Конечно, если при рассматривании стимульного
множества глаза движутся так, что цветовое окружение стиму-
лирует те самые участки сетчатки, которые позже стимулиру-
ются серым образцом, то эффект одновременного контраста
можно свести к последовательному контрасту и, в свою оче-
редь, объяснить его на основе адаптации. Клетки сетчатки,
более чувствительные к длине волн окружения, утомляются
так, что эффективный баланс нейронного возбуждения от этого
участка сетчатки сдвигается в направлении дополнительного
цвета. Но это объяснение не может быть ответом, потому что
хроматический контраст наблюдается и при фиксации глаз.
247
Если в качестве объяснения рассматривать латеральное тормо-
жение, то это должен быть случай избирательного торможения,
так что стимуляция данной длины волны одного участка сет-
чатки тормозит более сильно возбуждение тех клеток соседнего
участка, которые более всего чувствительны к этой длине вол-
ны, сдвигая эффективный баланс в направлении дополнитель-
ного цвета.
Цветовое тело
Окрашенные объекты обычно отражают все длины волн, но
отдельные длины волн доминируют. Чем чище цвет, тем
меньше он отражает другие, недоминирующие длины волн и
тем более он насыщен. Насыщенно окрашенный образец
выглядит сильно или ярко окрашенным. Малонасыщенный
цвет, который отражает большую часть всех длин волн или
<белого света> относительно доминантной длины волны,
кажется слабым или размытым. На ил. 1 изображен континуум
насыщенности от максимально возможного при цветной печати
до нулевого или нейтрально-серого. Можем представить себе,
как делались эти образцы с использованием красной и серой
красок. Красная краска сама по себе дает насыщенный красный
цвет. Смещивая постоянное количество красной краски с уве-
личивающимся количеством серой, мы получим смеси с умень-
шающейся насыщенностью красного.
Цветовые тона можно упорядочить по кругу в соответствии с
волновым спектром. Соседние тона на этом круге ощущаются
как сходные друг с другом. Если насыщенность каждого тона
представить радиусом круга (см. ил. 5), то в конце концов круг
заполнится всевозможными цветовыми образцами, с которыми
мы сталкиваемся в обычной жизни.
Но существует еще одно измерение, не представленное в
цветовом круге, которое имеет особенное отношение к теме этой
главы. На ил. 1 и 5 уменьшение насыщенности достигается
подмешиванием к насыщенному цвету серого цвета. Допустим,
что вместо серого цвета мы используем белый (см. ил. 2).
Теперь, несмотря на то что мы снова получили серию тонов от
максимально насыщенного до полностью нейтрального или
ненасыщенного цвета, вся серия оказывается белее. И наобо-
рот, ил. 3 представляет серию уменьшающейся насыщенности
с использованием черной краски. Здесь вся серия темнее. Сле-
довательно, возможно, что несколько образцов данного цвето-
вого тона, имеющих равную степень насыщенности (например,
средняя часть на ил. 2 и 3), тем не менее различаются в зависи-
мости от белизны ахроматического цвета, используемого при
смешении. Количество белизны является источником множе-
ства различных красок и цветовых оттенков. На ил. 4 показа-
но, как основанные на одном цветовом тоне все эти оттенки
248
ВОСПРИЯТИЕ НЕЙТРАЛЬНЫХ ЦВЕТОВ
зависят от белизны (вертикальная размерность); здесь же
показано, как цветовое многообразие определяется насыщенно-
стью (горизонтальное измерение). Для того чтобы на одном
рисунке представить и цветовые тона, и насыщенности, и
оттенки серого, необходимо, как это показано на ил. 6, третье
измерение. Так мы подошли к цветовому1телу - трехмерному
представлению всевозможных оттенков, которые могут иметь
цвета.
Особый интерес в контексте настоящей главы представляет
только что рассмотренный факт, что изменение ахроматиче-
ской составляющей образца данного цветового тона приводит
не только к изменению белизны образца (как это могло бы
восприниматься цветоаномальным наблюдателем), но и к пре-
образованию образца в другой оттенок этого цветового тона.
Зеленый цвет после смешения с черной краской становится
темно-зеленым; оранжевый после смешения с черным стано-
вится коричневым; красный, смешиваясь с белым, превраща-
ется в розовый и т. п. Мы уже видели, что нейтральный цвет в
значительной степени зависит не от абсолютной интенсивности
отраженного света, а от относительной интенсивности окружа-
ющих объектов. Уже было отмечено, что белый объект кажется
белым не просто потому, что его коэффициент отражения равен
80%, но еще и потому, что такой объект будет соответственно
отражать больше света по сравнению с окружающими объек-
тами с другими коэффициентами отражения. Поэтому при
изменении белизны объекта данного цветового тона, когда раз-
личные оттенки нейтральной краски смешиваются с насыщен-
ным цветом, происходит изменение отношения, общего количе-
ства света, отражаемого объектом, к свету, отражаемому окру-
жением. Однако из этого следует, что различные оттенки
каждого цветового тона можно воспроизвести, просто меняя
интенсивность света, отражаемого областью, окружающей дан-
ный образец. Это следствие подтверждается и тем, что изобра-
жено на ил. 7. Келтовато-оранжевый цвет кажется почти
коричневым, когда окружающий черный фон меняется на
белый. Различие значительно увеличивается, если этот опыт
проводить в темной комнате. Этот эффект ограничивается теми
же условиями, что и контраст, изображенный на рис.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110