Флисс. Кто она?
Фрейд. Это Дора, вы же знаете. У нее невроз навязчивости. Внезап
но она перестала приходить ко мне.
Флисс оборачивается и смотрит на Дору, которая слегка прижимается
к офицеру.
Флисс. Она, кажется, вылечилась.
Фрейд не оборачивается.
Фрейд (мстительно усмехнувшись). Она была бы совсем
здоровой, если бы поклонилась мне.
Они вышли к берегу Дуная, перешли набережную и вступили на мост. По ш
оссе проехало несколько карет. Тротуар безлюден. Они дошли до середины м
оста.
Флисс (неожиданно останавливает Фрейда). Здесь, над
рекой, посреди города Ц идеальное место.
Фрейд. Действительно, идеальное.
Они облокотились на перила. Справа набережную окаймляют дома, над к
оторыми возвышается огромное чертово колесо парка Пратер. Флисс достае
т из кармана два кольца; на оправе выгравированы змеи.
Флисс. Одно Ц вам, одно Ц мне. (Улыбается, показывая, что ш
утит.) Мы с вами создаем тайное общество. (Более серьезно.)
Сегодня, 13 июля 1892 года, в Вене, на мосту через Дунай, стоят два человека, и тол
ько им ведома тайна природы: сексуальность правит миром. (Он оберну
лся на перестук колес и показал на солидного господина Ц седая борода, о
рдена, минимум государственный советник, Ц который проезжал мимо в соб
ственном экипаже.) Им тоже правит сексуальность, но он об этом не зна
ет. (Он в упор смотрит на Фрейда. В его больших, мечтательных глазах м
елькают искорки.) Фрейд, давайте заключим договор. Вы живете в Вене,
я Ц а Берлине. Вы Ц психиатр, я Ц физиолог и математик. Больные будут соо
бщать вам факты, а я рассчитывать, когда они имели место. Ритм, все в нем, все
Ц в ритме и числе. Возьмите кольцо. (Протягивает кольцо Фрейду, кото
рый не решается его взять.) Что с вами? Вы боитесь?
Задетый за живое, Фрейд поворачивается к Флиссу, берет кольцо, но не
надевает его на палец, а держит в руке.
Фрейд (с дрожью в голосе). Что ж, вы правы…
Мне страшно. (Он боится и не скрывает своего страха.) Придется к
опаться в грязи. Снова и снова, всегда. Это, это… меня ужасает… (Флисс
молча смотрит на него.) К тому же я боюсь потерять Марту. Она ни о чем н
е знает, но догадывается, И думаю, осуждает меня. Я люблю ее потому, что она,
подобно мне, строга и стыдлива. Она порицает меня во имя добродетелей, ко
торым привержен я сам. ( Разглядывает свое обручальное кольцо и кол
ьцо Флисса.) Она будет жить рядом, словно чужая. Жить в этом изнеженно
м, развратном городе, который каждый день будет нашептывать ей: твой муж
Ц грязный еврей, такая же свинья, как все евреи.
Долгое, тягостное молчание.
Флисс. Под нами Дунай. Если вы отказываетесь, бросьте кольцо в
воду.
Фрейд (говорит хриплым, еле слышным голосом, словно не сл
ыша Флисса). Но главное, что больше всего я боюсь себя…
Флисс (с презрительным высокомерием). Семья, город,
какое они имеют значение? Мы станем всемогущи, Фрейд. (Он указывает
в сторону набережной, забитой каретами и людьми.) Мы узнаем тайные и
нстинкты людей, истоки того, что они называют добром и злом, и благодаря р
азуму, будем господствовать над ними.
Неожиданно Фрейд рассмеялся.
Флисс (растерянно). Что с вами?
Фрейд. Я вспомнил беднягу Мейнерта. Он сказал мне: «Заключите
договор с дьяволом». (Надевает кольцо на указательный палец.)
Вот я и заключил.
Флисс улыбается и тоже надевает кольцо.
Флисс. Каждую неделю мы будем писать друг другу. У нас будут та
йные встречи.
Фрейд. Научные «конгрессы» двоих.
Фрейд овладел собой, теперь он почти весел.
Флисс. Через десять лет мы научимся управлять людьми. (Он
крепко пожимает Фрейду руку.) Отныне, брат мой, мы должны говорить др
уг другу «ты».


ТРЕТЬЯ ЧАСТЬ

(1)

Кабинет Фрейда на первом этаже в том же доме.
Семья сохранила квартиру на четвертом этаже, который полностью от
ошел в ее распоряжение.
Об этом мы узнаем позднее из диалога. Сейчас перед нами Ц врачебны
й кабинет. Такой же, что мы уже видели.
Сходство объясняется тем, что он занимает в квартире на первом этаж
е ту же площадь, что и на четвертом.
Единственное различие в меблировке вызвано новыми вкусами Фрейд
а: те же кресла, тот же диван, правда более потертые, но на каминной полке, пи
сьменном столе, столиках, которые были и прежде, маленькие египетские ст
атуэтки (подлинные, но весьма невыразительные).
Мужчина в черном сюртуке, очень худой, с робким взглядом за стеклам
и очков, ждет, поставив рядом с собой на ковер цилиндр, скрестив руки на на
балдашнике трости.
У него бледно-голубые, холодные и ясные глаза, седенькая, довольно д
линная, но реденькая бородка, прекрасная, почти белоснежная шевелюра. Эт
от мужчина лет шестидесяти, без всякого сомнения, персона важная (в петли
це Ц награды), его худоба, а также строгий вид создают впечатление аскети
чности.
Кажется, что в этот момент он чем-то глубоко недоволен, но молчит.

Голос Фрейда за кадром (все более жесткий и властный).
Говорите, Магда, говорите! Я приказываю вам. Речь шла о перчатке.
Голос Магды (за кадром). Какой перчатке?
Старый господин взял со столика египетскую статуэтку и со скукой р
ассматривает ее.
Голос Фрейда за кадром. Той, что вы видели во сне.
Голос Магды (сонный и усталый). Я не помню.
Старый господин. Это не имеет никакого смысла. Уже пятнадцаты
й сеанс, а мы ни на шаг не продвинулись.
Мы видим Фрейда, сидящего (как обычно) у изголовья загипнотизирова
нной больной. На сей раз это старая дева (лет примерно тридцати пяти), тоже
очень худая, полностью одетая в черное, с невыразительным лицом (и не тол
ько потому, что она действительно некрасива, но и потому, что кажется, будт
о она никогда не была молодой и веселой).
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90