Вот если бы
скарификацией занимался, завел бы, наверное, что-нибудь продвинутое, даб
ы неудачные келоиды сводить. А так Ц зачем?
Ц Ясно, Ц кивнул я. Ц Ну, спасибо за консультацию.
Ц Да не за что. Ц Он спрыгнул с подоконника, подошел и протянул руку: Ц Д
авай, чувак, бывай. А насчет эксклюзива ты подумай.
Ц Обязательно, Док, подумаю, Ц пообещал я, пожимая его узкую холодную ла
донь.
Когда я уже был в конце коридора, Доктор выглянул из кабинета и громко ска
зал, снимая с себя всякую ответственность:
Ц По поводу Демона сам, чувак, смотри. Я тебя предупредил.
В ответ я лишь махнул, дескать, не ребенок Ц уже все понял, повторять не на
до.

ГЛАВА 12

Вышел я на улицу без двадцати восемь. И вышел окрыленным. Еще бы. Хотел вед
ь чего? Хотел разыскать того, кто сделал Антонине шрамирование, через нег
о выйти на саму Антонину, через нее Ц на ее дружка. А получилось что? Получ
илось еще лучше Ц сразу нашел адресок Антонова-Демона. Это ли не удача?
Впору было плясать от радости.
Но, когда я прибыл по адресу (ехать там было от силы пять минут со всеми кра
сными светофорами), радость моя поубавилась Ц убивца на месте не оказал
ось.
Я несколько раз проиграл звонком трель футбольных болельщиков Ц та-та,
та-та-та, та-та-та-та та-та, но никто к двери не подошел.
Ну нет так нет.
Недолго сомневаясь, я открыл оба замка Ключом От Всех Замков и, продолжая
держать пистолет на изготовку, проник в квартиру.
Меня ничуть не смутило, что я тем самым совершаю проступок, подпадающий п
од действие первого пункта статьи 139 Уголовного кодекса РФ. Ерунда. Поступ
ал так не впервые, за долгую сыщицкую карьеру доводилось проворачивать п
одобное не раз и не два, поэтому давно забыл, как это Ц смущаться.
И наказания не боялся. Максимальная кара по данному пункту Ц исправител
ьные работы на срок до одного года. Разве это кара? Вот если бы был я, к приме
ру, вампиром, то за проникновение в чужое жилье без приглашения мне свети
ло бы (не по Уголовному кодексу РФ, разумеется, а по Уложению Посвященных)
полное развоплощение. Но не вампир я, слава Силе, а дракон.
Однокомнатная квартира Евгения Антонова по прозвищу Демон не походила
на человеческое жилье, скорее Ц на мастерскую художника. Мебели было оч
ень мало Ц стол, кресло, два стула. Это все. Зато имелись: мольберты с неоко
нченными работами, сваленные в кучу холсты, рамы разных размеров, листы с
эскизами, на столе Ц кисти, тюбики, банки с красками, бутыли с какой-то хим
ией, прочая дребедень из той же песни. А на стенах Ц плакаты разных времен
и народов, графические работы и картины, написанные маслом. В воздухе при
сутствовал дурманящий запах ацетона. И еще скипидара. Жильем же не пахло.
И в переносном смысле, и в прямом. Правда, в углу стоял холодильник, но ниче
го съестного в нем не было. Абсолютно.
Тут не живут, тут работают, окончательно решил я, шаря взглядом по пустым л
откам и полкам. А в последнее время даже и не работают.
Заглянув в морозильную камеру, я обнаружил две неаппетитного вида карто
нные коробки. Сначала подумал, что лекарство, но потом прочитал на упаков
ке: «CRYOLASER». Картриджи хладагента оксид азота».
Я был прав, подумалось мне, у него все-таки есть портативный криохирургич
еский аппарат.
Прав-то я был прав, только что толку?
Побродив еще какое-то время по квартире, я понял, что ничего мне здесь не с
ветит. Надеяться на то, что Антонов-Демон вдруг заявится, было глупо.
Что ему тут делать? Ц рассуждал я. Ему сейчас не до своей мазни. Он сейчас в
иных эмпиреях витает. У него на уме встреча с Хозяином. Хочет силой потуст
оронней разжиться и все свои проблемы Ц житейские и ментальные Ц на ра
з решить.
Проклиная свою нерасторопность, я пошел на выход, но, едва взялся за ручку
двери, вдруг почувствовал: что-то не так.
Какие-то магические флюиды тянули меня назад, в комнату.
Тянули настойчиво.
Я не стал сопротивляться родному бессознательному и вернулся. Встал пос
реди комнаты и, полностью раскрывшись, прислушался к своим ощущениям.
Сила исходила от одной из картин, висящих на стене.
Это было мрачное по сюжету полотно: воин-легионер вспарывал коротким ме
чом живот привязанного к столбу пленника. Рваную плоть, море крови и выпа
дающий на зрителя ливер автор выписал с фотографической точностью. Подп
исана была картина фирменной аббревиатурой ДЧХ.
Известно, что картины великих мастеров по Силе не уступают иным волшебны
м артефактам. Лично я знаю несколько таких картин, одна из них Ц «Жалость
» Уильяма Блейка. Могу закрыть глаза и с ходу представить: на земле неподв
ижно лежит безучастная ко всему женщина, а две другие несутся по темно-си
нему небу на слепых конях. И ночь, и ветер, и звезд ночных полет. И еще развев
ающиеся волосы наездниц. У одной из них в руках крошечный ребенок, и она. с
клоняясь, показывает его той, что лежит на земле. Будто хвалится.
Эта картина Ц иллюстрация к «Макбету» Шекспира. Если точнее, то к тому эп
изоду, где герой размышляет о последствиях убийства Дункана:

И жалость, как младенец обнаж
енный
Верхом на вихре или херувим,
Несущийся на скакуне воздушном,
Повеет страшной вестью в каждый глаз.
Чтоб ветер утонул в слезах.

Даже репродукции этого полотна имеют заряд не меньше пятидесяти кроуле
й. А подлинник, говорят, так и вообще Ц атомная бомба. Силен Блейк. Нет спор
у, силен. Я потому Блейка знаю, что стихи его люблю. Ведь он же еще и поэт. Кто
«Мертвеца» Джармуша смотрел, тот в курсе. Поэт. И поэт отличный. Большой ма
стер.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131