Цахау посвятил маленького Генделя и в тайны композиции - результаты были отличными. Сохранив­шиеся с тех пор - написанные в возрасте 11 лет! - трио-сонаты для двух гобоев и фагота свидетельствуют об определенном умении, богатстве мелодики и фанта­зии.
1696
Цахау был не только отличным учителем и хорошим педагогом, но и честным художником. Ибо через пару лет Гендель уже делал такие успехи, что в 1696 году Цахау вьшужден был заявить: ему больше нечему учить мальчика, и посоветовал отправить ребенка в Берлин, где бранденбургский курфюрст основал великолепную оперу, в которой пели лучшие итальянские певцы.
Старику Генделю волей-неволей пришлось везти сы­на в Берлин, где сам курфюрст предложил отправить блестяще одаренного маленького музыканта на учебу в Италию, причем на свои средства. Но это означало, что по завершении учебы для покрытия связанных с ней расходов Генделю пришлось бы остаться на службе у курфюрста. Противодействие отца и на этот раз спас­ло Георга Фридриха от того, чтобы он на долгое время связал себя должностью придворного музыканта.
1697
Георг Гендель, однако, уже не долго мог влиять на жизненный путь сына: 11 февраля он скончался.
Георг Фридрих простился с отцом трогательными стихами. Но в строках новоиспеченного поэта просту­пает музыкант: за гекзаметрическим барочным стихом следуют такие слова:
«Так оплакал своего покойного, чересчур рано отошед­шего в лучший мир, сердечно любимого отца поклоняю­щийся свободным искусствам Георг Фридрих Гендель».
Из чувства почтения Гендель стремится выполнить желание отца: чтобы стать когда-нибудь правоведом, он регулярно посещает латинскую школу в Галле, но в то же время почти беспрерывно сочиняет, в первую очередь духовную музыку, кантаты и произведения для органа.
1702
10 февраля семнадцатилетний Гендель поступает в уни­верситет города Галле.
Однако спустя несколько дней, 13 марта, он заключа­ет договор с кафедральным руководством Галле, сог­ласно которому заступает на место умершего незадолго до этого органиста И. Кр. Лепорина.
«Поскольку нам очень хвалили ученика Георга Фридри­ха Генделя, который многократно замещал упомянуто­го Лепорина в его отсутствие, и рекомендовали прежде всего за его умение, мы, пастыри и пресвитеры королев­ского дворца и кафедрального собора, а также здешней реформатской церкви, назначаем упомянутого Генделя органистом вышеназванного собора».
Гендель должен был удовлетворять обычным требо­ваниям: преданно и усердно выполнять возложенные на него обязанности; по воскресеньям и праздничным дням, а также в особых случаях присутствовать на бо­гослужениях; играть на органе подобающим образом, сопровождать псалмы и гимны красивыми гармония­ми; вовремя приходить в собор; следить за состоянием органа и давать соответствующие советы в случае его починки; с уважением относиться к священникам и пресвитерам, повиноваться им; жить в мире с храмо­вой прислугой; вести жизнь примерного христианина.
За все это Генделю в течение испытательного года причиталось пятьдесят талеров, а также бесплатная квартира в Морицбурге. (Необычайно скудную плату в определенной степени дополняло то, что мать Генде­ля сдавала внаем половину осиротевшего семейного дома, то есть часть наследства Георга Фридриха, и это приносило некоторый доход.)
Должность органиста, естественно, очень связывала Генделя, поэтому не удивительно, что университет он почти не посещал. Ведь кроме зафиксированных в дого­воре обязанностей ему нужно было также регулярно сочинять кантаты для богослужений. Кроме того, по небольшим праздникам Гендель устраивал со школь­ными товарищами регулярные музицирования в доме матери. В конце концов само собой решилось, что из восемнадцатилетнего Георга Фридриха Генделя выйдет не правовед, а музыкант.
1703
Гендель честно отслужил в соборе положенный испыта­тельный год. Но затем понял, что в Галле ему уже нечему учиться, нужно отправляться в странствия, зара­батывать больше денег, так как овдовевшая мать нуж­дается в поддержке. Первой остановкой на дорогах странствий стал Гамбург.
В Гамбурге в то время процветала музыкальная жизнь. Свободный ганзейский город играл в музыкаль­ной жизни Германии примерно такую же роль, как в Италии Венеция, и с этим культурным и торговым центром Гамбург соперничал во всех отношениях. Правда, духовную музыку там не очень культивирова­ли, зато необычайно развито было оперное искусство: с 1677 года в Гамбурге действовал публичный оперный театр, открытый для любой платящей публики. (Это была первая публичная Опера в Германии.) Как след­ствие свободного (а по мнению пиитов, скорее вольно­го) духа, а также в результате упорной работы Сигизмунда Куссера, а затем Рейнгардта Кайзера, в Гамбурге
в это время работал по-настоящему хороший оперный театр. Кайзер был его директором и «домашним авто­ром», превосходным организатором и композитором, у которого Генделю было чему поучиться. Однако пре­жде всего Гендель познакомился с Иоганном Маттесоном, который был старше его на четыре года и с кото­рым у него сразу завязалась глубокая и прочная друж­ба. Маттесон был отпрыском очень состоятельной гам­бургской семьи, высокообразованным и многосторон­ним молодым человеком; к этому времени он уже полу­чил юридическое образование, владел четырьмя языка­ми, играл на многих инструментах, пел и писал оперные либретто, на которые сам же сочинял музыку. Потомки ценят и почитают его в первую очередь как музыкаль­ного писателя-критика. Из различных его трудов мы почерпнули, среди прочего, следующее:
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71