Через несколько дней в газете «Лондон дэйли пост» появилась новая статья в связи с Генделем. Подписав­шийся инициалами Р. В. неизвестный автор в номере от 18 апреля 1739 года просто поет дифирамбы «Израи­лю».
На состоявшемся 19 апреля представлении «Саула» публика могла наслаждаться не только игрой Генделя на органе, но и мастерством скрипача Джованни Пиантаниды. (Пиантанида прибыл в Лондон с женой, певи­цей-сопрано, позже она под именем Ла Постерла уча­ствовала и в исполнении произведений Генделя.)
1 мая 1739 года. В виде исключения Гендель вновь объявляет оперное представление. Видимо, для его гор­дости было непереносимо, что кто-то другой кроме него блистал в этом жанре. (Хотя о «блистании» не могло быть и речи: оперы в «Covent Garden» не делали полных сборов.) В программу был поставлен «Giove in Argo», новая опера Генделя, рукопись которой, согласно по­метке на партитуре, он закончил неделей раньше, 24 апреля. Произведение это является, собственно говоря, «пастиччо», в нем Гендель большей частью использо­вал фрагменты своих ранних опер; определенно новыми являются только два речитатива, пять арий и заключи­тельный хор. Опера потерпела большой провал, кроме премьеры она была исполнена еще только один раз, 5 мая.
Этим закончился для Генделя сезон. Полученных от исполнения ораторий доходов, различных годовых рент, а также денег, получаемых за издание произведе­ний, хватает лишь на то, чтобы прожить и расплатиться с кое-какими долгами. Генделю нужно очень много ра­ботать, чтобы хоть как-то сохранить свой нынешний жизненный уровень. А его работоспособность - и вдохновение - были безграничны.
15 сентября 1739 года. Гендель начинает «Оду святой Цецилии» («Ode for St. Cecilia's Day») и 24 сентября уже заканчивает ее. В это время он пишет также те двена­дцать, так часто исполняемых и сейчас, кончерто грос­со, которые немногим позже вышли под названием «Twelve Grand Concertos for Violins in 7 Parts» (21 апреля 1740 года). Даты появления (точнее, окончания двена­дцати концертов) согласно рукописи следующие:
№ 1, соль мажор: 29 сентября 1739 года; № 2, фа мажор: 4 октября; № 3, ми минор: 6 октября; № 4, ля мажор; 8 октября; № 5, ре мажор: 10 октября; № 7, си-бемоль мажор: 12 октября; № 6, соль минор: 15 октября; № 8, до минор: 18 октября; № 12, си минор: 20 октября; № 10, ре минор: 22 октября; № 11, ля мажор: 30 октября. (Концерт № 9, фа мажор, не снаб­жен датой завершения, он был написан, вероятно, меж­ду № 10 и № 11.)
Гендель публиковал кончерто гроссо и раньше: в 1734 году вышел цикл из шести произведений, обозначенный как «Опус 3», в том же году вышло его исправленное издание, а в 1741 году свет увидело и третье издание. Произведения эти в большинстве своем являются пере­работками более ранних композиций, так, например, Гендель использовал в них несколько частей «Страстей по Броккесу», фрагменты «Антемов Чандоса», «Оды на день рождения королевы Анны», несколько отрывков из опер и т. д. В концертах, кроме струнного оркестра, используются также различные духовые инструменты - блокфлейты, обычные флейты, гобои, фаготы; в № 3 и № 6 - клавишный инструмент (клавесин или орган). Звуковой же остов написанного в 1739 году цик­ла из 12 произведений составляет струнный оркестр. (Позже к некоторым из них Гендель добавил по две партии гобоев.)

Среди концертов два (№ 2 и № 4) состоят из четырех частей; шесть (№№ 1, 3, 6, 7, 11 и 12) - из пяти частей, а четыре (№№ 5, 8, 9 и 10) - из шести. Четырехчастные следуют, собственно говоря, типу кореллиевской сона­ты да киеза (церковная соната): порядок частей в них «медленно-быстро-медленно-быстро». В других концертах просматриваются различные переходные ти­пы французской увертюры и немецкой сюиты. Полови­на произведений написана в мажорных, половина в минорных тональностях. Все кончерто гроссо были испол­нены в сезон 1739/40 года, в антрактах ораторий.
К истории создания концерта № 9 относится следую­щее: датировка четвертой части (фуги) - 9 сентября 1738 года, воскресенье, первая часть снабжена названием (оно подчеркнуто) - «Ouverture». По всему видно, что эти части Гендель предназначал для сочинявшейся в то время оперы «Именео». (Опера была закончена, кстати, только в 1740 году.)
23 октября 1739 года. В то время как Гендель лихора­дочно работает над кончерто гроссо, король Георг II объявляет войну Испании, «из-за ушей Дженкинса», как шутили в народе. Причина, непосредственно вызвавшая объявление войны, заключается в том, что испанцы об­резали уши капитану одного из английских торговых судов, Роберту Дженкинсу. Однако испанская война скоро (начиная с 1740 года) стала частью войны за ав­стрийское наследство. (Английский парламент уже в 1741 году проголосовал за субвенцию размером в три­ста тысяч фунтов в поддержку «Pragmatika Sanctio», то есть Марии-Терезии. Долгая война закончилась лишь в 1748 году, подписанием Аахенского мира.)
29 октября 1739 года. Уэлш, издатель Генделя, объяв­ляет подписку на издание партий 12 кончерто гроссо. 31 октября 1739 года. Гендель вновь получает патент на издание своих произведений, на этот раз от короля Ге­орга II.
Зима 1739 года проходит под знаком войны и ужас­ных морозов. В этом году Гендель, ради разнообразия, вновь снимает у Джона Рича театр «Lincoln's Inn Fields». Сезон он открывает в день Цецилии. Об этом - как и о ноябрьских морозах - сообщается в объявле­нии, помещенном 17 ноября в «Лондон дэйли пост»: «В четверг, 22 ноября (в день св. Цецилии) в королевском театре „Lincoln's Inn Fields" исполняют „Оду" м-ра Драйдена, вместе с двумя оркестровыми кончерто, ко­торым предшествует „Празднество Александра" и ор­ганный концерт. Будут проведены особые приготовле­ния, для того чтобы держать здание в тепле, и, для большего удобства, переход с улицы до дверей будет покрыт».
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71