9 июля. Гендель и Маттесон впервые встречаются на органной галерее гамбургского собора Марии Магда­лины.
15 июля. Молодые люди совершают продолжитель­ную речную прогулку в окрестностях Гамбурга.
30 июля. Оба играют на органе в соборе Марии Маг­далины.
17 августа. Уезжают в город Любек, чтобы познако­миться с тамошним знаменитым композитором и орга­нистом Дитрихом Букстехуде.
Одной из целей поездки было также желание принять участие в конкурсе на видное место органиста, которое освобождалось после ухода на покой старого Букстеху­де. Однако, по обычаю тех времен, уход Букстехуде был возможен лишь при условии, что преемник возьмет в жены его дочь. (Сам Букстехуде занял это место орга­ниста при сходных обстоятельствах - он женился на дочери Тундера.) Но Анна Маргарета Букстехуде была на десять лет старше Генделя и на шесть - Маттесона... Маттесон пишет об этой прогулке в Любек следу­ющее:
«.. .В эту поездку я взял с собою Генделя; мы опробова­ли все тамошние органы и клавесины и наконец сошлись на том, что ему следует играть только на органе, мне же - только на клавесине. С большим вниманием слуша­ли мы превосходных исполнителей в Мариенкирхе. Но когда в связи с делом возник вопрос о женитьбе, к кото­рой ни у одного из нас не было ни малейшей склонности, мы оставили город, осыпанные многочисленными знака­ми внимания и прекрасно повеселившись».
(Ровесник Генделя И. С. Бах, посетивший Любек дву­мя годами позже, также отступился от этой должности, не пожелав жениться на дочери Букстехуде...)
Дружба между двумя молодыми музыкантами стано­вится все глубже. Вновь предоставим слово Маттесону:
«.. .В игре на органе он разбирался лучше, чем Кунау [предшественник Баха по службе в лейпцигском соборе св. Фомы], особенно что касалось импровизированных фуг и контрапунктов; в мелодике, однако, он не слишком понимал вплоть до тех пор, пока не попал в гамбургскую Оперу... В прошлом столетии никто не заботился о ме­лодии, все определялось гармонией... Гендель в любое время свободно мог садиться за стол моего отца, за это он обучил меня многим контрапунктическим приемам; я, в свою очередь, сослужил ему подобную службу в обла­сти драматической музыки; так мы взаимно помогали друг другу...
В то время Гендель сочинял длинные-предлинные арии и бесконечные кантаты, которые хотя и имели совер­шенную гармонизацию, все же не были достаточно изящними и искусно выполненными; со временем, однако, они становились все более отшлифованными благодаря опер­ной школе, с которой Гендель находился в соприкоснове­нии».
В Гамбурге Гендель сначала зарабатывал на жизнь уроками музыки. Вскоре доходы его стали такими, что он смог регулярно посылать небольшие суммы нужда­ющейся матери в Галле. Среди его учеников был и сын британского поверенного в делах в Гамбурге Джона Вича - Сирил, воспитателем которого стал позднее Маттесон. Маттесон, кстати, был также секретарем по­веренного и должность эту сохранил и после смерти Джона Вича, последовавшей в 1714 году, когда канцеля­рия перешла к его сыну Сирилу. И не исключено, что Гендель, впервые вступивший в отношения с Англией при посредстве семьи Вичей, обязан своей английской славой именно ей.
Но постепенно множатся и другие международные связи Генделя.
В декабре в Гамбург прибывает герцог Джан Гастоне Медичи, который позже, после смерти своего отца Козимо III, стал великим герцогом Тосканским. Покрови­тельствующий искусствам герцог воспринял творчество Генделя с большим интересом, и, возможно, именно он своими восторженными рассказами позднее подгото­вил почву для поездки Генделя в Италию.
1704
17 февраля. В этот день состоялось первое исполнение «Страстей по Иоанну» Генделя в Гамбурге. Либретто было написано Кристианом Генрихом Постелем на ос­нове 19-й главы Евангелия.
Гендель в это время работает в оркестре гамбургско­го «Theater am G?nsemarkt», Маттесон же совершает служебную поездку с британским поверенным. В пись­ме Маттесону, датированном 18 марта, Гендель пишет: «...Я очень хотел бы уже видеть Вас и беседовать с Ва­ми; этот момент, вероятно, скоро наступит, так как придет время, когда ничего в Опере нельзя будет сделать без Вас...»
Под влиянием письма Генделя Маттесон решает вер­нуться в Гамбург. Оба продолжают привычную дея­тельность, не ослабевает и их дружба. Единственный серьезный конфликт между ними разражается как раз в Опере.
Премьера оперы Маттесона «Клеопатра» состоялась 20 октября, на представлениях композитор поперемен­но то дирижировал, то пел партию Антония. Гендель играл в группе вторых скрипок. Однако на спектакле, состоявшемся 5 декабря, Гендель, пока Маттесон нахо­дился на сцене, сел за клавесин. Вернувшись в оркестр, Маттесон захотел возвратить себе место дирижера за клавесином, однако Гендель не пожелал его пустить. Из этого инцидента выросла большая ссора, затем драка, закончившаяся тем, что на базарной площади перед театром друзья бросились друг на друга со шпагами. Но и стычка эта не поколебала их дружбы: после корот­кого периода взаимных обид они помирились. Большое примирение произошло 30 декабря: друзья вместе ото­бедали и затем отправились на репетицию первой опе­ры Генделя, «Альмиры».
1705
Премьера «Альмиры» состоялась 8 января. Оригиналь­ное ее название типично для немецкого барокко: «Der in Krohnen erlangte Gl?cks-Wechsel, oder: Almira, K?nigin von Castilien». В соответствии с масштабами того времени опера состояла из 42 «немецких» и 15 «итальянских» арий. Она имела приличный успех и была представлена около двадцати раз, позднее, в 1732 году, ее опять во­зобновили в Гамбурге.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71