В предыдущих романах мир, представленный в восприяти
и персонажа, все время меняется; эмоции развиваются, перетекают одна в др
угую, но никогда не формируются в идею, концепцию. Ведь иначе мы утратим ощ
ущение бесконечной реальности. Теперь обратим внимание на то, что происх
одит в «Орландо». Герой испытывает эмоции, но они всегда приводят его к ид
ее, к концепции или даже к банальному штампу. Иногда Вирджиния Вулф и вовс
е сводит метод на нет, высказывая какую-то мысль, а затем «разворачивая» е
е эмоциональную подоплеку. Читатель с легкостью обнаружит и другие спос
обы обнажения механизмов импрессионистической прозы, например в треть
ей главе, где обыгрывается излюбленный прием Вирджинии Вулф Ц восприят
ие героя несколькими персонажами.
«Орландо» представляет собой пространство, где разворачивается удивит
ельная игра в литературу, и потому оно при кажущемся отсутствии единства
(с этого мы начали разговор о романе) совершенно однородно. Однако эта игр
а имеет гораздо более сложный характер, чем может показаться на первый в
згляд. Ведь жизнь Орландо любопытным образом перекликается с историей а
нглийской литературы. Напомним, что Вирджиния Вулф была не только крупне
йшей писательницей, но одним из самых влиятельных критиков своего време
ни, оставившим после себя огромное число статей и эссе.
И в «Орландо» она иронически обыгрывает разработанные ею самой методы
критического анализа. В нескольких словах я постараюсь напом
нить, в чем они заключались.
Мне думается, что эту статью, которую сейчас читатель пробегает глазами,
Вулф вряд ли бы одобрила. Она не раз давала понять, что всякая попытка науч
но проанализировать художественное произведение, «измерить» его, разл
ожить на составляющие равнозначна его убийству. Наука о литературе може
т рационально объяснить все в произведении, кроме самого главного, того,
что рассудку неподвластно. Ведь это организм. В нем есть дух, свет, какая-т
о невысказанная тайна, которая как раз и делает его эстетически значимым
. В большинстве своих эссе Вирджиния Вулф и пыталась передать свое ощуще
ние этой тайны, каждый раз неповторимое, и сделать причастным к ней читат
еля. Ее внимание всегда было сконцентрировано не на художественной мате
рии (как у автора этих строк), а на неуловимой интонации анализируемого ею
художника, на каких-то внешних малозначительных деталях, которые читате
ль мог бы не заметить. Эссе Вулф заставляют нас погрузиться в сердцевину
произведения, проникнуть по ту сторону языковых знаков, отделяющих нас о
т его души.
Но вернемся к «Орландо». Здесь безусловно присутствует описанный нами п
ринцип работы эссеиста. Повествователь предлагает нам не исторический
или научный обзор каждой из литературных эпох, а предоставляет возможно
сть ощутить ее дух, взглянуть на нее так, как если бы читатель в ней жил. Нам
прежде всего рассказывается о том, как люди воспринимали окружающий их м
ир. Повседневная реальность пропущена сквозь сознание Орландо, который
живет последовательно в различных эпохах. Следовательно, то, что он види
т, и то, как он это видит, отражает дух искусства соответствующего века.
Орландо елизаветинской поры, как и все искусство того времени, наделен у
мением различать все грани мира, переживать полноту каждого момента жиз
ни. В эпоху барокко это ощущение дополняется мыслью о зыбкости ярких фор
м внешнего мира, о близости смерти и тлена, об иррациональных таинственн
ых силах, управляющих Вселенной, Ц темы, которые легко можно обнаружить
в стихах английских поэтов-метафизиков. Читатель, имеющий даже самое от
даленное представление о веселых и несколько легкомысленных нравах эп
охи Реставрации, тотчас же поймет перемены, произошедшие с Орландо; геро
й (героиня) увлекается внешним обустройством интерьеров своего дома и за
дает роскошные пиры. Искусственный мир салонов, в которые попадает Орлан
до, и литература, исполненная рассудочности и здравого смысла, весьма то
чно передают атмосферу XVIII в. Наконец, ощущение размытости внешних форм де
йствительности (романтизм), а затем противоестественной чопорности вик
торианской эпохи позволяет читателю почувствовать мировидение челове
ка XIX в.
И все же «Орландо» принципиально отличается от ключевых эссе Вулф. Здесь
писательница предельно обнажает, нарочито огрубляет приемы
и стиль своих литературно-критических работ. Читателю показан весь инст
рументарий теоретического анализа. Мы начинаем осознавать, что любая ин
терпретация страшно условна, и Вирджиния Вулф подталкивает нас к этому в
ыводу, не позволяя поверить критическим рассуждениям повествователя.
Так, в первой главе романа мы узнаем, что, оказывается, на закате XVI в. в Англи
и был совершенно другой по сравнению с ХХ в. климат: «Век был елизаветинск
ий; их нравы были не то что наши нравы; ну и поэты тоже, и климат, и даже овощи.
Все было иное. Сама погода, холод и жара летом и зимой были, надо полагать, с
овсем, совсем иного градуса. Сияющий, влюбленный день отграничивался от
ночи так же четко, как вода от суши. Закаты были гуще Ц красней; рассветы
Ц аврористее и белей». Безусловно, речь здесь идет о мировидении людей, о
б их восприятии природы. И в ряде эссе Вулф использует подобный прием. Но в
данном случае нельзя не заметить излишней категоричности повествоват
еля. Он словно дает нам понять, что его утверждение ложно. Читатель никогд
а не поверит, что климат в Англии за триста лет действительно так изменил
ся.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80