Относя­щиеся к одной и той же тональной группе сюиты отли­чаются от других и по инструментовке. Состав оркестра первой группы: 2 гобоя, фагот, 2 валторны, струнные и бассо континуо; второй группы: 2 гобоя, фагот, 2 тру­бы, 2 валторны, струнные и бассо континуо; третьей: струнный оркестр, расцвеченный блок- и обычными флейтами, также с бассо континуо. Среди великолепно инструментованных сюитных «циклов» самый блестя­щий, самый красочный - благодаря использованию труб - средний. Все сюиты и до наших дней остались самыми популярными произведениями Генделя, во вся­ком случае, что касается его оркестровых произведений. Это, собственно говоря, развлекательная музыка. Сюи­ты начинаются большими увертюрами, затем, в соот­ветствии с обычаями эпохи, следуют разнообразные стилизованные танцевальные части: менуэты, буррэ, луры, хорнпайпы, несколько медленных частей с обозначением «ария» («air» или «aria») и т. д. Заключают сюи­ты быстрые, обозначенные «pomposo» и в действитель­ности помпезные части.

Слава Генделя докатилась и до его родины. Это вид­но из того факта, что в сентябре 1717 года «Амадис» под названием «Ориона» был поставлен на немецком языке в Гамбурге. (Но несмотря на перевод, арии в опере, согласно обычаям того времени, исполнялись на ориги­нальном, итальянском языке.)
Именно в это время Гендель написал одно из самых масштабных и значительных своих произведений ду­ховного характера на немецком языке, так называемые «Страсти по Броккесу». Генрих Броккес, гамбургский поэт, написал в 1712 году на основе евангелий текст «страстей», ставший неслыханно популярным. Уже в год появления этого текста Кайзер написал на него «Страсти», которые с огромным успехом исполнялись на страстной неделе. В 1716 году «Страсти» на текст Броккеса были написаны Телеманом; Генделем, вероят­но, в 1717 году, во время поездки в Германию; затем, в 1718 году, - Маттесоном. Все эти «страсти» исполня­лись из года в год в рамках богослужений страстной недели; был год, когда многие варианты звучали в гам­бургском кафедральном соборе на протяжении несколь­ких дней. Об этом свидетельствует, например, преди­словие к изданию «Страстей» Броккеса, вышедшему в 1719 году. Название «Страстей» на оригинальном, пышном и витиеватом барочном немецком языке вы­глядит так: «Der fur die Stinden der Welt gemarterte und sterbende Jesus aus den vier Evangelisten in gebundener Rede vorgestellet». В предисловии, среди прочего, можно про­честь следующее: «...Версия герра Кайзера исполнялась в разное время при наибольшем одобрении. Музыку господина Маттесона мы слышали в этом году уже дважды, в слушателях она оставила воспоминания о неслыханных достоинствах автора. Сейчас же, в следующий понедель­ник, собираются исполнить музыку господина Генделя, затем - господина Телемана, в следующий вторник...» Эти произведения, кстати, на протяжении многих лет оставались в программе музыкальных богослужений страстной недели гамбургского кафедрального собора.
Кэноне
(1717-1720)
Осень 1717 года. Гендель пользуется большим уважени­ем на своей новой родине. Продолжительное пребыва­ние у графов Бёрлингтонов избавило его от забот, свя­занных с жильем; сейчас же Гендель может избрать себе новую резиденцию, причем на еще более льготных усло­виях: по приглашению Джеймса Бриджиса, графа Карнарвонского, он переселяется в Кэноне. Граф, с 1719 года получивший право присоединить к своим прочим титулам также титул герцога Чандоса, был очень бога­тым человеком. Свое неимоверное состояние он сколо­тил путем различных спекуляций. С необыкновенной щедростью поощрял он артистов и искусства. Его дво­рец в итальянском стиле, построенный в 1713 году, счи­тался настоящим чудом. В нем находилась собственная капелла графа, в которой постоянно звучали музыкаль­ные богослужения; необычайно богатой и ценной была также коллекция инструментов. Среди них трехмануальный камерный орган, один клавесин фирмы «Руккерс» и три более простых, английских, кроме того, два спинета. Среди смычковых инструментов следует упо­мянуть четыре скрипки Штайнера (кроме них в каталоге музыкальных инструментов Чандоса фигурирует еще несколько скрипок); был, конечно, в коллекции еще це­лый ряд различных струнных и духовых инструментов.
При капелле графа имелся также и постоянный оркестр, руководимый приглашенным специально для этой цели дирижером, - так, как это было принято при крупней­ших дворах Европы. Руководителем хора и оркестра, состоявших примерно из 30 человек, был Пепуш; с по­явлением Генделя его позиция ничуть не поколебалась, поскольку граф пригласил Генделя не в качестве дири­жера, а в качестве «придворного композитора».
В письме от 25 сентября граф пишет следующее:
«Господин Гендель написал для меня два новых антема, которые очень благородны по звучанию и, как счита­ют многие, далеко превосходят два первых. Сейчас, кстати, он пишет два новых антема и различные орке­стровые произведения [увертюры], которые должно ис­полнять перед первым „чтением" Ветхого завета».
(Антем - жанр англиканской церковной музыки - писался на тексты псалмов, для хора и оркестра. Он не является обязательной частью литургии. «Полными» - Full - называют антемы, написанные для хора; те же, в которых чередуются сольные и хоровые разделы, называются «стихами» - Verse.)
Эти первые генделевские «Антемы Чандоса» еще не могли быть исполнены в капелле дворца, так как по­стройка капеллы закончилась лишь в 1720 году. В пер­вый раз произведения прозвучали, по всей вероятности, в вайтчёрчском соборе св. Лоренца, соборе, который граф - в то время еще только лорд Бриджис - постро­ил в 1714 году.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71