Mein Karnpf, S. 20.
. Но в определённом смысле это было и важнейшее для него время, ибо к
ризис, в котором он оказался, сформировал его характер и заставил его обр
ести те оставшиеся с ним навсегда, как бы окаменевшие формулы преодолени
я, которые и придали его постоянно мятущейся жизни одновременно черты оц
епенелости. Одной из составных частей продолжающей ещё оказывать своё в
оздействие легенды, возведённой самим Гитлером над тщательно заметённ
ыми им следами своей прошлой жизни, остаётся то, что главным и незабываем
ым испытанием тех лет явились для него «нужда и горькая действительност
ь»: «Пять лет нужды и горя были уготованы мне этим городом-сибаритом. Пять
лет, в течение которых мне пришлось зарабатывать себе на кусок хлеба, Ч
сперва разнорабочим, а затем маленьким художником; это был поистине скуд
ный кусок, и его никогда не хватало, чтобы утолить хотя бы привычный голод
. А голод был тогда моим верным стражем, единственным, кто почти никогда не
покидал меня»
Ibidem.
. Однако точный подсчёт его доходов доказывает, что в начальный пер
иод его пребывания в Вене из причитавшейся ему части отцовского наследс
тва, а также из наследства, оставленного матерью, и из страховой пенсии по
сиротству, не считая его собственных заработков, складывалась ежемесяч
но сумма в 80-100 крон
Точный подсчёт месячных доходов Гитлера проделан Ф. Етцингером, ко
торый с педантичной скрупулёзностью выявил все источники доходов и точ
ное имущественное положение Гитлера. Приведённое здесь же сравнение до
ходов также сделано этим автором. Интересно в этой связи указать на то, Му
ссолини, который в это же время был главным редактором газеты «Л'авенирр
е дель лавораторе» в австрийском городе Триент и секретарём социалисти
ческой рабочей палаты, получал за обе эти должности в общей сложности 120 к
рон, то есть не намного больше, чем имел безработный Гитлер. См. в связи с эт
им: Kirkpatrick I. Mussolini, S. 38.
. Это равнялось жалованию юриста в чине асессора, а то и превышало ег
о.
Во второй половине февраля, поддавшись уговорам Гитлера, в Вену приезжае
т и Август Кубицек, который собирается поступить в консерваторию. Теперь
они вместе снимают у старой полячки Марии Закрейс «тоскливую и убогую»
комнату в заднем строении дома № 29 на Штумпергассе. Но если Кубицек всецел
о отдаётся учёбе, то Гитлер продолжает вести бесцельную, неупорядоченну
ю жизнь, к которой он уже так привык: «Я сам распоряжаюсь своим временем»,
Ч так высокомерно заявлял он. Спал он обычно до полудня, потом шёл гулять
по улицам или по Шенбруннскому парку, заходил в музеи, а вечером отправля
лся в оперный театр, где, как говорил впоследствии, с замиранием сердца сл
ушал «Тристана и Изольду» Ч оперу, на которой он побывал в те годы раз три
дцать или сорок, Ч либо какую-нибудь другую постановку. Затем его страст
ью становятся публичные библиотеки, где он с неразборчивостью самоучки
читает то, что подсказывает ему настроение или сиюминутное желание, или
же он стоит, погрузившись в свои мысли, перед роскошными строениями на Ри
нгштрассе и мечтает о ещё более грандиозных постройках, которые когда-н
ибудь будет возводить он сам.
Своим фантазиям он предаётся с чуть ли не маниакальным интересом. До поз
дней ночи сидит он над прожектами, в которых его деловая некомпетентност
ь соперничает с не терпящим возражений самомнением и нетерпимостью. «Ес
ли его что-то занимало, то он уже не мог оставить это в покое», Ч читаем мы.
Решив, что кирпичи «для монументальных построек материал несолидный», о
н планирует снести и построить заново дворец Хофбург, проектирует театр
ы, замки, выставочные залы, разрабатывает идею создания безалкогольного
напитка для народа, ищет замену табакокурению, а то, вместе с планами рефо
рмы школьного обучения и нападками на домовладельцев и чиновников, сост
авляет наброски некоего «немецкого идеального государства», где наход
ят отражение его собственные печали, обиды и мелочные видения. Ничему не
научившись и ничего не добившись, он тем не менее не терпит советов и нена
видит поучения. Не имея представления о ремесле композитора, он принимае
тся осуществлять оставленную Рихардом Вагнером идею оперы «Виланд-куз
нец», отдающей запахом крови и душком кровосмешения. Пробует он свои сил
ы и как драматург Ч работает над пьесой на материале германских саг, а са
м не может без ошибок написать слова «театр» и «идея». Иной раз он и рисует
, но его маленькие, с тщательно прописанными деталями акварели совершенн
о не дают представления о том, что обуревает его на деле. И его товарищ по к
омнате тоже не знает, что в академию он так и не поступил. А на заданный как-
то вопрос о том, чем он иной раз с таким увлечением занимается целыми дням
и, был получен ответ:»я работаю над разрешением проблемы нехватки жилья
в Вене и провожу в этих целях кое-какие исследования»
Kubizek A. Op. cit. S. 126, 210-220, 256 f., 281, 307; a также: Jetzinge
r F. Op. cit. S. 194 ff. Относительно заявления Гитлера, что «Тристана» он слушал в Вене р
аз тридцать-сорок, см.: Hitlers Secret Conversations. New York, 1953, p. 270 f. Между прочим, У. Дженкс подсчитал, ч
то в пору пребывания Гитлера в Вене Рихард Вагнер был, бесспорно, самым по
пулярным оперным композитором Ч в одном только Придворном оперном теа
тре его оперы выдержали в общей сложности не менее 426 вечерних представле
ний. См.: Jenks W. А. Op. cit. S. 202.
.
Несомненно, в этом поведении, несмотря на все элементы причудливого напр
яжения и голого фантазирования, скорее даже именно благодаря им, уже рас
познается будущий Гитлер.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138