ТОП авторов и книг ИСКАТЬ КНИГУ В БИБЛИОТЕКЕ
1737
Премьера «Арминия» состоялась 12 января 1737 года: всего он был включен в программу шесть раз. До новой премьеры театр дотягивает, возобновив «Партенопу», которая выдержала четыре представления. (Приняв во внимание «смену знамени» принца Уэльского, барышня Бертолли покинула «Haymarket» и возвратилась к Генделю, у которого пела незначительные меццо-сопрановые партии.)
Премьера «Юстина» проходит 16 февраля. Опера эта имеет некоторый успех, так как ее играют девять раз, вплоть до конца июня. Во время поста в программу опять включают старые оратории: «Парнас в Фесте» (исполняется дважды), «Празднество Александра» (исполняется четырежды), «Эсфирь» (два исполнения) и одна новая для Лондона - переработанная специально для этой цели - оратория: «Il Trionfo del Tempo е della Verit?» («Триумф Времени и Правды»), которая уже много лет назад, с несколько измененным названием и немного иной музыкой принесла Генделю такой большой успех в Италии. (Эта оратория была исполнена также четыре раза.) Всеми представлениями дирижировал сам Гендель, в антрактах же он давал органные концерты.
30 апреля 1737 года. Неимоверное напряжение сил в борьбе за поддержание Оперы постепенно дает о себе знать. Здоровье Генделя начинает сдавать. Первым вестником этого является маленькая статья в «Лондон дэйли пост»: «Господин Гендель, страдавший в последнее время от ревматизма, сейчас уже находится в стадии выздоровления, так что можно надеяться, что в будущую среду, 4 мая, он вновь сможет сопровождать [дирижировать] исполнение [м] „Юстина". В этот день, говорят, театр почтит своим присутствием и королевская чета».
В действительности же все выглядит совсем по-другому - гораздо печальнее. Генделя постиг апоплексический удар, правая рука его была парализована, возникли тяжкие нарушения в деятельности мозга. Заботливый врачебный уход, однако, не очень помогает, все же изменения, в мозгу, вызванные параличом, довольно скоро приходят в норму. Но Гендель по-прежнему болен: с парализованной рукой он не может ни дирижировать, ни играть на клавесине или органе, кроме того, он впадает в состояние тяжелой депрессии. Без его участия 18 мая исполняют оперу «Береника», которая затем проходит еще трижды. О болезни Генделя сообщает «Лондон ивнинг пост» 14 мая: «Великолепный господин Гендель очень плох; считают, у него паралич, поэтому он пока не может пользоваться правой рукой. Если он не выздоровеет, публике придется лишиться его изящных композиций».
Таким образом, Гендель в настоящий момент находится на безденежье, в положении разорившегося оперного антрепренера, обремененный долгами и тяжело больной. Его единственное утешение заключается в том, что театр «Haymarket» также потерпел крах. Публику опера вообще уже не интересовала, кто бы ни писал музыку и кто бы ни пел в ней. «Дворянская» Опера закрыла свои двери с дефицитом в 12 000 фунтов и более уже не открывалась. Фаринелли, Сенесино и другие звезды театра «Haymarket» покинули Лондон, и поскольку театр Генделя также прекратил свое существование, театральная жизнь в дальнейшем замкнулась на комедиях, пьесах с музыкой и операх-балладах наподобие «Оперы нищих». «Соvent Garden» в следующем сезоне поставил пародию на «Юстина» - «The Dragon of Wantley» с музыкой Ланге. И если «Юстин», выдержавший всего несколько представлений, «почетно» провалился, то пародия была сыграна на сцене 67 раз...
Генделю не помогали даже привычные процедуры в Танбридж-Уэльсе. По совету врачей он, в довольно тяжелом состоянии, уезжает на знаменитый аахенский курорт, где горячие ванны совершают с ним истинное чудо. Правда, в горячих ваннах он ежедневно проводил втрое больше времени, чем ему предписывалось. Однако неимоверно сильный организм его вынес и это, более того, Гендель как будто лучше знал свою натуру, чем врачи: в «рекордное время» - за три недели вместо семи - он полностью встал на ноги. «Через несколько часов после последней процедуры он пошел в главную церковь города, сел за орган и играл на нем настолько хорошо, что люди уверовали - случилось чудо. Ввиду того что ванны так благотворно подействовали на него, он мудро решил провести в Аахене еще шесть недель до конца, и лишь после этого, совершенно здоровым, вернуться домой в Лондон» (Хоукинс). Гендель уехал из Аахена в сентябре; на его возвращение «Лондон дэйли пост» отреагировала в номере от 28 октября следующим образом: «Господина Генделя, сочинителя итальянской музыки, с часу на час ждут из Аахена».
С новой силой принимается Гендель за работу. Он до сих пор так ничему и не научился: снова берется за организацию Оперы. Правда и то, что сейчас он опять может быть единственным властелином, поскольку «дворянская» Опера полностью разорилась. Гендель сразу заключает договор с неизменным Хейдеггером, который по-прежнему является съемщиком театра «Haymarket». To есть, Гендель вновь начинает свою деятельность на месте старой славы. На развалинах двух потерпевших крах оперных начинаний он открывает новый сезон «пастиччо» под названием «Арзак».
В соответствии с юридической практикой того времени, Генделя, обремененного долгами, в данный момент можно было посадить в долговую тюрьму. Однако благодаря его порядочности и доброму имени все заимодавцы дали ему отсрочку.
20 ноября 1737 года. Внезапно умирает королева Каролина, и Генделю приходится отложить сочинение начатой пятью днями раньше новой оперы, «Фарамондо», чтобы написать для погребального обряда траурный псалом - «Похоронный антем». Герцог Чандос так пишет о состоявшемся 18 декабря погребении своему племяннику:
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71