Эти частного характера концерты вызвали такой интерес, что 20 апреля «Эсфирь» пришлось исполнить публично, в большом зале находяще­гося на Вилларс-стрит «Йорк-Билдингса».
20 апреля «маска» была исполнена без ведома и раз­решения Генделя. Он сразу же ухватился за возмож­ность популяризации произведения: 2 мая оно было сыграно на английском языке в Королевском театре, но не со слабыми английскими певцами, как это было в «Йорк-Билдингсе», а - хотя бы отчасти-- с итальян­скими артистами. Роль Агасфера пел Сенесино, Эсфири - Страда, роль Мордекэ досталась барышне Бертолли, а роль Хэмэн - Монтаньяне. В малых ролях отличи­лись трое английских певцов. Это был первый случай, когда произведение Генделя подобного рода было на­
звано в объявлении ораторией. Публичное исполнение как и раньше - не имело сценического действия, но состоялось на сцене. По этому случаю Гендель немного переработал произведение.
Большой интерес публики нужно было использовать, и Гендель - в построенном между тем «Новом хэймар-кетском театре» - 6 мая исполняет «Ациса и Галатею», согласно напечатанному в «Дэйли пост» объявлению, «с большими хорами, декорациями, механизмами и другими приспособлениями; это первый случай, когда мисс Арн, исполняющая роль Галатеи, выступит на сцене». Висконт Персивэл в этот же день делает запись в своем дневнике: «Сегодня вечером я пошел на ораторию Генде­ля. Присутствовала королевская семья, зал был полон».
17 мая исполнение «Ациса и Галатеи» было повторе­но. Между двумя концертами Гендель купил 700-фунто­вую облигацию. 13-го и 20-го числа вновь была испол­нена «Эсфирь», в присутствии наследника престола и трех принцесс; до конца мая эта оратория была вклю­чена в программу в общей сложности шесть раз и всегда проходила с огромным успехом. 10 июня снова испол­няют «Аписа». В июне Гендель продал облигации Юж­номорской компании и 2 августа поместил в депозит Английского банка 2300 фунтов наличными...
Воодушевленный успехами Генделя и находящийся в трудном положении Бонончини также пробует пред­принять что-либо подобное: в самом конце сезона, 24 июня, за отсутствием короля «по повелению принцессы Каролины» он дает концерт в «новом театре» (в присут­ствии королевы и трех принцесс), который, однако, не имеет успеха.
Летний, «мертвый» с точки зрения оперного дела се­зон - это время реорганизаций, увольнений и заключе­ния новых контрактов. На новый сезон, начинающийся 4 ноября 1732 года, в театре остаются всего пять ита­льянских певцов: Страда, Сенесино, Бертолли, Монтаньяна и новое меццо-сопрано, Челесте Джисмонди, ко­торая стала известна в Лондоне как Челестина.
Конец оперы; первые оратории
(1732-1741)
В то время как театр Генделя открывает свои двери постановкой оперы Леонардо Лео «Катон», в соседнем «новом театре» с успехом проходит премьера оперы «Британия» с музыкой Лэмпа. Затем «английская опе­ра» разделяется: Лэмп остается при «новом театре» «Haymarket», а Арн уходит в театр «Lincoln's Inn Fields», где оперные спектакли проводятся регулярно всю зиму. Гендель пока может ответить на это лишь возобновлением «Александра». Но опера выдерживает всего шесть представлений, в ноябре и декабре. У кон­курирующего «Lincoln's Inn Fields», однако, дела обсто­ят еще хуже: Дж. К. Смит - 20-летний ученик Генделя, сын бывшего его друга, - пишет оперу «Тераминта» на либретто Кэри, которая выдерживает всего три пред­ставления. (Позже Смит стал личным секретарем, дове­ренным лицом и переписчиком Генделя.)
В конце года выходят обозначенные как «Опус 1» сонаты Генделя для скрипки, флейты или гобоя с сопро­вождением клавесина.
5 декабря 1732 года. Гендель получает интересное письмо от своего друга и бывшего либреттиста Аарона Хилла, который хочет положить конец господству ита­льянской оперы и желает склонить Генделя на сочине­ние английских опер. «Мне кажется, что Вы достаточно решительны для того, чтобы освободить нас от ита­льянского рабства и доказать, что и английский язык достаточно мягок для оперы, если на нем пишет такой поэт, который может отличить нежность нашего язы­ка от его силы там, где в последней нет большой необхо­димости. Мое мнение таково, что в этом королевстве можно найти как мужские, так и женские голоса, кото­рые будут пригодны для того, в чем есть необходи­мость. Я уверен, что можно придумать такого рода драматическую оперу, которая, соединив в себе смысл и достоинство, хорошую музыку и изящные механизмы, могла бы очаровать слух и в то же время пленить серд­ца».
Это уже результат большого успеха ораторных ис­полнений: Хилл видел, что музыка Генделя достаточно эффектна и с английским текстом. Эту возможность он хочет осуществить и на оперной сцене. И не без причи­ны: английский театр (переселившийся в декабре 1732 года из театра «Lincoln's Inn Fields» в «Covent-Garden») даже с музыкой относительно слабых композиторов, с либретто совсем не выдающихся авторов, но спектак­лями на английском языке делает обычно полные сборы. На Генделя же многие нападают - будто бы и сам лондонский епископ - за то, что он воплощает на сцене священные, библейские сюжеты.
1733
Но у Генделя есть пока обязанности перед владельцами абонементов: ему нужно обеспечивать дальнейшие спектакли. 2 января 1733 года возобновляют «Птоле­мея», который, однако, проходит всего четыре раза; к этому времени поспевает новая опера Генделя, «Ор­ландо». Она имеет довольно большой успех: с 27 января по 5 мая ее исполняют одиннадцать раз. Не случайно, что именно это произведение больше всего интересует публику: в одной из арий, написанной для Сенесино-Орландо, Гендель применяет новый инструмент.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71