другие утверждают, что перед Генделем Бонончини едва ли способен дер­жать свечу. Какое странное это различие: один - соба­ка, другой - пес».) -
Летний «мертвый сезон» был заполнен тем, что дела­лись попытки привести в порядок неустойчивое эконо­мическое положение Оперы. Ведь в начале следующего сезона Куццони вряд ли сможет выступать:
«Миссис Сандони (бывшая синьора Куццони) лежит после родов с дочкой; ее очень печалит, что родился не мальчик... Когда ее уложили в постель, она пела арию ,,La Speranza" из ,,Оттона"...» (Из письма миссис Пендэрвес к младшей сестре от 22 августа 1725 года). Таким образом, Опере нужно было заботиться о замене. Очень кстати одна из крупнейших оперных звезд века, Фаустина Бордони, наконец согласилась заключить контракт. Об этом пишется в газете «Дэйли джернэл» от 31 авгу­ста: «Мы слышали, что Королевская Академия музыки заключила для театра „Haymarket" контракт с одной знаменитой певицей, которая за 2500 фунтов зимой переедет к нам из Италии». Похожую новость сообща­ет и «Лондонский журнал» от 4 сентября, но пока из контракта ничего не получается: Фаустина приедет в Лондон лишь в мае 1726 года, и не за 2500 фунтов, а только за 2000.
Довольно беспристрастную и живую картину лон­донской оперной жизни рисует в своем письме от 7 сен­тября 1725 года Рива: «Музыка и певцы исполняемых в Англии опер очень рафинированны, тем сквернее тек­сты. Наш друг Ролли, которому, когда образовалась Академия, доверили сочинение текстов, писал действи­тельно хорошие либретто, но затем он разругался с ди­ректорами, и они наняли для этой цели Хейма, виолонче­листа-католика; Хейм - полный дурак в литературе. Из оркестра он круто взлетел на Парнас и в течение трех лет переписал - точнее, испортил - старые либ­ретто, которые были плохими уже в оригинале. Капель­мейстеры, пишущие музыку опер, используют эти тек­сты, за исключением нашего соотечественника Бонончини, который всегда выписывает либретто, принадлежа­щие перу учеников Гравины, из Рима. Если Ваш друг хочет послать несколько либретто, ему нужно знать, что в Англии не любят много речитативов, и должно быть хотя бы тридцать арий и хотя бы один дуэт, распределенные на три акта. Тема может быть откры­той, чувствительной, героической, римской, греческой или даже персидской, но ни в коем случае не готской или лангобардской. В этом и в два последующих года нужно писать равноценные роли для Куццони и Фаустины; мужская главная роль, для Сенесино, должна быть геро­ической; на три другие мужские партии должно прихо­диться по три арии - по одной в каждом действии. Дуэт должен быть в конце второго действия, между двумя женскими ариями. Если в сюжете имеются три женские роли, это тоже подойдет, так как здесь имеется и третья певица. Если герцогиня Мальборо, дающая Бонончини 500 фунтов в год, согласится, чтобы какое-либо произведение ее протеже было исполнено в Акаде­мии, то это может быть только “Андромаха", являю­щаяся ничем иным, как переводом произведения Расина, но без смерти Пирра. Текст этот отлично приспособлен для оперы. Из всего этого Ваш друг может уяснить себе, какие оперы нужны в Англии...»
(Бонончини действительно использовал позже сюжет «Андромахи»: написанное в 1701 году либретто Сальви, которое первоначально положил на музыку старший брат Бонончини, Марк Антонио Бонончини; опера, на­писанная на либретто, переработанное Н. Хеймом, бы­ла поставлена под названием «Астианатт» в мае 1727 года.)
11 сентября 1725 года (согласно тамошнему календа­рю - 24 сентября) умирает вторая жена Михаэльсена, зятя Генделя.
В Германии все еще с успехом исполняются призведения Генделя: в сентябре в Гамбурге ставят «Тамерла­на», а в ноябре - «Юлия Цезаря».
1726
В то же время лондонская Опера терпит полное фиаско: в ноябре она вновь открывает свои двери, возобновле­нием «пастиччо» «Эльпидия», однако на этот сезон на­бирается всего 133 подписчика. Нужно было срочно поставить в программу какое-либо новое произведение. И произведением этим стало не что иное, как вновь «Роделинда», которую возобновляют 18 декабря и за­тем включают в программу семь раз. Дата последнего представления: 11 января 1726 года; 15-го же января ставят новую оперу, «Элизу», музыку которой - по крайней мере, частично - написал Порпора. Опера не имеет успеха: ее играют всего шесть раз. И опять лишь Гендель может вызволить оперную труппу из беды: возобновляют «Оттона» (5 февраля 1726 года), который выдерживает десять представлений. Таким образом удается протянуть до середины марта, когда приходит очередь премьеры новой оперы Генделя, «Сципиона» (дата завершения рукописи - 2 марта 1726 года, день премьеры - 12 марта), которая до конца сезона выдер­живает тринадцать представлений. Увертюра к этой опере - ре-мажорный марш - до сих пор хорошо известна в Англии: до наших дней она является маршем гвардейцев-пехотинцев. Более того, по традиции счита­ется, что Гендель вначале написал этот марш для пехо­тинцев и только позже использовал в опере. (Впослед­ствии марш получил место и в «Опере нищих».)
Наконец посещаемость лондонской Оперы пошла на подъем: прибывает долгожданная Фаустина Бордони, с которой уже несколько лет велись переговоры. Фау­стина была примерно одного возраста с Куццони, но намного привлекательнее. Она обратила на себя внима­ние в возрасте шестнадцати лет, затем выступала в Неа­поле и Флоренции. Оттуда она перешла в венскую при­дворную Оперу, из которой ее переманила к себе Коро­левская Академия музыки. Лондонскую аристократиче­скую публику привлекало и то, что Фаустина - в про­тивоположность замужней Куццони - в то время была еще незамужней.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71