Г-д-ль, профессор гармонии в Академии; С-с-но, руководи­тель хора; М-н-о, первый скрипач королевы Болоньи, настраивающий тело Ее Величества; С-д-ни, бассо континуо и казначей герцогини Моденской; хор вельмож и простофиль, под кошачий концерт. Под псевдонима­ми с пропусками букв нетрудно узнать знаменитых и печально известных служащих лондонской Оперы. (М-н-о - Манро, один из главных руководителей клаки Фаустины.) Действие с грубым юмором реально воспроизводит недавно случившийся скандал. Хейдеггер пробует утихомирить противников: «Внушающие тре­пет королева и герцогиня, привет вам! Мы собрались с тем, чтобы уладить сложную проблему... С прекрас­ной Фаустиной мы лишимся всех кавалеров, герцоги же должны будут умереть, если нас покинет дорогая Куц­цони». На что Гендель: «И саксонец не будет больше сочинять». В качестве посредника выступает и Сенеси­но, но напрасно - каждая из звезд желает сохранить первенство за собой. Их слова подкрепляет кошачий концерт хора. Куццони: «Глупая мерзавка! Хвалишься тем, чем была; так плачут заплесневелые девственницы: когда-то мы были красивыми! Слишком долго держала ты в руках вожжи империи: оставь свою службу, ты уже стара и принадлежишь прошлому, беспомощная ко­ролевская бездельница». (Из этой тирады выясняется, что Куццони была, вероятно, на несколько лет моложе Фаустины.) Далее Куццони говорит о том, что она при­водит в движение души, Фаустина же способна привести в движение лишь тела. Реплика Фаустины и следующая затем словесная дуэль уводят в совершенно непристойную область, где Фаустина, кстати, чувствует себя как дома. Вслед за этим певицы вцепляются друг другу в волосы. Манро, вождь клаки Фаустины, и Сандони, муж Куццони, пробуют разнять дерущихся; Гендель же мудро говорит следующее: «Мне кажется, самое луч­шее, если мы оставим их бороться до полного изнеможе­ния; вы только подливаете масла в огонь, желая обуз­дать их гнев. Когда они устанут, их буйство затихнет само собой». Драка все усиливается, посредники стара­ются расположиться «вне линии огня», все прячутся, за исключением Генделя, который - как говорится в сце­нической ремарке - «хотел бы как можно скорее ви­деть схватку оконченной и потому распаляет женщин ударами в литавры».
Согласно сценарию, победительницей из драки выхо­дит Куццони, а Фаустина скрывается. В конце концов Сенесино, который сейчас уже смело вылезает «из-за алтаря собора Академии», исполняет роль резонера и делает выводы из схватки.
Куццонисты и фаустинисты воюют и дальше, но уже не в оперном театре, закрывшем свои двери, а на стра­ницах брошюр и памфлетов.
Упадок Оперы
(1727-1728)
С вступлением на престол Георга II материальное поло­жение Генделя полностью укрепилось, даже при том, что он вообще не сочинял больше опер. Новый власти­тель подтвердил получаемые прежде Генделем от коро­левы Анны и короля Георга I годовые ренты размером по 200 фунтов каждая и, кроме того, назначил Генделя официальным учителем музыки принцесс, с годовым жалованьем также в 200 фунтов.
30 сентября 1727 года был открыт театр, исполнялся возобновленный «Адмет» Генделя, всего прошедший шесть раз. И хотя новый оперный сезон, несмотря на большие трудности, все же начался, Королевская Ака­демия музыки почти агонизировала. Существенные му­зыкальные мероприятия проводились в это время не в Опере, а в Вестминстерском аббатстве, где готовились к коронации нового короля.
16 сентября 1727 года. «Норвич меркюри» отмечает: «Король поручил господину Генделю, знаменитому опер­ному композитору, написание коронационного антема, который в ходе большой церемонии будут петь в Вест­минстерском аббатстве». Однако на коронации (11 ок­тября) пели не один, а четыре антема Генделя, среди них часто исполняемый и до сих пор «Zadok the priest» («Па­стор Зэдок»). О блеске празднества и размерах исполнительского аппарата дает представление отчет о гене­ральной репетиции, опубликованный в «Норвич газетт»: «Вчера [6 октября] в Вестминстерском аббатстве состоялась репетиция коронационных антемов, сочинен­ных знаменитым господином Генделем; в исполнении, в соразмерном разделении, участвовали 40 певцов и около 160 скрипачей, трубачей, гобоистов, литавристов и ис­полнителей на басовых инструментах, далее, орган, воз­веденный за алтарем. Как музыка, так и исполнители были с симпатией встречены публикой».
День рождения короля (30 октября) был отмечен большим придворным балом, на котором исполнялись и написанные Генделем по этому случаю менуэты.
Несмотря на занятость официальными делами, Ген­дель хочет спасти Оперу. На этот раз он выбирает такое либретто, которое, возможно, больше интересует анг­лийскую публику: тема «Ричарда I» уходит корнями в английскую историю. Премьера оперы состоялась 11 ноября 1727 года, в течение сезона она выдержала один­надцать представлений. Так как в опере пели и Куццони, и Фаустина, без бурных сцен не обошлось и на этот раз.
22 ноября 1727 года. Этот день упоминается в первом дошедшем до нас достоверном источнике, в котором говорится о том, что произведения Генделя исполня­лись и в других городах. В Бристоле в этот день (день св. Цецилии) в программу богослужения кафедрального собора были включены «Утрехтский Те Deum» и один из антемов; вечером же, в рамках одного концерта-бене­фиса «будет исполняться множество увертюр и концер­тов, сочиненных великим м-ром Генделем... а также опера ,,Сципион", пастораль ,,Ацис и Галатея" и много популярных песен из одной оратории Генделя» («Ферли'с Бристоль джернэл»).
В день св. Цецилии не было недостатка в хорошей музыке и в Лондоне:
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71