Все в порядке
, наверное, он действительно приезжал по поводу работы, подумал Герман, ко
гда машина скрылась из вида.


Ц Да, вы были правы, они там. Я почти чувствовал их запах, Ц доложил Акли.

Ц Сколько их? Ц спросил Дельта-3.
Ц Я не мог спросить и уточнить, Ц ответил Акли, который чувствовал себя
героем после столь успешных действий. Ц А что у вас?
Ц Три спальни, гостиная, столовая, кухня, внизу погреб. Лестница наверх в
едет из гостиной и спускается в столовую. Крепкий орешек для пятерых.
Ц Гм-м, Ц пробормотал Акли.
Вообще-то он по профессии был бухгалтером, а в отдел хищений ФБР пошел раб
отать потому, что надеялся приобрести опыт, так как собирался в дальнейш
ем работать в налоговой службе. Он был обручен с девушкой по имени Салли, а
родился и вырос в Рокфорде, штат Иллинойс. Сегодняшний день у Акли началс
я с изучения бухгалтерских книг компании «Мид-Мэриленд Федерал Сэйвинг
с», вице-президент которой смылся, прихватив с собой свыше сорока восьми
тысяч долларов из резервного фонда. Сбежал он со своей двадцатитрехлетн
ей секретаршей, бросив сорокадвухлетнюю жену и троих детей.
Ц Крепкий орешек, особенно если мы не знаем, сколько там человек и где он
и находятся.
Ц Лучше пробираться в дом незаметно или ворваться внезапно? Ц задал во
прос Акли.
Ц Израильтяне предпочитают действовать быстро и решительно, а некотор
ые, наоборот, осторожно внедряют людей в объект.
Ц Сложное место для быстрого броска, Ц заметил Акли. Ц Как рубеж для шт
урма можно использовать соседний дом миссис Рид, но с другой стороны дом
а ничего нет. Ц Он посмотрел на часы, время на самом деле летело. Скоро уже
будет темнеть.
Ц Итак, какие соображения?
Все переглянулись.
Что же я тут делаю? Ц подумал Акли. Ему хотелось бы от себя большей уверен
ности.
Ц Послушайте, а если так? Ц начал Дельта-3. Ц Мы подложим дымовую шашку в
дом миссис Рид и вызовем пожарных. Скажем, мы с вами поедем на пожарной маш
ине, въедем на лужайку перед домом. Одетые пожарниками, мы направимся не к
дому миссис Рид, а к дому миссис Хаммел. В это время Рик и Джил подберутся к
дому сзади и проникнут через заднюю дверь в кухню. Мы будем кричать: «Пожа
р, пожар, срочная эвакуация!» Оружие спрячем под комбинезонами, в нужный м
омент достанем.
Подумав, Акли согласился, что это лучше, чем ничего.


Меган Уайлдер взяла консервную банку и вложила ее в тиски. Крутанула рук
оятку, наблюдая, как сжимается банка, как она трескается, корежится, прини
мая различные конфигурации разрушения. Интересные конфигурации. Меган
затягивала тиски все туже и туже. Банка совсем расплющилась, символизиру
я полную катастрофу, свет поблескивал на причудливых ее изломах.
Меган быстро ослабила тиски, вытащила изуродованную банку и положила ее
на стол Ц к нескольким десяткам подобных страдалиц.
Она внимательно рассматривала их. Некоторые сжались аккуратно, было что
-то спокойное и банальное в их кончине. Другие, как эта последняя, обладая
какой-то удивительной жизненной силой, сопротивлялись тискам до послед
него. И когда все же с большой неохотой умерли, то умерли эффектно, преврат
ившись в орхидеи из покореженного металла. Из нескольких десятков банок
Меган понравились штуки четыре, включая и последнюю, они действительно т
ронули ее. Меган отобрала их и перенесла в другую часть комнаты.
Меган Уайлдер специализировалась на том, что она сама называла «констру
кциями», а иногда «деструкциями», в зависимости от настроения и откровен
ности. Формы ее работ выходили за рамки искусства, не вписывались в привы
чные категории. Это не были скульптуры, хотя они и занимали пространство,
имели пластическую форму. Вместе с тем «конструкции» все же не вырывалис
ь из жестких рамок двух измерений. Другими словами, их можно было рассмат
ривать только под одним углом, и хотя некоторые влиятельные критики назы
вали ее работы трусостью перед тиранией обыденности, Меган не изменяла с
воему увлечению.
Она любила комбинировать покореженные консервные банки с другими, инте
ресными ей формами Ц пивными бутылками, например, внутренностями перег
оревших калькуляторов, нитями накала лампочек и прочими осколками быта
американского общества. Она помещала эти предметы в грубые рамки или на
полки, которые конструировала сама, и если вдруг случайно обнаруживала в
своем произведении гармонию, то уничтожала его. Ее привлекала только ди
сгармония, радикальное отсутствие симметрии, особенно после ухода Ари. И
только скомпоновав предметы подобным образом, Меган красила их, но не в т
усклый черный цвет, как раскрашивал свои мрачные маленькие шедевры Неве
льсон, а в яркие цвета комиксов Ц ярко-розовый, оранжевый, солнечно-желт
ый и в другие резкие цвета радуги. Некоторые критики воспринимали это в ш
тыки, заявляя, что цвет давно умер, Ц они досадовали на невнимание Меган
к их концептуальным статьям. Были и на самом деле злобные критики, особен
но один гомик из «Арт Ньюс».
Но для Меган это не имело значения. Теперь она уже поднялась над людьми.
После стольких лет, после всей пережитой боли она наконец нашла свой пут
ь и свое место. Она наконец-то обрела собственный голос, который звучал по
длинно и страстно. Это удовлетворяло Меган.
Работа подходила к концу, было даже обидно, ведь она шла так хорошо. Но на с
амом деле завершение работы пугало и расстраивало, вызывало слезы, чего
не удавалось сделать ни одному мужчине, даже в тех случаях, когда они били
ее. А били ее и Питер, и Ари.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140