сейчас он прибыл сюда по приглашению и с одобрения вице-канцлера, ему было разрешено музицировать в театре перед празднеством и после него. Соответственно этому он продавал билеты на концерты по пять шиллин­гов. Концерты начинались немногим после пяти... [5 ию­ля]. Вице-канцлер запретил, и очень правильно, чтобы в Оксфорд приехали актеры, которые также могли бы быть здесь, как сам Гендель и его вшивая команда со множеством скрипачей-иностранцев... [6 июля]. Вчера, в половине шестого пополудни, вновь состоялся в театре концерт в пользу м-ра Генделя, с ценами на билеты по пять шиллингов, который продолжался приблизительно до восьми часов. Либретто (которое не стоит и пенни) он продавал за шиллинг» [8 июля].
Под недоброжелательными и пристрастными днев­никовыми записями скрываются следующие факты: вначале Гендель исполнил в Оксфорде «Эсфирь», кон­церт этот пришлось повторить несколько раз, затем, 8 июля, в церкви св. Марии были исполнены «Утрехт­ский Те Deum» и два коронационных антема. 10 июля впервые была исполнена новая оратория Генделя - «Аталия», которая также исполнялась еще несколько раз; 11 июля в зале «Christ Church» исполнили «Ациса и Галатею», 12 июля - «Дебору» в оксфордском теат­ре. Гендель и его ансамбль выступили в Оксфорде в об­щей сложности 12 раз. Материальный доход от этого, согласно номеру «Норвич газетт» от 21 июля, был следу­ющим: «Согласно оценкам, знаменитый м-р Гендель за­работал в Оксфорде своей музыкой 2000 фунтов».
В Оксфорде Генделю предложили звание доктора му­зыки, однако, как пишет в своем дневнике Херн, «госпо­дин Гендель не принял докторского звания, потому что, говорят, этот барин уже отказался от такой награды в Кембридже».
По возвращении в Лондон композитор лихорадочно принимается за подготовку нового оперного сезона. Двери театра открываются уже 30 октября, в день рож­дения короля, на два месяца раньше, чем у конкурента, «дворянской» Оперы. Театр вновь заключил контракт с бывшей примадонной, Дурастанти. Оперный сезон начинается постановкой «пастиччо» «Семирамида», за­тем, 13 ноября, возобновляют «Оттона». Главную роль исполняет новый кастрат, Карестини, которого Гендель уже давно хотел ангажировать. Опера была представле­на еще три раза, другие главные роли исполняли Страда и Дурастанти, вторым сопрано был кастрат Карло Скальци. После этого в программу включили еще одно «пастиччо» - «Кая Фабриция», который выдержал лишь четыре представления.
«Дворянский» театр открылся 29 декабря новой опе­рой Порпоры - «Ариадной». Члены труппы, почти все без исключения, перешли из театра Генделя, среди ис­полнителей были Сенесино, Монтаньяна, Джисмонди и, конечно, Бертолли (за ней в это время уже вовсю ухажи­вал принц Уэльский). Куццони еще не прибыла в Лон­дон. Либреттистом труппы стал старый противник Ген­деля - Ролли.
1734
В первом раунде Гендель смог ответить на выпад «дво­рянской» Оперы только постановкой оперы Винчи «Арбач». Она была исполнена восемь раз; на первом пред­ставлении (5 января) присутствовал весь двор, за исклю­чением принца Уэльского, однако и он посмотрел спек­такль, состоявшийся 8 января. 26 января впервые испол­няется новая опера Генделя, «Ариадна на Крите». Либретто на основе оригинального произведения Париати написал друг Генделя Фрэнсис Колмэн. Опера имела успех - в течение сезона она прошла семнадцать раз и была возобновлена в следующем году. Колмэн, в уже часто цитировавшемся «Opera Register», пишет следую­щее: «Впервые в январе: ,,Ариадна на Крите", новая опе­ра; очень хорошие и многочисленные представления. Си­ньор Карастино поет поразительно хорошо: это новый евнух. - Опера была исполнена много раз». (Здесь следу­ет сказать, что «колмэновский» «Opera Register» вел не сам Колмэн, а кто-то из его доверенных лиц. Сам Кол­мэн уже много лет жил в качестве посла в Италии и умер в Пизе в апреле 1733 года, вскоре после написания либ­ретто «Ариадны».)
У Генделя нашелся отличный помощник в лице д-ра Арбатнота, который в начале 1734 года встал на его защиту от несправедливых нападок в своем длинном, но тем более забавном памфлете. В нем Гендель пред­стает перед судом, чтобы оградить себя от различных обвинений. «Во-первых, его обвиняют в том, что в пос­ледние двадцать лет он словно околдовал нас... Во-вторых, совершенно бесстыдным образом обеспечил нас хорошей музыкой и гармонией, в то время как мы тоско­вали по плохой... В-третьих, он преднамеренно и нагло взял на себя обязанность снабжать нас не поддающимся контролю количеством наслаждений, не принимая во внимание, желаем мы того или нет; и часто он был настолько дерзким, что очаровывал нас и тогда, когда мы решили пребывать в плохом настроении...»
В марте происходит бракосочетание великой прин­цессы Анны, ученицы и одной из самых восторженных покровительниц Генделя, с Вильгельмом Оранским. Свадьба уже могла бы состояться и раньше (она была назначена на ноябрь предыдущего года), но из-за болез­ни великой принцессы была отложена. По случаю сва­дебных торжеств Гендель сочинил «серенаду» - «Пар­нас в Фесте», которая была исполнена 13 марта в Коро­левском театре при участии итальянцев - членов труп­пы. Церковный обряд проводился под музыку одного из антемов Генделя. (Музыка «серенады», кстати, во многом совпадает с музыкой еще не исполнявшейся в Лондоне оратории «Аталия».) На исполнении «Парна­са в Фесте» не присутствовал принц Уэльский, находив­шийся в плохих отношениях с сестрой; вместо этого он посетил «свою» Оперу, где в этот день исполняли «па­стиччо» под названием «Бельмира»... Об уровне «дво­рянской» Оперы беспристрастно информирует миссис Пендэрвес в письме от 28 марта 1734 года:
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71