В ходе сезона, 30 де­кабря, вновь включили в репертуар генделевского «Ри­нальдо» (в течение сезона он был сыгран еще десять раз).
Король не присутствовал на оперных спектаклях, Гендель же тщательно избегал встречи с ним. Король, кстати, не имел большой популярности: хотя он и был протестантом, но, собственно говоря, до конца жизни на английском троне восседал немец. Он постоянно ста­рался проводить немецкую политику, точнее политику ганноверской семьи; правда, он не вмешивался во внут­ренние дела Англии, но так и не научился прилично говорить по-английски (в результате того, что с мини­страми своими он мог общаться лишь по-французски, вскоре образовался независимый от короля кабинет, который был ответствен только перед парламентом). Лучшим его качеством - хотя бы с точки зрения Генде­ля - было то, что он очень любил музыку, и как раз музыка в конце концов помирила оскорбившегося (и, надо сказать, справедливо) Георга I с Генделем.
Гендель в это время, совершенно отойдя от дел, спо­койно поживал в графских владениях Бёрлингтонов. Осенью 1714 года в графском придворном театре была впервые исполнена его опера «Сулла», музыку которой Гендель позднее использовал в «Амадисе». (Эта корот­кая и незначительная опера была непригодна для испол­нения на большой сцене.)
1715
Руководство театром «Haymarket» тем временем пере­шло к Хейдеггеру - поэту и предпринимателю швей­царского происхождения. Благодаря своей деспотиче­ской, стремящейся к господству над всеми натуре он получил прозвище «швейцарский герцог».
Этот самый Хейдеггер - памятуя о прошлых круп­ных оперных успехах Генделя - заказал композитору новое произведение. Либретто написал сам Хейдеггер, название оперы - «Амадис», посвящение обращено к Берлингтону. Премьера «Амадиса» состоялась 25 мая 1715 года, в главных ролях выступили Николини и вы­делившаяся в то время английская певица миссис Ро­бинсон. Опера не выдержала много представлений, это, однако, отнюдь не значит, что она провалилась. До июля состоялось семь представлений (в июне, кстати, Опера была закрыта на неделю из-за сильной жары), затем, в результате мятежа иаковитов, были закрыты все театры Лондона. (Наследник трона Джеймс Фрэн­сис Эдвард, который под именем Иакова VIII стал ко­ролем Шотландии, хотел при помощи оружия вернуть себе английский трон. В конце года восстание было окончательно подавлено.) Но и до этого дела театров шли плохо, так как в английской внутренней политике господствовал кризис: консервативная партия потерпе­ла поражение, и власть перешла к либералам. Этот процесс сопровождался большими волнениями, нару­шениями общественного порядка. В своем «Регистре» Колмэн так пишет об этом:
«С 23 июля нет оперных спектаклей; причина - мя­теж тори и папистов. Король и двор в такие смутные времена не появляются среди толпы».
Однако непосредственно перед этим король инкогни­то посмотрел представления «Ринальдо», состоявшиеся 2 и 9 июля. Очевидно, он по-прежнему был в претензии на Генделя, который все еще не смел публично пока­заться ему на глаза.
Когда же произошло окончательное «примирение»? На этот счет нет точных и заслуживающих доверия данных. В анекдотах обычно упоминается 1715 год. И чем больше документов доходит до нас, тем все более запутанной становится эта история. Говорят, что когда в 1714 году в Англию прибыл всемирно известный ита­льянский скрипач Франческо Джеминиани и предста­вился двору, то, естественно, захотел заполучить себе самого лучшего аккомпаниатора, Генделя. По словам Хоукинса, уже на первом концерте Джеминиани при дворе ему аккомпанировал Гендель. Однако представ­ляется вероятным, что Хоукинс ошибается, и этот кон­церт, который действительно прошел при участии Ген­деля, состоялся только после 1716 года - тогда, когда Джеминиани впервые исполнил изданные незадолго до этого сонаты, обозначенные как «Опус 1». Легенды вок­руг «Музыки на воде» также связывают полное примирение с этим временем. Однако конкретные данные от­носятся только к 1717 году, когда король принял уча­стие в прогулке по Темзе, во время которой исполня­лась музыка Генделя.
1716
После смутных времен, в феврале 1716 года, Опера вновь была открыта. Из дошедших до нас скудных све­дений мы знаем, что «Амадис» в этом сезоне был сыг­ран не менее шести раз. Материальное положение Ген­деля наверняка укрепилось: к марту 1715 года относит­ся первое упоминание о том, что Гендель был акционе­ром Южноморской компании (South Sea Company), по­зже потерпевшей необыкновенно скандальное банкрот­ство; Гендель обладал акциями на сумму 500 фунтов. Тогда Южноморская компания осуществляла всю тор­говлю Англии с находившейся под испанским протекто­ратом Америкой, включая сюда и работорговлю. Ком­пания развивала все более обширную коммерческую деятельность, имела огромную прибыль и выплачивала своим акционерам из года в год увеличивающиеся диви­денды.
В одном из своих писем Гендель как раз просил у лон­донской конторы Южноморской компании подлежа­щие на это время уплате дивиденды. Ему были нужны деньги: он намеревался поехать в Германию. За два дня до отправления Генделя (7 июля 1716 года) свою роди­ну, Ганновер, посетил король Георг I. Судя по всему, примирение к тому времени уже состоялось, иначе было бы совершенно непонятно, почему Гендель уезжает из Англии именно тогда, когда и король находится вдали от нее.
Однако Гендель поехал не в Ганновер, а в Галле, чтобы посетить семью и друзей. За время пребывания в Галле он выезжает также в Ансбах, где возобновляет связи со старым школьным товарищем Иоганном Кристофом Шмидтом и убеждает его бросить торговлю шерстью и полностью посвятить себя музыке.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71