Рано созревшее мастерство сказалось в произведениях различных жанров, создавав­шихся по ходу учения. Одна за другой сочинялись Сона­та для фортепиано, пьесы для валторны, хор на слова из «Электры» Софокла. Партитура Торжественного мар­ша, написанная 12-летним музыкантом, была издана и обозначена как opus 1; Симфония ре минор 17-летнего автора была исполнена Мюнхенским придворным оркест­ром. Молодой композитор встретил доброжелательный прием. Общая обстановка, создавшаяся в стране, благо­приятствовала ему.
Штраус вступал в жизнь в знаменательную эпоху германской истории. Когда ему исполнилось 7 лет, в 1871 году, совершился перелом, имевший огромное зна­чение для судеб Европы. Ушла в прошлое вековая раз­дробленность его родины, разбитой на десятки ко­ролевств и герцогств; после победы над Францией воздвиглось железное здание Германской империи под фактическим главенством воинствующей юнкерской Прус­сии. К концу XIX века молодое государство превратилось в могущественную державу. В высших слоях общества росла националистическая гордость успехами империи, рождались стремления к мировому господству. Это отра­зилось на таком чутком барометре общественных настро­ений, как литература, искусство и философско-историческая наука. Расцвели военная беллетристика и баталь­ная живопись, воспевавшие победы германского оружия, на первый план выступил крайний индивидуализм в виде культа «сильной личности». В противоположность образу великодушного героя, создававшемуся на протяжении веков, эпоха империализма выдвинула зловещую фигуру высокомерного властителя, стоящего над человечеством, надменного и жестокого «сверхчеловека».
В германском искусстве проявились черты, харак­терные для стран, упоенных успехами, - роскошь форм, блеск красок, стремление к показному величию. Это сказалось не только в искусстве официальных кругов империи, но и среди художников, с ними не связанных. Наряду с помпезными сооружениями, прославляющими победы германского оружия, Берлин и другие города за­полнялись громоздкими, вычурными зданиями немецко­го модерна, казалось бы, не имеющими прямого отноше­ния к (казенному шовинизму. Жилые дома, магазины, театры, концертные залы, строившиеся в богатых квар­талах, обычно отличались тяжелой пышностью и эк­лектическим смешением стилей. «Дух эпохи» явственно накладывал на архитектуру городов свою властную пе­чать. Он ясно отражался и в произведениях некоторых деятелей изобразительных искусств - в причудливой рос­коши полотен Фр. Штука, в вызывающей оригинальности скульптур М. Клингера, в творчестве художников, дале­ких от официальной идеологии, но захваченных веяния­ми времени.
В музыке прочные позиции занимали почитатели Вагнера. Оперный театр, созданный в баварском город­ке Байрейте, был занят исключителыно постановкой его опер. Много лет Байрейт оставался центром вагнерианства, куда стекались поклонники композитора из всех стран мира. Молодые эпигоны Вагнера пользовались в вильгельмовской Германии значительным влиянием. Не подымаясь до философской проблематики «Кольца нибелунга» или «Мейстерзингеров», они заимствовали у своего учителя лишь внешнюю импозантность, гранди­озность и массивность оркестрового колорита. Следуя его примеру, композитор А. Бунгерт написал оперную тетралогию на сюжеты греческого эпоса «Мир Гомера», сочинение обширное, но не имевшее успеха и вскоре забытое. Один из видных вагнерианцев, М. Шиллингс со­чинял эффектные оперы, симфонические и камерные про­изведения, некоторое время сохранявшиеся в репертуа­ре. Пользовался популярностью плодовитый компози­тор, воинствующий националист Г. Пфицнер, в конце жизни ставший активным деятелем нацистского режима.
Этим течениям, представлявшим парадный фасад вильгельмовской империи, противостояли направления от­крыто оппозиционные либо нейтральные. Оппозиция ху­дожественных кругов в известной степени формирова­лась под идейным влиянием социалистического рабоче­го движения. Пробуждавшееся стремление понять об­щественные противоречия современности ярко прояв­лялось в литературе и театре. Социальные драмы круп­нейшего драматурга Г. Гауптмана «Возчик Геншель» и другие рисовали безысходную нужду народных масс; его драма «Ткачи», вызвавшая взволнованный отклик во всем мире, изображала восстание пролетариата против угнетателей. Томас и Генрих Манны мастерски раскрывали в своих романах мрачные картины разло­жения и распада правящих слоев. В конце XIX века в Берлине возникли так называемый Свободный театр, ставивший драмы социального характера, и первый те­атр для рабочих - Свободная народная сцена. Аналогич­ные течения появились в изобразительном искусстве, где выделились такие художники, как К. Кольвиц, со­здавшая великолепные графические серии «Восстание ткачей» (параллель к драме Гауптмана), «Крестьянская война», гравюры «Восстание», «Карманьола» и др.
В музыкальной культуре Германии не наблюдалось столь же ясно выраженных оппозиционных течений. Наи­более крупные явления возникали как бы в стороне от официальной парадности и уже тем самым противо­стояли ей. Великий немецкий композитор Иоханнес Брамс жил в Вене, где создавал свои последние про­изведения - лирические раздумья, полные возвышенной красоты. Среди молодежи выдвигался углубленный в свой внутренний мир, выдающийся мастер полифонии, поклонник Баха и Брамса, Макс Регер. Начинали при­влекать внимание великие австрийские симфонисты А. Брукнер и Г. Малер.
В Германии повсюду звучала музыка. Вдумчивый на­блюдатель Ромен Роллан находил даже, что ее было слишком много.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34