Эти и аналогичные данные дают основание считать, что разные виды
стробоскопического движения соответствуют разным этапам процесса микро-
генеза восприятия: на более раннем этапе осуществляется динамическая
локализация объектов без их идентификации (зрительная система пытается
ответить на вопрос <где>?), на более позднем этпе учитываются также фигу-
ративные характеристики воспринятых объектных областей (вопрос <что>?>).
См. Величковский Б. М. Зрительная память и модели переработки инфор-
мации человеком. - Вопросы психологии, 1977, № 6. (Прим. ред.)
ется а и т.д. При очень медленной скорости чередования
наблюдатель обычно воспринимает две чередующиеся линии;
при очень высокой скорости чередования он воспринимает две
линии одновременно; при какой-то промежуточной скорости он
видит движение, как если бы лишь одна линия двигалась взад и
вперед. Иллюзия движения настолько сильна, что ее невоз-
можно отличить от настоящего движения. Именно это мы и
наблюдаем в современном кино, где основной эффект может
быть разложен на несколько различных компонентов, каждый
из которых одновременно меняет свое положение (см. рис. 5-4).
В этом рисунке несколько действий изображаются как проис-
ходящие одновременно. Рука мужчины (1-2) движется вперед,
1 1
а Ь
Рис. 5-3
Рис. 5-4
Поскольку такие факторы, как яркость и расстояние между о и Ь,
влияют на результат, нельзя утверждать, что эти временные интервалы
подчиняются общему правилу. Но обычно когда а и b находятся на расстоянии
нескольких градусов друг от друга и длительность их предъявления состав-
ляет 50 мс, то оптимальный интервал или период выключения (отсутствуют
а и b) составляет 50-100 мс. Если такой интервал намного больше, то в и b
будут казаться чередующимися; если же намного меньше, то они будут
восприниматься одновременно; ни в том, ни в другом случае движение не
воспринимается. Однако в настоящее время считается более важным интер-
вал между появлением а и появлением b. Так, если длительность экспозиции
b равна 100 мс или более, оптимум движения будет восприниматься без
всякого периода выключения вообще.
ВОСПРИЯТИЕ ДВИЖЕНИЯ И СОБЫТИЙ
а его нога (3-4) подымается вверх. Нет нужды говорить, что на
кинопленке можно или изобразить имитацию такого изменения
положения (мультипликация), или же снять движение. В по-
следнем случае камера фиксирует последовательные фотока-
дры, снимая их через небольшие интервалы.
Еще одна сложность, которая возникает в связи с кино,
состоит в том, что свое положение, скорее, меняют объекты, а
не отдельные точки или линии. Предположим, мы рассматрива-
ем треугольник, концентрируя внимание на трех его углах так,
как показано на рис. 5-5. Если в одном из кадров треугольник
занимает положение о, то в следующем кадре он может быть
сдвинут вправо, в положение Ь. Если в положении о была бы
видна только точка 1, а в b- только точка 3 , то точка 1 каза-
лась бы двигающейся на место точки 3 . Это справедливо по
отношению к любым другим возможным изменениям. Но когда
вся конфигурация <1, 2, 3> предъявляется как в а, так и в b, то
точка 1 воспринимается движущейся к 1 , 2-к 2 , а 3-к3.
2 3 4-

Рис. 5-5
Рис. 5-6
Таким образом, создается впечатление, что в работе уча-
ствует не только стробоскопическая иллюзия, но и еще один
принцип: стремление видеть объекты движущимися как единое
целое и таким образом сохранять их внешнее единство. Этот
факт был продемонстрирован, и достаточно эффектно, в экспе-
рименте следующего типа. В части о на рис. 5-6 представлены
три точки 1, 2 и 3. В части b также представлены три точки 2 ,
3 и 4 .Но две точки, находящиеся в b слева (2 и 3 ), совпада-
ют по своему положению с двумя точками, находящимися в о
справа (2 и 3). Если иметь в виду расположение этих точек, то,
видимо, следовало бы ожидать, что только одна точка, а именно
крайняя слева части а, произведет стробоскопический эффект,
т. е. будет казаться движущейся в крайнее справа положение
части Ь- Это точка 4. Поскольку две другие точки никак не
меняют своего положения, то они должны были бы казаться
вспыхивающими и гаснущими на одном и том же месте.
Вопреки ожиданиям большинство наблюдателей воспринимают
возвратно-поступательное движение всех трех точек. Крайняя
слева точка из а выглядит движущейся на место крайней слева
точки из b, средняя точка изо-к средней точке из b и т.д.
Этот эффект, названный в честь открывшего его психолога
эффектом Тернуса, иллюстрирует тот принцип, согласно кото-
рому мы стремимся видеть движение всей конфигурации таким
образом, что каждая ее часть сохраняет в ней свою роль или
функцию, например центральная точка остается центральной и
т. д. Тернус называл это <феноменальной идентичностью>. Не
будь этого, кино было бы невозможным, движение воспринима-
лось бы крайне хаотическим.
Многими отмечался интересный эффект, наблюдающийся в кино: колеса
часто кажутся вращающимися в направлении, противоположном направле-
нию движения экипажа. Так называемый <эффект колес экипажа> легко
объясним. На рис. 5-7а показано колесо, каким оно могло бы выглядеть на
одном из кадров кинопленки. Предположим, что колесо между кадрами пово-
рачивается примерно на 50Ї. Тогда рис. 5-7Ь изображает, как оно будет вы-
глядеть на следующем кадре. Спица, отмеченная стрелкой в о, перейдет в со-
ответствующее положение в b. Но если бы эта спица, а вместе с ней и рее
Рис. 5-7
остальные воспринимались именно таким образом, то колесо как целое каза-
лось бы катящимся вперед. Но все спицы одинаковы.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122