Если бы не изменения в освещении, то между интенсивно-
стью отражаемого поверхностью света и воспринимаемым ней-
тральным цветом этой поверхности наблюдалась бы высокая
степень корреляции. Но, как показано на рис. 11-1, свет одной
и той же интенсивности может быть получен различными ком-
бинациями освещения поверхности с различным коэффициен-
том отражения. И наоборот, изменения в силе освещения будут
менять интенсивность света, исходящего от одной и той же
поверхности. Следовательно, проблема в том, как объяснить,
что вопреки единственному источнику информации, исходя-
щему от данной поверхности, а именно интенсивности света
(или яркости), наблюдатель тем не менее может иметь одно-
значное представление о каждом из двух факторов, из которых
Другим релевантным фактором является наклон поверхности относи-
тельно источника света, его мы обсудим чуть позже.
складывается данная информация, т. е. об отражении и осве-
щении. Если обратиться к рис. 11-1, то проблема состоит в том,
чтобы выяснить, как наблюдатель может различать условия а,
b и с, если во всех трех случаях объект вызывает одну и ту же
стимуляцию.
Белизна и гвтлота
Прежде чем продолжить наши рассуждения, необходимо сде-
лать одно важное разграничение. На первый взгляд существует
сходство между континуумом воспринимаемых цветов от
белого до черного, или степенью светлоты, с одной стороны, и
континуумом воспринимаемых яркостей от тусклого до очень
яркого, с другой стороны. Например, мы вполне можем назвать
темную комнату черной. Или можем рассматривать белый
предмет как более яркий, чем серый предмет. Но по разным
причинам важно не смешивать эти два аспекта восприятия,
каждый из которых связан с восприятием нейтрального цвета.
Некоторые примеры могут облегчить рассуждения. Рассмотрим
источник света такой, как лампа накаливания. Она может
казаться тусклой или яркой, но ни в коем случае мы не назовем
ее белой или серой. Скоре.е, она выглядит как испускающая
свет, светящаяся или освещающая. (Поэтому термин белый свет
не совсем удачен, скорее, следовало бы говорить о нейтральном
свете.) То же самое можно сказать и о небе, закрытом облаками.
Отражается 80%
а
\ /
- \

\
Отражается 40%
/ \
\ 1
\\// \
\

Отражается 3%
Освещение Яркость Освещение Яркость
"ЇЇ""" в 80 единиц "молнии в 80 единиц
Освещение Яркость
в 2666 единиц в 80 единиц
Рис. 11-1
Может быть, и поэтично называть его серым, но автору этой
книги оно не кажется похожим на серую поверхность. Оно,
скорее, выглядит светящимся, имеющим определенную светло-
ту. Другим примером может служить однородная световая сти-
муляция по всему видимому пространству при полном отсут-
ствии каких бы то ни было контуров, так называемый
ВОСПРИЯТИЕ НЕЙТРАЛЬНЫХ ЦВЕТОВ
ганцфельд (см. гл. 3. с. 170). У наблюдателя возникает впечат-
ление заполняющего трехмерное пространство рассеянного
тумана. Никакие предметы не воспринимаются, и независимо
от интенсивности света такое поле никогда не выглядит
серым. Скорее, оно выглядит или тусклым, или ярким.
И полностью затемненная комната, которая может рассматри-
ваться как частный случай ганцфельда, точно так же воспри-
нимается как темная, а не как черная. Темнота - это ощуще-
ние, связанное с отсутствием света, а это последнее не верно для
черноты. Чтобы увидеть черный цвет, нужно создать строго
определенные условия контрастирования яркостей.
Эти примеры означают, что если стимульные условия ведут
к восприятию поверхности, то она может видеться как затенен-
ная или серая. Но когда условия стимуляции не позволяют
видеть поверхность, как в случае неба, ганцфельда или темной
комнаты, то никакие оттенки серого восприниматься не будут,
но возникнет ощущение определенной светлоты. Психолог
Давид Кац в свое время описал различные виды воспринима-
емого цвета, такие, как цвет поверхности, светящийся цвет,
прозрачный цвет и т. пЛ Он отметил, что участок, рассматри-
ваемый через маленькое отверстие, часто уже не воспринима-
ется как плотная затененная поверхность, а больше похож на
отделившееся от поверхности пятно света определенной свет-
лоты (или тона), он предложил называть это термином цвет
пленки (иногда называл апертурным цветом).
В отличие от светящегося цвета или от цвета пленки белый
лист бумаги выглядит белым, а черный кусок угля - черным,
и в сущности они остаются такими независимо от интенсив-
ности падающего на объект света. Конечно, белая бумага на
ярком солнечном свете выглядит в общем иначе, чем в
закрытом помещении; при солнечном свете она кажется свет-
лее, но не более. То же самое можно сказать и об угле. На
солнце он выглядит светлее, но по своему цвету он не белее.
Поэтому в дальнейшем мы будем пользоваться термином кон-
стантность белизны, или нейтральная константность, предпо-
читая его традиционной светлотной константности
В дальнейшем вместо громоздкого выражения бело-серо-черный кон-
тинуум будет использоваться слово серый.
Разница между белизной цвета и его светлотой здесь сознательно
преувеличена, поскольку важно, чтобы осознавалось различие между этими
видами воспринимаемого света. В общем, как видно из приведенных приме-
ров, различие достаточно очевидно и в обыденной жизни. Тем не менее суще-
ствуют пограничные ситуации, где такое различение сделать труднее, и тогда
наблюдатели могут разойтись во мнениях. Примером может служить сплошь
облачное небо, на котором видны и отдельные облака.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110