«Мастер и Маргарита», а в квадратных скобках «первая редакция» и
ли «ранняя редакция». Тогда я поняла, что я должна стопроцентно убедитьс
я, а не только со слов Елены Сергеевны, что это роман. И стала изучать кусоч
ки. Прошло три часа, и я убедилась, что я реконструирую эту редакцию. И вот в
течение двух лет удалось её реконструировать, 15 глав. И тогда можно было у
знать многие вещи. Например, что там Феся был. Теперь ссылаются на «Булгак
овскую энциклопедию», но, естественно, Феси ни у кого не было, он восстанов
лен из кусочков, и теперь он существует в главе «Что такое эрудиция».
И я написала, что, по крайней мере, в этих сохранившихся обрывках нет ни Ма
стера, ни Маргариты, осторожно написала. Но через несколько лет поняла, чт
о не только там, но и в замысле нет. Я на сто процентов в этом уверена, ну на 95,
в нашей филологии 100 процентов не бывает, закон исключённого третьего у на
с не действует, поэтому на 95 процентов уверена. Почему? Очень просто. Потом,
в дальнейшем, в поздних редакциях, на месте Феси появляется Мастер, как бу
дто он вынул из ячейки одного и вставил другого. И функционально он замен
ил одного представителя неложного знания, в отличие от Берлиоза, другим.
И Фесе была уготована встреча с Воландом.
Но дело в том, что он хотел сатирический роман тоже написать, условно гово
ря, сатирический, продлить эту линию. Но письмо правительству и звонок Ст
алина резко изменил его биографию и жизнь.
Сталин, который, конечно, был политик стопроцентный, совершенно точный в
опрос задал для того, чтобы ошарашить человека, спосил, когда позвонил, не
ожиданный был звонок совсем: «А что, может быть, правда, отпустить вас за г
раницу, что, очень мы вам надоели?» Значит, отвечай, да, отпустите, надоели. О
н приклеил эту вторую часть реплики Ц опасную. Булгаков, я уверена, ответ
ил не так гладко, как записано через 25 лет Еленой Сергеевной, она женщина б
ыла очень осмотрительная: «Да, я много думал последнее время, русский пис
атель не может жить без родины». Ц «Я тоже так думаю». Значит, он отказалс
я.
Но я думаю, он не так ответил, там видно даже по записи, что он был очень взво
лнован, он не знал, что отвечать. В общем, он, наверное, ответил так, но в друг
ой форме. Сталин полностью удовлетворился, отправил его в МХАТ на работу
помощником режиссёра. И через полгода Булгаков понял, что он обобран, он н
ичего не получил. Он вступил в отношения с таким человеком, конвенцию зак
лючил. Потому что, если он отказался, значит, он остаётся на условиях Стали
на, другого тут нет.
И в течение 31-го года он делает наброски, писать он не в силах, он полностью
разрушен, он не в силах писать. Он понял, что он проиграл. И он делает наброс
ки, где появляется Мастер и Маргарита, потому что в это время, в феврале пр
имерно 31-го года, у него ещё происходит личная трагедия: Шиловский узнаёт
об их отношениях и говорит Елене Сергеевне (она рассказывала), что детей н
и в коем случае не отдаст. У неё двое детей, для неё, как для подавляющего бо
льшинства женщин, вопрос сразу решён, и она соглашается не видеться с Бул
гаковым. Значит, он в жутком состоянии.
И вот из двух этих биографических поворотов (из того, что он понял, что он п
опал в ловушку и заключил союз, конвенцию с человеком, который даже почти
не человек, что называется; и личная трагедия) замысел романа приобретае
т совершенно другие очертания. И когда в 32-м году, уже встретившись с Елено
й Сергеевной, соединив с ней свою судьбу, осенью он приступает заново к ро
ману, в сущности, происходит следующее. Новый роман он помещает в каркас с
тарого Ц не выбрасывать же. И в этот момент две линии в его творчестве сое
диняются, как будто искра пролетает, и сплавляются две линии, которые шли
параллельно. И дальше уже рассказ не о чём-то автобиографическом, это ром
ан о судьбе художника в особой ситуации.
В.Н. Мариэтта Омаровна, вы говорите про неожиданного появивше
гося Мастера. Мне кажется, что если проследить по произведениям Булгаков
а, начиная с 20-х годов, то художника, писателя ещё не было в его произведени
ях. Потом он к этому пришёл, в 30-х годах. И тогда начались почти все произвед
ения о писателях. Потому что Булгаков, на мой взгляд, ища идеальную личнос
ть, нашёл художника.
М.Ч. Он уже есть в «Мольере», в «Кабале святош», в 29-ом году, однов
ременно.
В.Н. Да, да. Он нашёл этот образ как раз тогда. Он перебирал учёны
х, военных и пришёл к художникам.
М.Ч. Вы совершенно правы, он нашёл в 29-ом году.
И второе, что ещё было важно, частично об этом говорил Владимир Иванович, я
тоже пыталась когда-то всё это осознавать. Его творчество, как никакое др
угое, представляет собой единый текст. И он никак не мог подступить после
«Белой гвардии» к новому роману, как он пишет в «Записках покойника»: «Я с
тал думать, что делать… Если ты писатель, так возьми пиши второй роман. Тол
ько я не мог никак понять, о чём он должен быть». Это автобиографическое пр
изнание, я считаю.
Потому что он не мог писать о Москве, то есть о современности, о современно
й России, с позиции слабости. А иначе интеллигент писать и не мог, потому ч
то он был окружён совершенно. Недаром в дневнике… Отчасти у меня есть так
ая маленькая гордость, у филологов есть свои гордости маленькие Ц я нап
исала в одной своей работе, что он «приехал в Москву жить под победителям
и». И потом был найден дневник, спустя ряд лет, и он называется «Под пятой».

А.Г. «О, как я угадал!»
М.Ч. Я пыталась прочувствовать ощущение, с которым он в Москву
приехал в 21-ом году, и оказалось, это действительно совпало с его ощущение
м.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86