Шмидт следует совету Генделя и немногим позже отправляется в Лондон с совсем еще маленьким тогда сыном. Дружба между Генделем и Шмидтом становится все бо­лее глубокой; в литературе о Генделе и отец и сын Шмидты известны под именем Джон Кристофер Смит.
В декабре 1716 года начинается новый оперный сезон и Гендель возвращается в Лондон.
1717
5 января «Ринальдо» вновь появляется на сцене и в те­чение сезона исполняется одиннадцать раз.
Не только «Ринальдо» исполняется часто, но также и «Амадис». Правда, иногда при поразительных обсто­ятельствах. Так, например, 23 февраля 1717 года (слу­чайно как раз в день тридцатидвухлетия Генделя) пред­ставление «Амадиса» состоялось без декораций. Двумя днями раньше в этом театре проходил бал, и, соответ­ственно этому, нужно было переоборудовать сцену. Оставшегося после бала времени не хватило, чтобы вернуть сцене прежний вид, однако опера и без декора­ций привлекла достаточное число зрителей... 21-го же марта, когда «Амадис» опять был включен в програм­му, в него вставили вновь написанную сцену, в интерпретации «Синьора Кавальеро Николино Гримальди и госпожи Робинсон». В действительности же музыка этой сцены не была новой - Гендель просто перенес в «Амадис» один дуэт из не исполнявшейся публично оперы «Сулла».
Популярность Генделя характеризуется и тем, что произведения его издаются уже не только в виде избран­ных популярнейших арий в форме клавира. В начале года в руки интересующихся попадает труд Уильяма Бабелла «Suits of the most Celebrated Lessons Collected and Fitted to the Harpsichord or Spinnet... with Variety of Passages by the Author». В нем встречается и виртуозное фортепианное переложение четырех арий из «Риналь­до», среди которых одно настолько богато орнаменти­ровано, что мы со спокойной совестью можем предпо­ложить: Бабелл стремился запечатлеть на бумаге мане­ру импровизации Генделя. (Бабелл был на пять лет моложе Генделя и служил органистом у короля Геор­га I, являясь, собственно говоря, соперником Генделя. Однако оба они быстро поняли, что им не нужно ос­терегаться друг друга; позже Бабелл стал учеником Генделя.)
На это время приходится примирение Генделя с ко­ролем Георгом I. Во всяком случае, к этому времени относится документ, указывающий на действительное исполнение «Музыки на воде».
Фредерик Боннет, аккредитованный при английском дворе бранденбургский поверенный в делах, 19 июля 1717 года шлет своему поручителю следующее донесе­ние:
«Несколько недель назад король выразил барону Кильмансекку пожелание в том, чтобы на основе подписки было организовано музицирование на воде, на Темзе, наподобие тех зимних маскарадных празднеств, которые король в каждом отдельном случае столь охотно посе­щал. Барон завязал отношения со швейцарцем Хейдеггером, самым понятливым предпринимателем, какого только может найти аристократия для организации собственного развлечения. Хейдеггер ответил, что как бы он ни стремился услужить Его Величеству, подписку следует придержать до больших начинаний, в первую очередь до маскарадных празднеств, так как каждое из них принесет ему 300-400 гиней.
Но барон Кильмансекк, видя, насколько раздражают Его Величество эти трудности, решил дать устраивае­мый на реке концерт на свои средства; так, позавчера (17 июля), пришла очередь этого концерта.
Король сел в барку около восьми часов в сопровождении герцогини Болтон, графини Годольфин, баронессы Киль­мансекк, мадам Веар и графа Оркни - последний обеспе­чил охрану. Возле королевской барки находилась барка с музыкантами, их было пятьдесят человек, и они играли на самых разных инструментах: трубах, валторнах, гобоях, фаготах, немецких флейтах, французских флей­тах, скрипках и контрабасах; певцов, однако, не было. Этот концерт специально для данного случая написал уроженец Галле знаменитый Гендель, первый придвор­ный композитор короля. Его Величество были настолько восхищены, что приказали: концерт нужно повторить, к тому же дважды до ужина и один раз после него, несмотря на то, что каждое отдельное исполнение длится целый час. Вечернее развлечение не оставило желать после себя ничего лучшего. Можно было видеть множество барок, но прежде всего лодок, полных людей, стремившихся принять участие в веселье. Мадам Киль­мансекк устроила в прибрежном загородном доме, ранее принадлежавшем лорду Рэйнли Челси, пышный званый ужин. Король прибыл туда час спустя после полуночи. Около трех часов он отправился назад и около половины пятого прибыл во дворец Сент-Джеймс. Концерт - и это только оплата музыкантов - обошелся барону в 150 фунтов. В празднестве не приняли участия ни принц, ни принцесса Уэльские».
Кстати, газета «Дэйли курэнт» в своем 19-м июльском номере извещает о событии в совершенно похожем по смыслу сообщении, с той лишь разницей, что здесь Ген­деля не называют «первым придворным композитором короля». Но можно предположить, что в делах двора опытный дипломат был информирован лучше, чем жур­налист. Таким образом, мы и дальше остаемся в неве­дении относительно того, действительно ли правдива легенда, в которой проводится связь между «Музыкой на воде» и примирением короля с Генделем. Факт, что исполнение «Музыки на воде» происходит в этот день, но возможно также, что король уже раньше простил Генделю его непослушание, еще тогда, когда не назна­чил его «придворным композитором».
Гендель написал много сюит, позже их издали в пол­ном собрании сочинений, подготовленном Кризандером, под названием «Музыка на воде». Среди двадцати сюит 9 написаны в фа мажоре или ре миноре, тональ­ность пяти сюит - ре мажор, 6 группируются возле тонального центра соль мажор-соль минор.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71