Об откликах на представления нам известно мало; и на этот раз нас информирует славная миссис Делани: «Мэри [десятилетняя племянница миссис Делани] сейчас учится игре на клавесине; инструмент я поместила в столовой, чтобы в свободное время слышать, как она упражняется... Дядя Грэнвилл дал ей гинею, чтобы она пошла на ораторию; очень забавно слушать ее планы на то, как она хочет распределить деньги. Думаю, в конце концов она остановится на двух игрушках вместо одной оратории... В прошлую среду я была у миссис Донелэн, вместо того чтобы пойти на „Израиля", и как это досадно! Там были только миссис Монтагью, миссис Гослинг и две-три другие скучные персоны, так что луч­ше мне было бы пойти на ораторию. Вчера вечером я бы­ла на „Иуде Маккавее"; исполнение было хорошее, и зал полон. „Израиль в Египте" был не очень понят, он слишком торжествен для слуха публики» (27 марта). Затем, 3 апреля: «Вчера вечером шел „Иевфай": я еще никогда не слышала его; думаю, что это великолепное произведе­ние, но очень отличается от других ораторий».
На это время приходится первое печатное упомина­ние об исполнении музыки Генделя в Америке: в номере «Нью-Йорк мёркери» от 8 марта объявляют о концер­те, который состоится в честь открытия нового органа в «City Hall». В программе «среди множества избран­ных произведений есть одна звучащая во славу музыки и в первую очередь органа песня, а также другая популяр­ная песня под названием „The Sword that's drawn in Virtu­e's cause"; обе сочинил господин Гендель».
Эпитет «популярный», а также упоминание имени Генделя указывает на то, что музыка его, вероятно, в то время была уже хорошо известна в Америке. (Упомина­емая первой «песня» - фрагмент из «Празднества Александра», вторая - из «Occasional Oratorio».)
6 августа 1756 года. Гендель дополняет завещание. Несколько родственников тем временем умерло, и по­этому он по-иному распоряжается предназначенными им суммами: эти деньги оставляет их детям. Слуге, Питеру ле Блонду, он завещает еще 200 фунтов; сумму, оставленную Дж. Кр. Смиту, увеличивает на 1500 фун­тов; живущий в Копенгагене двоюродный брат, Кри­стиан Готлиб Гендель, также получает еще 200 фунтов. Помнит Гендель и о либреттистах: доктор Морелл по­лучает из наследства 200, а Ньюберг Гамильтон - 100 фунтов.
Привести в исполнение завещание в пользу племянни­цы он просит Джорджа Амьенда, которому за это оставляет 200 фунтов.
В течение года в провинциальных городах звучит еще много произведений Генделя (так, например, в Хирфорде 15 и 16 сентября «Самсон» и «L'Allegro ed il Pensieroso», а также большая «Ода святой Цецилии»; в Бате 20 и 24 октября «Иуда Маккавей» и «Мессия»; «Эсфирь» в Оксфорде, 6 декабря; «Мессия» в Дублине, 16 декабря; дополняют этот перечень несколько благотворитель­ных лондонских исполнений).
1757
К 1757 году Гендель - по крайней мере частично - переборол огромное потрясение, вызванное слепотой. Свидетельством тому - объявления о новом ораториальном сезоне с примечаниями, что исполняемое произведение прозвучит с «новыми дополнениями», то есть вновь сочиненными ариями и дуэтами. Кроме того, в программу включена совершенно переработанная, по­чти новая оратория: «The Triumph of Time and Truth» («Триумф Времени и Правды»), которая является ничем иным, как второй переработкой написанной в 1708 году «Il Trionfo del Tempo e della Verit?».
(Первая обработка прозвучала в 1737 году в театре «Covent Garden», однако она была неизменно италоязычной.) Новая переработка - текст для которой напи­сал д-р Морелл, - в соответствии с новым вкусом, англоязычная. Морелл кардинально переработал либ­ретто; аллегорические роли он дополнил «Deceit»-ом («Коварством»). Совершенно статичное, бессюжетное произведение содержит фрагменты лучших произведе­ний Генделя позднего периода. Основательна и музы­кальная переработка; правда, Гендель использует му­зыку старых произведений, но частью совершенно переосмысливает ее (от старой версии он оставляет только мелодии, да и их совершенствует, улучшает; он сочиня­ет к ним новое сопровождение; совершенно переинстру­ментовывает произведение) и, кроме того, обогащает произведение многочисленными новыми фрагментами: все красоты, лишь намеченные в 1708 году, он развора­чивает, обогащенный сорокадевятилетней композитор­ской практикой.

Новый ораториальный сезон открывает «Эсфирь», в которой есть также «новые дополнения». Сезон начи­нается 25 февраля; исполнение «Эсфири» повторяется 2 марта. 4 марта следует единственное представление «Израиля в Египте». Также единожды, 9 марта, дают «Иосифа». Новая оратория, «Триумф Времени и Прав­ды», звучит четыре раза: 11, 16, 18 и 23 марта. Спустя два дня, 25 числа, проходит единственное представле­ние «Иуды Маккавея». Завершают ораториальныи цикл 1757 года два исполнения «Мессии» (30 марта и 1 апре­ля).
В середине ораториального цикла Гендель делает дополнение к завещанию: 22 марта он решает, что вме­сто умершего тем временем верного слуги завещанную ему сумму, 500 фунтов, должен унаследовать его пле­мянник, Джон Дьюбёрк, который, кстати, взяв на себя обязанности Питера ле Блонда, стал слугой Генделя. Второй пункт дополнения также посвящен наследству одного из слуг: Томас Бромуэлл получит 30 фунтов в том случае, если в момент смерти Генделя будет еще находиться у него на службе.
Ораториальный сезон принес доход в 1200 фунтов, которые 19 апреля Гендель помещает в банк. Позже, 12 мая, вероятно, из других доходов, он увеличивает свой счет еще на 250 фунтов.
В середине сезона и в конце его проводились обычные благотворительные концерты и бенефисные представ­ления, в том числе «Мессия», 5 мая, в пользу Приюта. 4 августа Гендель вносит в завещание новое дополне­ние, согласно которому - из-за последовавших в семье кончин - он оставляет различные суммы другим род­ственникам;
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71