В качестве одного из примеров критик приводил Р. Штрауса. Остроумно и образно писал о симфонических поэмах Штрауса И. Соллертинский, с ин­тересным анализом опер выступил Б. Ярустовский. Мет­кую оценку его симфонизма дал Д. Шостакович. Не отрицая натуралистических увлечений Штрауса, Шоста­кович отметил внутреннюю содержательность его поэм: «Конечно, в программных пьесах немалую роль играют приемы звукоизобразительности. Так, в великолепной симфонической поэме Р. Штрауса «Тиль Эйленшпигель» основной образ доведен до почти натуралистического изображения. Но в этом произведении, помимо точного музыкального «изображения» вещей, ярко выражена общая, очень хорошая идея, и этим искупается обилие натуралистических подробностей».
Штраус завершил огромный период немецкой музы­кальной культуры. Наступали новые, суровые и тревож­ные времена, а он продолжал петь свою песню радости, начатую еще в юные годы. Его эпоха уходила со сцены, и он опускал над прошлым великолепный занавес, рас­шитый золотом и пурпуром, но чуть тронутый тенью за­ката. Так всегда бывало: преходящее ушло, а долговеч­ное продолжает жить в созданиях большого искусства, переступая за грани своего времени.

С О Д Е Р Ж А Н И Е
I. «РИХАРД II»
II. НА ВЕРШИНАХ
III. В СТОРОНЕ ОТ БИТВЫ
IV. ЧЕРТЫ ТВОРЧЕСТВА

И Л Л Ю С Т Р А Ц И И

Рихард Штраус в юности Рихард Штраус в 1890 г.

Паулина де Ана в роли Елизаветы («Тангейзер» Вагнера) Гуго Гофмансталь

Стефан Цвейг Дом Р. Штрауса в Гармише

Рихард Штраус в 1949 году

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34