образом, <метод физических дей-
ет усвоения потребностей, мотивов, целей
й>го лица. Только они способны сделать
действие <внутренне обоснованным, ло-
.дледовательным и возможным вдействи-
1 только благодаря им <сама собою создает-
ЙГрастей или правдоподобие чувства>.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157 158 159 160 161 162 163 164 165 166 167 168 169 170 171 172 173 174 175 176 177 178 179 180 181 182 183 184 185 186 187 188 189 190 191 192 193 194 195 196 197 198 199 200 201 202 203 204 205 206 207 208 209 210 211 212 213 214 215 216 217 218 219 220 221 222 223 224 225 226 227 228 229 230 231 232 233 234 235 236 237 238 239 240 241 242