Перед зеркалами тоже
стоят кресла.
Но парикмахеры (три кресла, три парикмахера), стоя между зеркалами и
креслами, лицом к камере, вместо того чтобы брить или протесывать (в кресл
ах нет ни одного клиента), передают из рук в руки обернутые в белую бумагу
шары (перевязанные розовыми ленточками), которые в конце концов оказываю
тся в руках хозяина, сидящего за кассой.
Хозяин наклеивает на каждый шар этикетку «Продано» и один за други
м швыряет их на пол. Впрочем, поражает не это странное действо, а громадные
эмалированные таблички, развешанные по всем стенам (вместо рекламных пл
акатов духов или мыла для бритья). (За кадром Ц шум машины, сопровождающий
каким-то нелепым и почти кошмарным ритмом передачу шаров от одного пари
кмахера к другому.)
На всех этих табличках написано (печатными буквами, большими строч
ными, курсивом, круглым почерком и т.д, будто это набор образцов шрифта или
рекламных текстов в кабинете гравера): «Просьба закрывать гл
аза».
Шум машины перекрывается настойчивым звонком, и вдруг Ц видение и
счезает.
(Звонок настырно звонит.)

(27)

Фрейд за письменным столом, вздрогнув, просыпается, услышав звонок
. Утро следующего дня после похорон. Фрейд задремал.
Открывается дверь.
Слуга. Доктор Флисс.
Появляется Флисс. Фрейд стремительно встает и идет ему навстречу. О
ни обмениваются крепким рукопожатием.
Фрейд. Я опомниться не могу, что ты в Вене. Один ты можешь мне пом
очь, Вильгельм, совсем мне плохо.
Флисс (с искренним интересом). Ты так сильно был к не
му привязан?
Фрейд. К отцу? Ну да, представь себе, что я сам этого не знал! Да, бы
л привязан. Всеми фибрами души. Эта смерть сводит меня с ума. (Отверну
вшись от Флисса, смотрит в окно.) И тем не менее я задаю себ
е вопрос, любил ли я его? (Мрачным тоном.) Иногда мне казалось, чт
о я его ненавижу. (Он качает головой, словно хочет стряхнуть эту неот
ступную мысль, потом поворачивается к Флиссу, глядя на него св
еркающими глазами.) Какое имеет значение, ненавидит он его или люби
т, самое важное событие в жизни мужчиныЦ это смерть отца.
Флисс (ласково улыбаясь). Ненавидеть Якоба Фрейда…
Мне кажется, это невозможно. Я видел его всего два раза, но он выглядел так
им добряком…
Фрейд возбужденно расхаживает по комнате.
Фрейд. Добряком? Да! Он и был им. Но о чем это свидетельствует?
Подходит к встревоженному Флиссу, берет его за плечи и смотрит на н
его с почти угрожающим видом.
Фрейд. Иногда я говорю себе: это не нормально Ц так сильно нен
авидеть отца. Один из нас должен быть чудовищем, если не я, то он.
Флисс смущен этим психологическим поворотом в их беседе.
Флисс (поспешно успокаивая Фрейда). Но ты же его люб
ил, это ясно!
Фрейд (мрачно). Да. Я и любил его. (С неожиданной
резкостью.) Еще одна причина, из-за которой мне остаются непонятны
ми эти порывы ненависти. (Не глядя на Флисса.) Откуда тебе извес
тно, что я не подавляю в глубине моего бессознательного какого-нибудь де
тского воспоминания… гнусного воспоминания? Надо будет применить мой с
обственный метод к самому себе. Если бы я мог выжать себя как лимон… (
Немного сбившись.) Кто это говорил? «Выжать как лимон». От кого я это
слышал… Ах да. От Сесили. (Сухо смеется.) Кстати! С ней полный усп
ех! Она пыталась покончить с собой.
Флисс. Ты помешал ей?
Фрейд. Да.
Флисс. Спасибо за даты. Мои подсчеты окончательно и неопровер
жимо подтверждают, что она страдает неврозом истерии.
Фрейд (говорит в несколько насмешливом тоне, впервые с т
ех пор, как он знает Флисса). Тем лучше. Представь себе, я же начал в это
м сомневаться. (Пауза) А затем мне позвонила ее мать. Малышка об
езумела от страха. Я думаю, что ее невроз просто-напросто переходит в неиз
лечимый психоз. (В растерянности показывает пальцем на свой лоб.)
Но что же такое там сломалось, раз я только и делаю что приношу людям
вред?
Вдруг он становится спокойным и решительным. Долго смотрит на Флис
са.
Фрейд. Сейчас ты мне поможешь.
Флисс. В чем?
Фрейд. Иди сюда. (Он тащит Флисса за рукав к дивану. Показы
вая на стоящий рядом стул.) Сядь-ка сюда. (Удерживает его.)
Нет. (Немного подумав, берет стул и ставит его за изголовьем дивана н
а месте, которое впоследствии стало в сеансах психоанализа классически
м положением психоаналитика по отношению к пациенту.) Сюда!
Фрейд. Мне лучше не смотреть на тебя: я тебя слишком хорошо зна
ю. Ты будешь играть роль врача. А я больного.
Флисс (он сопротивляется, недовольный, ему не
по себе). Ты с ума сошел? Я же не психиатр.
Фрейд. Ну и что? Если я хочу проанализировать свой случай, необ
ходимо, чтобы я кому-нибудь высказался. (Заставляет Флисса сесть, а с
ам укладывается на диван.) Тебе ничего делать не надо, только слушат
ь меня. Я не знаю, куда меня занесет. Но мне нужен свидетель. (Флисс, пож
ав плечами, садится с недовольным видом. Фрейд, лежа на диване, начинает го
ворить.) Сначала Ц сон. Это была парикмахерская. Вчера я зашел туда п
обриться: народу было много, и я опоздал на похороны. Мне было стыдно. Хоро
шо. Это сон о стыде и угрызениях совести. Во сне я вижу эмалированные табли
чки, на которых написано: «Просьба закрывать глаза». Это означает: «Сынов
ья должны закрывать глаза своим отцам. А ты пришел слишком поздно, чтобы з
акрыть глаза своему отцу».
Флисс. Послушай, Зигмунд.
Фрейд (словно настоящий больной). Помолчи. Помолчи ж
е. Есть и нечто другое. Сон Ц это всегда удовлетворение желания.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90