в большом зале ресторана «Коро­на и якорь» выступили самые знаменитые артисты, и среди них, конечно, Сенесино, Фаустина и Куццони, исполнявшие в основном оперные арии. Информацию об этом можно почерпнуть в письме миссис Пендэрвес от 25 ноября, из которого, однако, можно узнать и дру­гие факты: «Я сомневаюсь, что Опера переживет зиму: она бьется в предсмертных судорогах; подписка прекра­тилась, и никто не хочет ее возобновлять; директора постоянно ссорятся и находятся в таком разладе, что я просто удивляюсь, как до сих пор они не разорились; Сенесино зимой уезжает и, по-моему, Фаустина тоже - уже из этого ты можешь догадаться, что гармония вышла из моды».
1728
Гендель пробует привлечь публику: в конце года возоб­новляют «Александра», но он проходит всего два раза; в начале 1728 года возобновляют и «Радамиста», но тоже безуспешно.
17 февраля 1728 года. Гендель сочинил новые оперы. В этот день впервые исполняют «Кира» («Сироэ»), ко­торый имеет относительный успех и исполняется восем­надцать раз, затем, 30 апреля, проходит премьера дру­гой новой оперы - «Птолемей». Опера эта, однако, выдерживает всего семь представлений. Во всех этих произведениях выступает «великое трио»: Сенесино- Фаустина-Куццони, что опять приводит к мелким или крупным ссорам в зрительном зале.
Королевская Академия приближается к своему краху. Кроме внутренних бед на театр обрушивается и мощ­ная, фатальная атака извне.
29 января 1728 года. В театре «Lincoln's Inn Fields» - месте развлечений буржуазии и малоимущих слоев, куда временами забредала, привлеченная хорошими программами, и «благородная публика» - состоялась премьера «Оперы нищих» («Beggar's Opera»). Это была музыкальная сатира, текст которой написал Джон Гэй, а музыку составил из народных и других популярных песен д-р Пепуш. Либретто выводит на оперные под­мостки таких героев, которые - мягко выражаясь - были очень непривычны, особенно для английских теат­ров: в опере говорится о ворах, убийцах, нищих, укрыва­телях, грабителях, потаскухах, то есть о пользующихся самой дурной славой слоях общества; но вместе с тем в произведении с едкой иронией высмеиваются обычаи английской аристократии и подвергаются основатель­ной издевке жесткие установки итальянской оперы. Не­обычайно мастерски написанная сатира произвела не­отразимое впечатление: в течение ряда лет ее включали в программу девяносто раз! В первом сезоне доход от 32 представлений составил 5351 фунт и 15 шиллингов. Единственной частью в произведении, написанной са­мим Пепушем, была увертюра: нормативная «оперная увертюра» с медленным вступлением и фугированным быстрым разделом. В прологе оперы нищий и директор театра беседуют о том, что нравится публике; в эпилоге эти же действующие лица приходят к выводу, что про­изведение нужно заканчивать таким «licto fine» (happy end), как в модных операх. Д-р Пепуш обладал хоро­шим юмором: поскольку одной из мишеней «Оперы нищих» была как раз итальянская опера, он использо­вал в ее музыке и наиболее популярные фрагменты из опер, в том числе и ставший знаменитым и широко распространенным марш из «Ринальдо» - в сцене бан­дитов. (Прочную популярность «Оперы нищих» характезирует то, что с 1728 года до конца XIX века она выдержала ни много ни мало двадцать изданий. Этим был заложен фундамент жанра: после «Оперы нищих» английские сцены заполонил целый ряд «опер-баллад», в которых также часто использовались популярные произведения Генделя.)
1 июня 1728 года. Необыкновенный успех «Оперы ни­щих», с одной стороны, подорвал основы итальянской оперы, с другой - отнял у нее аристократическую пуб­лику. Последний сезон Королевской Академии закон­чился представлением «Адмета». Правда, оперу вклю­чили затем в программу еще один раз, но из-за болезни Фаустины спектакль не состоялся. Этим летом труппа распалась; певцы позже устроились в два оперных теат­ра Венеции. 5 июня заседал совет директоров и прово­дилось общее собрание Оперы, «для того чтобы взве­сить возможности, при помощи которых можно по­крыть долги Академии и заплатить исполнителям, по­ставщикам и другим лицам: далее, определить судьбу декораций, костюмов и т. д. в том случае, если деятель­ность Оперы не может быть продолжена. - P. S. Про­сим присутствия всех подписчиков, так как решения будут приниматься большинством голосов».
Это был конец Оперы. Правда, делалось еще несколь­ко неудачных попыток спасти ее: избрали новый совет директоров, который должен был заседать в ноябре, а затем январе, но так и не провел ни одного заседания.
Королевская Академия с момента своего основания (апрель 1720 года) и до позорного краха просуществова­ла девять сезонов. За это время было дано 487 представлений, на 245 из них исполнялись произведения Генделя, на 108 - Бонончини, произведения Ариости ставились 55 раз, на остальных 79 представлениях исполнялись произведения других авторов.
По всей вероятности, крах Академии ничуть не поко­лебал материального положения Генделя. Об этом сви­детельствует сохранившаяся книга счетов Английского банка, в которой 5 июня сделана запись о том, что Гендель купил 500-фунтовую облигацию Южномор­ской компании, затем, 2 и 11 июля, вложил в эти облига­ции соответственно 250 и 150 фунтов.
Новое оперное начинание
(1729-1732)
1729
Несмотря на провал и финансовый крах Академии, Ген­дель не теряет надежды на то, что с хорошей труппой и хорошими операми ему удастся вернуть расположе­ние колеблющейся публики. Со своими сбережениями он входит в товарищество с Хейдеггером, тем самым Хейдеггером, который - в настоящий момент, после краха Академии - является съемщиком здания театра.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71