Под «Одой мистера Драйдена» следует пони­мать недавно законченную «Оду святой Цецилии». На премьере партию сопрано пела Ла Франчезина, тено­ра - м-р Бёрд. 27 ноября «Ода» была исполнена вновь, несмотря на сильный мороз.

13 декабря Гендель включает в программу «Ациса и Галатею», на этот раз в окончательной форме. Этим произведением Гендель создает новый, непривычный для того времени жанр, который отличался от светской оратории тем, что его исполняли в декорациях и костю­мах, но отличался он и от современной ему итальянской оперы, так как важную и значительную роль в нем получили хоры.
Сюжет произведения берет начало в греческой мифологии, в XIII части «Метаморфоз» Овидия. В нем рас­сказывается грустная история Галатеи, дочери Нерея, морской богини наподобие Афродиты, и ее земного возлюбленного прекрасного Ациса.
Горестные настроения, царившие зимой 1739 года, характеризуют несколько строк из письма Ричарда Уэста от 13 декабря, адресованного премьер-министру Уолполю: «Театральных пьес нет, а то, что есть, скверно. У Генделя этой зимой был всего один концерт. Нет оперы, нет ничего. Все для войны и адмирала Хэдокка [командующий Средиземноморским флотом]...»
1740
1740 год начинается в точно таких же обстоятельствах: Гендель работает как одержимый; морозы стоят неиз­менно. 19 января Гендель приступает к сочинению но­вой оратории под названием «L 'Allegro, il Pensieroso ed il Moderate» («Жизнерадостный, задумчивый и сдер­жанный»). Первые ее две части написаны на основе тек­ста Мильтона, автором третьей части вновь является Дженинс. 9 февраля оратория закончена. 7 февраля предполагалось исполнение «Ациса и Галатеи», однако из-за сильного мороза оно не состоялось и было перене­сено на 14 февраля. Но и на этот раз представление не состоялось, теперь из-за болезни двух исполнителей, хотя в объявлении уже указывалось, что «из-за сильного холода перед всеми дверьми будут повешены портьеры, и на протяжении всего представления зал будет отапли­ваться».
27 февраля 1740 года. Проходит премьера новой ора­тории Генделя, «L'Allegro, il Pensieroso ed il Moderato».
На премьере прозвучал и один из недавно законченных кончерто гроссо, Гендель также исполнил свой Концерт для органа с оркестром си-бемоль мажор, который был закончен несколькими днями раньше (17 февраля). Это произведение позже вошло в цикл органных концертов, Опус 7. Приводим фрагмент статьи из «Лондон дэйли пост», сообщавшей о представлении: «Ложу партера и ярус открывают в четыре часа, другие ложи - в пять. В театре будут приняты особые меры против холода на протяжении всего представления». Новая оратория, партии в которой исполняли Ла Франчезина (сопрано), Рашел (тенор-альтино), Бёрд (тенор) и Рейнхольд (бас), в течение сезона прошла пять раз.
Гендель к этому времени располагал уже соответ­ствующим ораториальным репертуаром и мог предло­жить публике разнообразную программу. 21 марта он возобновляет «Саула», 26-го - «Эсфирь», затем, 1 ап­реля, «Израиля в Египте». На каждом представлении звучали органные концерты, которые Гендель исполнял сам, и новый кончерто гроссо.
В конце концов в программу попадает и «Ацис и Галатея», ее исполняют 28 марта в пользу общества, ока­зывающего помощь престарелым музыкантам и сиро­там. Гендель, учитывая благотворительную цель кон­церта, превзошел себя: кроме ставших уже привычными кончерто гроссо и органных концертов была исполнена также «малая» «Ода святой Цецилии».
В апреле выходят партитуры 12 кончерто гроссо, в издательстве Уэлша, из каталога которого выясняет­ся, что на партитуры подписалось в общей сложности сто человек; гораздо больше подписчиков нашлось на партитуру цикла - было заказано 122 экземпляра. Ин­тересно, что наряду с традиционными покровителями Генделя - членами королевской семьи и дворянством - на произведение подписалось и много музыкальных обществ, «музыкальных клубов».
Данный сезон также не принес Генделю много успе­хов. Около дюжины представлений ораторий, которые из-за сильных морозов не очень посещались, не принес­ли особой прибыли. Гендель решил продолжить и за­кончить начатую и отложенную в 1738 году оперу «Именео»: увертюра ее была написана в сентябре 1740 года в нидерландском Харлеме, дата окончательного завершения оперы: 10 октября.
В это время в Гамбурге выходит большой труд Маттесона «Grundlage einer Ehren-Pforte», содержащий биог­рафии музыкантов. Маттесон несколько лет осаждал Генделя письмами, чтобы тот помог в его работе напи­санием автобиографии. Вначале Гендель вежливо от­малчивался, а в конце тридцатых годов окончательно отказался. Маттесон жалуется: «Некоторые великие князья искусства очень небрежно отнеслись к моей про­сьбе прислать мне информацию. Не жалко разве, что мы не могли включить в наш труд подробные и основатель­ные, собственноручно написанные статьи Кайзера или Генделя, подобные той, какую мы смогли поместить о достойном всяческих похвал Телемане? Оба оставили нас ни с чем: один между делом умер, другой устранился от этого». Подготовительную работу по созданию книги, включающей биографии 148 «выдающихся» му­зыкантов, Маттесон начал уже в 1714 году. Кстати, просьбу Маттесона не удовлетворил и Бах - его биог­рафия также отсутствует среди биографий «выдающих­ся музыкантов»...
8 ноября 1740 года. Гендель начинает второй сезон в театре «Lincoln's Inn Fields». На этот раз в программу включается «Парнас на Фесте» и, как обычно, кончерто гроссо и органные концерты. Однако вскоре Гендель вновь берется за оперу.
Мисс Донелэн, примыкающая к кругу друзей миссис Пендэрвес, пишет 15 ноября своей подруге, мисс Робин­сон, следующее:
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71