Это бы­страя музыка, инструментовка которой усилена яркими партиями труб. В составе оркестра Гендель предписы­вает малые барабаны (side drums). Заключающие произ­ведение два менуэта в наши дни при исполнении обычно меняют местами вопреки партитуре: шестую часть, ре мажор, играют перед пятой, тональность которой ре минор и которая звучит как трио между двумя частями ре мажор.
В партитуре сохранились собственноручные пометки Генделя. Из них видно, что на торжестве каждую из трех партий труб играли три музыканта; таким же обра­зом обстояло дело и с тремя партиями валторн. Пар­тию первого гобоя играли двенадцать, второго - во­семь, а третьего - четыре исполнителя; партию перво­го фагота исполняли восемь, а второго - четыре музы­канта. Дополняли оркестр три пары литавр, которые Гендель, вероятно, одолжил у артиллеристов, сверх этого - если верить описаниям того времени, в кото­рых говорится о «100 музыкантах», - в исполнении использовались также струнные инструменты. Однако эти сведения не достоверны. Гораздо более вероятно, что Гендель удовлетворил желание государя, и на празднестве действительно играла только «военная му­зыка», то есть оркестр, состоящий из деревянных и мед­ных духовых и литавр.
Произведение сразу же приобрело огромную попу­лярность. Это, среди прочего, видно и из того, что 2 июня 1749 года Уэлш, издатель Генделя, объявляет об изда­нии оркестровых партий произведения.
7 мая Гендель принимает участие в собрании правле­ния лондонского Приюта (Foundling Hospital) и заявля­ет, что желал бы устроить благотворительный концерт в его пользу. Приют, основанный за десять лет до этого капитаном Томасом Корэмом и первоначально носив­ший название «Прибежище, служащее для обеспечения и воспитания брошенных и выгнанных детей», как раз в это время строил капеллу, и доходы от концертов Генделя послужили бы для частичного покрытия расхо­дов на строительство. Согласно протоколу заседания, Генделя, за его благородное предложение, рекомендо­вали в члены дирекции. В протоколе заседания от 9 марта отмечено, что хотя Гендель и поблагодарил за почетное выдвижение, но «просил избавить его от это­го, так как благотворительность он лучше может осу­ществлять своими способами, чем если бы был членом дирекции». Однако его скромные возражения не приняли во внимание: Генделя избрали в члены руководства.
Дата концерта по разным причинам много раз меня­лась; наконец его провели 27 мая, с ценами на билеты в полгинеи. В программу включили «Фейерверк» - на этот раз дополненный партиями струнных и с го­раздо меньшим числом духовых инструментов; так на­зываемый «Деттингенский антем» (в свое время он был исполнен вместе с «Те Deum»-oм); несколько фрагмен­тов из оратории «Соломон», а также новое, написанное специально для этого случая произведение, «Foundling Hospital Anthem» (который, наряду со вновь использо­ванными отдельными частями старых произведений, содержит несколько новых арий и дуэтов). На благотво­рительном концерте присутствовало огромное множество людей, во главе с семьей принца Уэльского; доход составил почти 500 фунтов, и сверх этого 2000 фунтов подарил Приюту король и 50 - одно неизвестное лицо.
С 28 июня по 31 июля Гендель сочиняет новую орато­рию; тема ее на этот раз не ветхозаветная, а почерпнута из раннехристианской истории: Гендель положил на музыку историю Теодоры.
В июле Гендель заключает договор с д-ром Джоната­ном Морсом: он заказывает ему орган для Приюта. Все расходы по постройке органа Гендель берет на себя.
5 сентября в возрасте 85 лет умирает старый друг и бывший соперник Генделя Хейдеггер.
30 сентября 1749 года Гендель отвечает на письмо Дженинса, в котором автор текста «Мессии» просил у него советов относительно постройки органа. Дженинс хочет обновить свой домашний орган: «Вчера я по­лучил Ваше письмо и в нижеследующем сообщаю свое мнение о том, каким должен быть хороший и большой орган, которое, надеюсь, удовлетворит Вас. Естествен­но, без язычков, которые я выпустил, ведь их нужно постоянно настраивать, что в провинции очень неудобно и в данном случае было бы бесполезно, к тому же это очень дорого, что едва ли соответствует Вашим пред­ставлениям. Я очень одобряю наем м-ра Бриджа, кото­рый, несомненно, является превосходным органным ма­стером, и (когда орган будет готов) я охотно скажу Вам свое мнение о его работе. Я уже рассказал Вам о флейтовом регистре органа м-ра Фримана, который является отличным в своем роде, но который для Ваше­го органа я не рекомендую.
Я предлагаю следующую диспозицию:
Диапазон от верхнего Ре до нижнего Соль полные октавы, церковный механизм[!]
Одна мануаль, полные регистры, без преломления
Регистры:
Диапазон [8'] - весь из металла, на фасаде.
Гедакт [8'] - в дисканте из металла, в басу из дерева.
Принципал [4'] - весь из металла.
Квинта [22/з'] - весь из металла.
Октава [2'] - весь из металла.
Терция [l3/5'] - весь из металла.
Флейта [4'] - такой, какой имеется на органе Фримана.
Я рад, что мне представился случай проявить по отно­шению к Вам мое внимание».
Этот инструмент - с некоторыми изменениями - и сейчас находится в уорвикширском соборе «Great Pac-kington».
1750
Конец 1749 года - время интересного и по неизвестным нам причинам окончившегося неудачно эксперимента. 27 декабря 1749 года Гендель начинает и 8 января 1750 года заканчивает музыку к трагедии Смолетта «Альцеста». Эту трагедию в 1748 году заказал Тобиасу Смолетту (1721-1771), автору пользовавшихся большим успехом сатирических романов, Рич. Когда пьеса была готова, Рич - вероятно, с целью погашения старых долгов - попросил Генделя написать к ней музыку;
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71