ТОП авторов и книг ИСКАТЬ КНИГУ В БИБЛИОТЕКЕ
Оперные акции при открытии: 83 с половиной, когда закончил: 90». [Фиктивное имя певца получилось из комбинации имен Николини и Бенедетто (Бальдассари).] 12 марта по поводу вышеизложенной новости рефлектирует - под псевдонимом Мусидорус - д-р Арбатнот и дополняет ее следующим образом: «...случилось, что при распределении ролей в новой опере большая несправедливость постигла Бенедетти, на другой день он явился на совет директоров Оперы - одним из недостойных членов которого являюсь и я - искать справедливости. В речитативе, сильно похожем на нормальную речь, он разъяснил, что до сих пор еще никогда, ни в какой опере не играл роль меньшую, чем государь или по крайней мере чистокровный принц; а сейчас ему надо играть роль капитана гвардии и сводника... однако он как будто нашел достаточно друзей, его произвели в герцоги...»
27 апреля 1720 года. Вслед за «Нумитором» ставят первую оперу Генделя, написанную специально для Королевской Академии музыки, - „Радамист". В дневнике почтенного, разбирающегося в музыке господина Уильяма Стакли сохранился забавный эпизод, связанный с репетициями оперы: «18 апр. - На линкольнширских празднествах в Шип Таверн, неподалеку от Темпль Бара, присутствовал сэр Ис. Ньютон. Я упомянул, что сегодня вечером репетируют оперу „Радамист". На это он сказал, что был в опере единственный раз в жизни. Первое действие прослушал с удовольствием, второе явилось испытанием его терпению, а с третьего он сбежал». Кстати, в другом случае великий физик заявил, что в игре Генделя на клавесине «нет ничего, заслуживающего упоминания, за исключением разве что эластичности пальцев».
Либретто «Радамиста» - в отступление от всех предшествовавших традиций - снабдил посвящением королю не либреттист, а композитор - Гендель. Написанный на прекрасном английском языке текст посвящения сформулирован, вероятно, не Генделем, ведь в то время он еще не владел английским в таком совершенстве. (Кстати, и позже тоже; во всяком случае, в его произношении на всю жизнь сохранились более твердые немецкие ударения, более твердые согласные - в анекдотах о Генделе в его уста всегда вкладываются фразы на исковерканном английском языке, с ужасным произношением.) Посвящение Гендель подписывает в качестве «смиреннейшего, покорнейшего и верноподданнейшего слуги» короля. Правда, в то время он еще не был подданным короля, поскольку не был английским гражданином - английское гражданство Гендель получил лишь в 1727 году. Главные партии в опере исполнили Дурастанти, миссис Робинсон и Бенедетто Бальдассари. До закрытия сезона, то есть до 25 июня, «Радамист» был представлен десять раз. По всеобщему мнению, новое произведение Генделя было очень хорошим; многие считали его лучшим из того, что до сих пор было поставлено в Лондоне. Сам Гендель говорил Хоукинсу, что наряду с арией «Сага sposa» из «Ринальдо» ария «Ombra сага» из «Радамиста» - самое удачное, что он когда-либо написал.
За «Радамистом» вскоре последовала новая оперная премьера: была поставлена опера Скарлатти «Нарцисс», впервые 29 апреля, а затем еще несколько раз. Произведение, первое представление которого состоялось в 1714 году в Риме, в Англии успеха не имело. 20 июня 1720 года Гендель удостаивается большой почести: наконец он получает королевскую привилегию, согласно которой сам может издавать свои произведения. Сочинения его издавались, конечно, и до сих пор, однако издания эти выходили, как правило, без разрешения и одобрения автора; кроме того, поскольку сам автор не мог править корректуру, они были полны опечаток. Королевская привилегия гарантировала авторские права Генделя на четырнадцать лет, эта привилегия заменяла в то время право «copyright» или, во всяком случае, была призвана его заменять. Ведь хотя композитор и получил привилегию, никто не проверял, публиковались ли привилегированные композиции пиратскими издательствами; и если бы композитор представил суду очевидно пиратские издания, он все равно не добился бы установления справедливости. Логическим продолжением такого порядка вещей было то, что Гендель, получивший наконец право собственного издания, через некоторое время вступает в непосредственный контакт с пользующимся самой дурной славой пиратским издательством Англии - издательством Уэлша. В этом случае он мог хотя бы проверять гравировальные доски своих произведений.
Пока, однако, Гендель находится с Уэлшем в ссоре и поэтому ноты «Радамиста» он издает у Ричарда Миреса. Поскольку в Англии в то время, благодаря более дешевому способу производства, стали распространяться ноты более низкого качества, в объявлении, предшествовавшем изданию, не без причины подчеркивается, что произведение «будет награвировано на тонкие медные пластины», а также: «чтобы произведение было принято более тепло, мы уговорили композитора собственноручно откорректировать его».
Осенью этого года для подъема оперного искусства в Лондон был приглашен один из известнейших композиторов своего времени - Джованни Бонончини. Бонончини был отпрыском знаменитой семьи музыкантов, с 1692 года работал преимущественно в Вене. Он был вундеркиндом: уже в 13-летнем возрасте опубликовал свои первые композиции, годом позже его избрали членом Болонской Академии, а в возрасте пятнадцати лет он уже работал дирижером. В 1711 году Бонончини возвратился в Италию и постепенно стал приобретать в качестве оперного композитора все большую славу.
Для того чтобы получить некоторое представление о суматошном муравейнике лондонской Оперы, процитируем несколько фрагментов из писем Паоло Ролли, жившего в Лондоне итальянского поэта и либреттиста (который являлся и «итальянским экспертом» Королевской Академии музыки), к аббату Джузеппе Риве, лондонскому поверенному Модены, находившемуся в это время с королевским двором в Германии.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71
27 апреля 1720 года. Вслед за «Нумитором» ставят первую оперу Генделя, написанную специально для Королевской Академии музыки, - „Радамист". В дневнике почтенного, разбирающегося в музыке господина Уильяма Стакли сохранился забавный эпизод, связанный с репетициями оперы: «18 апр. - На линкольнширских празднествах в Шип Таверн, неподалеку от Темпль Бара, присутствовал сэр Ис. Ньютон. Я упомянул, что сегодня вечером репетируют оперу „Радамист". На это он сказал, что был в опере единственный раз в жизни. Первое действие прослушал с удовольствием, второе явилось испытанием его терпению, а с третьего он сбежал». Кстати, в другом случае великий физик заявил, что в игре Генделя на клавесине «нет ничего, заслуживающего упоминания, за исключением разве что эластичности пальцев».
Либретто «Радамиста» - в отступление от всех предшествовавших традиций - снабдил посвящением королю не либреттист, а композитор - Гендель. Написанный на прекрасном английском языке текст посвящения сформулирован, вероятно, не Генделем, ведь в то время он еще не владел английским в таком совершенстве. (Кстати, и позже тоже; во всяком случае, в его произношении на всю жизнь сохранились более твердые немецкие ударения, более твердые согласные - в анекдотах о Генделе в его уста всегда вкладываются фразы на исковерканном английском языке, с ужасным произношением.) Посвящение Гендель подписывает в качестве «смиреннейшего, покорнейшего и верноподданнейшего слуги» короля. Правда, в то время он еще не был подданным короля, поскольку не был английским гражданином - английское гражданство Гендель получил лишь в 1727 году. Главные партии в опере исполнили Дурастанти, миссис Робинсон и Бенедетто Бальдассари. До закрытия сезона, то есть до 25 июня, «Радамист» был представлен десять раз. По всеобщему мнению, новое произведение Генделя было очень хорошим; многие считали его лучшим из того, что до сих пор было поставлено в Лондоне. Сам Гендель говорил Хоукинсу, что наряду с арией «Сага sposa» из «Ринальдо» ария «Ombra сага» из «Радамиста» - самое удачное, что он когда-либо написал.
За «Радамистом» вскоре последовала новая оперная премьера: была поставлена опера Скарлатти «Нарцисс», впервые 29 апреля, а затем еще несколько раз. Произведение, первое представление которого состоялось в 1714 году в Риме, в Англии успеха не имело. 20 июня 1720 года Гендель удостаивается большой почести: наконец он получает королевскую привилегию, согласно которой сам может издавать свои произведения. Сочинения его издавались, конечно, и до сих пор, однако издания эти выходили, как правило, без разрешения и одобрения автора; кроме того, поскольку сам автор не мог править корректуру, они были полны опечаток. Королевская привилегия гарантировала авторские права Генделя на четырнадцать лет, эта привилегия заменяла в то время право «copyright» или, во всяком случае, была призвана его заменять. Ведь хотя композитор и получил привилегию, никто не проверял, публиковались ли привилегированные композиции пиратскими издательствами; и если бы композитор представил суду очевидно пиратские издания, он все равно не добился бы установления справедливости. Логическим продолжением такого порядка вещей было то, что Гендель, получивший наконец право собственного издания, через некоторое время вступает в непосредственный контакт с пользующимся самой дурной славой пиратским издательством Англии - издательством Уэлша. В этом случае он мог хотя бы проверять гравировальные доски своих произведений.
Пока, однако, Гендель находится с Уэлшем в ссоре и поэтому ноты «Радамиста» он издает у Ричарда Миреса. Поскольку в Англии в то время, благодаря более дешевому способу производства, стали распространяться ноты более низкого качества, в объявлении, предшествовавшем изданию, не без причины подчеркивается, что произведение «будет награвировано на тонкие медные пластины», а также: «чтобы произведение было принято более тепло, мы уговорили композитора собственноручно откорректировать его».
Осенью этого года для подъема оперного искусства в Лондон был приглашен один из известнейших композиторов своего времени - Джованни Бонончини. Бонончини был отпрыском знаменитой семьи музыкантов, с 1692 года работал преимущественно в Вене. Он был вундеркиндом: уже в 13-летнем возрасте опубликовал свои первые композиции, годом позже его избрали членом Болонской Академии, а в возрасте пятнадцати лет он уже работал дирижером. В 1711 году Бонончини возвратился в Италию и постепенно стал приобретать в качестве оперного композитора все большую славу.
Для того чтобы получить некоторое представление о суматошном муравейнике лондонской Оперы, процитируем несколько фрагментов из писем Паоло Ролли, жившего в Лондоне итальянского поэта и либреттиста (который являлся и «итальянским экспертом» Королевской Академии музыки), к аббату Джузеппе Риве, лондонскому поверенному Модены, находившемуся в это время с королевским двором в Германии.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71