«Был испол­нен ,,Арбач", опера Винчи, весьма недурная, которую, однако, нельзя сравнивать с композициями Генделя... Я сходила в „Lincoln's Inn" на ораторию сочинения Порпоры... один-два ее хора и речитатива очень изящны и пленительны, но, как говорят, она не достигает уровня генделевских „Эсфири" и ,,Деборы"».
Любительнице музыки миссис Пендэрвес вскоре представился случай послушать «Дебору»: 2 апреля те­атр возобновил эту ораторию в отличном исполнении, произведение было затем исполнено еще три раза. На первом представлении появился и оранский наместник со своей супругой, а также принцесса Каролина; на двух других представлениях присутствовала королевская че­та. Через пару дней миссис Пендэрвес пригласила Ген­деля на своего рода «закрытый» музыкальный вечер. 12 апреля она так пишет об этом сестре: «...еще никогда я не чувствовала себя так хорошо в опере! Господин Гендель был самым милым человеком на свете, играл свои сюиты для клавесина, затем аккомпанировал Стра­де, после чего пели все дамы, с семи часов до одиннадцати. Я подала им чай и кофе, потом, около половины десято­го, велела внести поднос с шоколадом, белое вино с при­правами и пирожные. Все были в хорошем настроении и, как казалось, хорошо себя чувствовали; Бани [брат мис­сис Пендэрвес, Бернард Грэнвилл] остался у меня и пос­ле того, как ушли гости; мы ели холодную курятину и вели беседу еще спустя час после полуночи».
Гендель возобновляет оперу «Созарм», но она выдер­живает лишь три представления (27, 30 апреля и 4 мая 1734 года). Поэтому в программу попадает «Ацис и Галатея», но проходит всего один раз. 18 мая состоялась премьера новой оперы Генделя, «Верного пастыря» («Pastor fido»). Переработка произведения, написанного в 1712 году, оказалась довольно удачной: опера была исполнена в общей сложности пятнадцать раз, и таким образом оперный сезон удалось протянуть до середины июля. («Дворянская» Опера закрыла свои двери уже 15 июня, после возобновления «Астарты» Бонончини, а также представлений уже упоминавшегося «пастиччо» «Бельмира» и оперы Порпоры «Эней в Лацио».)
Данный сезон был очень трудным для Генделя. Дела оперы шли очень плохо; для того чтобы получить неко­торый доход, временами нужно было устраивать испол­нения ораторий, однако и их успеху мешали происки противостоящего лагеря. Это хорошо видно из текуще­го счета Генделя: 26 июня 1734 года, незадолго до окон­чания сезона, он был вынужден взять 1300 фунтов из своих сбережений.
Срок заключенного с Хейдеггером контракта истек 6 июля. Хитрый предприниматель, видя относительный неуспех Генделя, не пожелал продлить контракт. Более того, он сдает театр «Haymarket» конкурентам Генделя, «дворянской» Опере! - первым делом коммерция, ста­рая дружба не значит ничего! Вследствие этого Гендель срочно договаривается с владельцем театра «Covent Garden» Джоном Ричем о том, что в последующем сезо­не в этом театре будут играть попеременно оперы и драмы. В это время «Covent Garden» располагался в красивом новом здании, и Гендель с полным правом надеялся, что оставшаяся на его стороне публика будет поддерживать его и там.
Однако вначале ему нужно поправить пошатнувшее­ся здоровье. В августе Гендель находился в курортном местечке Танбридж-Уэльс, где он прошел курс лечения и начал (12 августа) сочинение «Ариоданта», первой оперы, предназначенной для театра «Covent Garden»; произведение, впрочем, продвигалось весьма медленно, если принять во внимание обычные темпы работы Ген­деля, - дата его окончания: 24 октября.
29 октября 1734 года. Между тем «дворянская» Опе­ра - уже в помещении «Haymarket» - готовится к великолепной премьере: был заключен контракт со знаменитым кастратом Фаринелли, которого в свое время очень хотел ангажировать и Гендель, и при его участии исполняют «Артаксеркса» Хассе. Успех был колоссальным: только в этом сезоне произведение было исполнено двадцать восемь раз. Иоганн Адольф Хассе (1699-1783), выдающийся немецкий композитор, начал свою деятельность в гамбургском театре Кайзера в ка­честве певца-тенора. В 1721 году он попадает в Брауншвейг, где показывают его первые оперы. В Италии он был учеником А. Скарлатти и Порпоры. В данный же момент Хассе являлся директором дрезденского Опер­ного театра. Говорят, что когда дирекция «дворянской» Оперы пригласила его в Лондон, он воскликнул: «Зна­чит Гендель умер!» Когда же выяснилось, что о смерти Генделя не может быть и речи, он отказался ехать в Англию, так как не хотел, наподобие Бонончини, всту­пать в соревнование со своим соотечественником.
Король, один из главнейших покровителей Генделя, до самого конца давал на содержание оперы 1000 фун­тов. Сейчас, когда Гендель взялся за самостоятельное предприятие, эти ежегодные 1000 фунтов нужно было выплачивать, согласно приказу короля, не «Королев­ской академии», а непосредственно самому Генделю. Деньги Гендель получил 19 декабря 1734 года.
Новое дело обрело жизнь 9 ноября. Для первого пред­ставления был выбран «Верный пастырь», значительно дополненный по сравнению с предшествующими пред­ставлениями. В труппу театра в то время входила выда­ющаяся французская танцовщица мадемуазель Салле, которая получила значительную роль в прологе оперы: она танцевала Терпсихору. Среди новых певцов был и тенор Джон Бёрд, ставший позднее постоянным участником исполнений ораторий Генделя. Возобнов­ленный «Верный пастырь» был исполнен пять раз, за­тем возобновили «Ариадну» и сыграли ее также пять раз, в ноябре и декабре. За ними последовало «пастиччо» («Орест»), выдержавшее три представления.
Итак, мы подошли к событиям конца 1734 года. Здесь уместно включить в повествование отрывок из воспо­минаний лорда Хёрви (доброго друга королевы и вели­кой принцессы Анны), который относится как раз к 1734 году.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71