он просит посредничества посла во Флоренции Фрэнсиса Колмэна, чтобы вновь заключить контракт с Сенесино. Соб­ственно говоря, Гендель нуждался и в певицах, однако из этого ничего не вышло. Сенесино, по условиям ново­го контракта, получил гонорар размером в 1400 гиней в год.
3 ноября 1730 года. Открылся новый оперный сезон. Вначале возобновили «Сципиона» Генделя, с мелкими изменениями по сравнению с оригинальной версией. Сенесино пел свою старую партию, остальные исполни­тели были, конечно, другие. В ноябре опера была пока­зана шесть раз, затем настала очередь возобновить «Партенопу», которая в декабре и январе прошла семь раз.
В декабре Генделя постигло большое горе: 16-го чис­ла (по немецкому календарю - 27-го) умерла его мать. Композитор не мог в разгар сезона поехать на похоро­ны, он только послал домой в Галле деньги на расходы по пышному погребению. На эти деньги - согласно обычаям того времени - была издана 28-страничная брошюра с надгробной речью И. Г. Франкке.
1731
В январе в программу снова была включена одна опера-«пастиччо», под названием «Венцеслав»; благодаря ей удалось протянуть до постановки нового произведения Генделя - законченного 16 января 1731 года «Пора». Впервые исполненная 2 февраля опера имела успех бла­годаря не только хорошей музыке, но и тому, что в ос­нову ее было положено новаторское, нешаблонное либ­ретто, принадлежащее перу нового короля либретти­стов, Метастазио. В течение сезона «Пор» был пред­ставлен семнадцать раз и затем возобновлялся еще че­тыре сезона.
27 февраля в соборе св. Павла с благотворительной целью исполнялись «Утрехтский Те Deum» и два «Ко­ронационных антема» Генделя. На генеральной репети­ции и во время исполнения было собрано 718 фунтов, 11 шиллингов и 4 пенни. А 26 марта - в качестве бенефиса тенора Рокетти - впервые публично исполнили напи­санную еще в 1720 году для Кэнонса «маску» «Ацис и Галатея». Рокетти и все певцы, участвовавшие в пред­ставлении, были членами труппы театра «Lincoln's Inn Fields».
Счастливая звезда Генделя находится на восходе: на­ряду с успешным спектаклем «Пор» он может возобно­вить и свою первую, имевшую большой успех лондон­скую оперу - «Ринальдо» (6 апреля 1731 года; шесть спектаклей), а затем и «Роделинду» (4 мая 1731 года; восемь спектаклей). В «Дэйли курэнт» после объявле­ния, сообщающего о представлении «Роделинды» 22 мая, можно прочесть следующее: «Сегодня продюсеры Оперы заканчивают цикл из пятидесяти представлений, за который они взялись в этом сезоне. Но поскольку в прошлом году они не были способны обеспечить столько же представлений, то сейчас включили в программу еще два: 25-го, во вторник, и 29-го, в субботу; в эти дни нынешние и прошлогодние подписчики получат билеты бесплатно...»
В это время Гендель уже единолично, без конкурен­тов, господствовал в оперной жизни. Его великий со­перник, Бонончини, как раз в этом году был вынужден совершенно отойти от дел, к тому же при весьма непри­ятных обстоятельствах. Это произошло следующим об­разом: один из членов Академии старинной музыки заказал из Венеции том мадригалов Антонио Лотти, изданный в 1705 году. В этом томе находился пятиголосный мадригал «In una siepe ombrosa», который на­столько понравился членам общества, что они решили его исполнить. Но на концерте разразился большой скандал: часть публики до последнего звука узнала в мадригале ту композицию, которую Бонончини не­сколько лет назад выдал за свою. Академия начала по этому поводу переписку с Лотти и получила бесспорные доказательства его авторства. Таким образом, Бонон­чини был уличен в плагиате, вследствие чего лишился милостей поддерживавших его аристократов, и в 1733 году ему, к своему стыду, пришлось покинуть Лондон.
Сезон Королевского театра 1731/32 года начинается возобновлениями опер Генделя. Вначале трижды ис­полняют «Тамерлана», затем вновь приходит очередь «Пора», который был показан также три раза. За этим последовали восемь представлений «Адмета». На пред­ставлении этой оперы, состоявшемся 20 декабря, при­сутствовала королевская чета, а также принц Уэльский и три старшие принцессы.
1732
Состав певцов театра отчасти поменялся: ушли Мериги, Коммано и Фабри, их место заняли Кампиоли (кастрат-альт), Монтаньяна и Пиначчи.
15 января 1732 года. Впервые исполняется новое про­изведение Генделя, «Эций». Опера, написанная на либ­ретто Метастазио, выдерживает всего пять представле­ний, но по крайней мере на четырех из них присутство­вал король. Вследствие провала нужно было срочно поставить новое произведение; и на этот раз выбор пал на «Юлия Цезаря», его сыграли в феврале четыре раза. 15 февраля опять была поставлена новая опера, «Созарм», в некоторой степени спасшая театр от беды: ее смогли включить в программу одиннадцать раз. В дневнике Висконта Персивэла мы находим следую­щую запись от 22 февраля: «Сегодня я пошел на оперу „Созарм", написанную Генделем и имеющую в городе большой успех, и заслуженно, так как это одна из луч­ших опер, какую я когда-либо слышал».
23 февраля 1732 года. Генделю в день его сорокасеми­летия преподносят приятный сюрприз: в большом зале ресторана «Корона и якорь» перед приглашенной пуб­ликой исполняют написанную в Кэнонсе «маску» «Хэмэн и Мордекэ», на этот раз под названием «Эсфирь». Бернарду Гейтсу, руководителю детского хора королев­ской капеллы, каким-то образом удалось достать пар­титуру произведения, и он исполнил его в качестве сюр­приза ко дню рождения с английскими певцами и в со­провождении любительского оркестра «Филармоник Сосайти». Имевший большой успех концерт был затем повторен 1 и 3 марта.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71