ТОП авторов и книг ИСКАТЬ КНИГУ В БИБЛИОТЕКЕ
Ощущение своего превосходства и права на комфортабельные жизненные условия не оставляло его даже в годы национальной катастрофы.
Наступили дни возмездия, война вошла в пределы рейха, страна покрывалась развалинами. В октябре 1943 года, во время бомбардировки Мюнхена, был разрушен оперный театр, в котором прошла артистическая жизнь Штрауса. В этот день он начал писать «Метаморфозы» - пьесу для ансамбля струнных; на первых эскизах с горечью пометил: «Скорбь по Мюнхену». Когда он приступил к переписке партитуры, был сожжен Венский оперный театр - другое его пристанище. А затем закрылись все театры, и Штраус воспринял это как конец мира, того мира волшебных иллюзий, в котором он провел жизнь. «Все заботы я отдаю своему творчеству и немецкой музыке. Нужно спасать ее», - записывал он в те дни.
Стремления Штрауса спасать культуру оставались в лучшем случае утопическими мечтами; с обычной беззаботностью он не видел той бездны варварства, в какую вверг Германию гитлеровский режим. Едва ли можно было в тех условиях серьезно думать о сохранении культурных ценностей, тем не менее Штраус продолжал создавать их даже под грохот рушившейся империи. Давно уже он отказался от своего старого обычая - окружать оперы венками романсов и песенных циклов. Лишь несколько романсов сочинил он после «Каприччио»; один из них, на слова Гёте, посвятил старому коллеге Г. Гауптману к его 80-летию. Все чаще стал возвращаться к влечениям молодости - инструментальной музыке. Он пишет оркестровые сюиты на музыку Ф. Куперена, Второй концерт для валторны с оркестром (через 60 лет после Первого!), сюиту вальсов по «Кавалеру розы».
Самое значительное в этом жанре - «Метаморфозы» - «этюд для 23 струнных инструментов». Попытка уйти в свой внутренний мир, далекий от трагедий современности, оказалась несостоятельной. Неминуемая катастрофа грозила его родине, и чувство безнадежности постепенно завладело его сознанием. Не имея определенной программы, «Метаморфозы» звучат как величавое надгробное слово. Мелодической основой является невыразимо скорбное и суровое начало Траурного марша из Героической симфонии Бетховена. Темы «Метаморфоз» подвергаются разнообразным превращениям, чем и объясняется их название. Штраус поражает здесь мастерством полифонического письма, позволяющим вспомнить о гении Баха, и чудесным звучанием небольшого ансамбля. В этой преимущественно медленной музыке выделяется более оживленная средняя часть, дышащая поистине штраусовской жизненной силой; а финал снова полон трагической печали.
Приближался конец войны. По выражению Штрауса, «надувшаяся лягушка Пруссия, называемая также Великой Германией, лопнула». В апреле 1945 года в Гармиш вступили американские войска. К вилле Штрауса подошел отряд. Композитор вышел навстречу и сказал по-английски: «Я - Рихард Штраус, автор "Кавалера розы"». Отряд удалился. Прошло несколько месяцев. Осенью 1945 года друзья помогли чете Штраусов переехать из разгромленной Германии в Швейцарию. Три с половиной года Штраус с женой прожили в маленьких живописных городах горной страны - Бадене, Уши, Монтрё. И все время он не переставал сочинять: сонатины для ансамбля духовых инструментов, Концерт для гобоя с оркестром, фантазии на темы собственных сценических произведений («Женщина без тени», «Каприччио», «Легенда об Иосифе»). В 1946 году 82-летний композитор подвергся операции (аппендицит). Но это не помешало ему в следующем году отправиться в Лондон и дирижировать там двумя симфоническими концертами.
В 1948 году, еще во всеоружии способностей и мастерства, Штраус пишет 4 песни для голоса с оркестром на слова Эйхендорфа и Гессе. Овеянные светлой грустью угасания, полные возвышенной одухотворенности, они принадлежат к вершинам немецкой вокальной лирики, в ряду таких сокровищ, как «Лебединая песнь» Шуберта или «Строгие напевы» Брамса. Одна из лучших песен «На вечерней заре» заканчивается словами: «О, как мы устали от странствий. Может быть, это смерть?» И, как далекое воспоминание, в оркестровом аккомпанементе возникает тема из поэмы «Смерть и просветление». В том же году Штраус снова подвергся операции, и снова его крепкая натура выдержала. Наконец, в 1949 году, накануне своего 85-летия, он вместе с женой вернулся в Гармиш. Юбилей великого музыканта отметили спектаклями, концертами, присвоением почетных званий. Он дирижировал на репетиции «Кавалера розы» в Мюнхене на радио. Во время чествования в Гармише Штраус обратился к собранию с трогательной речью. Вспоминая юность и первые шаги в мире искусства, он выражал надежду, что родной Мюнхен возродится из пепла и снова займет положение большого культурного центра.
На 86 году жизни могучее здоровье Штрауса стало сдавать, появились приступы слабости, сердечные припадки. Временами наступала потеря сознания. 8 сентября 1949 года он мирно, без мучений скончался. Массы людей провожали прах композитора в Мюнхене, где происходила кремация. Жена, Паулина, свыше полувека делившая с мужем трудности, волнения и триумфы, ненадолго пережила его: она скончалась в Гармише 13 мая 1950 года. Музыкальную традицию семьи продолжает внук - Рихард младший, оперный режиссер. В 1951 году основано международное Штраусовское общество во главе с известным музыкальным деятелем, дирижером и литератором Ю. Копшем. Дерзкий новатор, возбуждавший на рубеже века ожесточенные споры, вошел в пантеон классического искусства.
IV. ЧЕРТЫ ТВОРЧЕСТВА
Наследие Штрауса кажется необозримым. В нем представлены почти все музыкальные жанры:
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34
Наступили дни возмездия, война вошла в пределы рейха, страна покрывалась развалинами. В октябре 1943 года, во время бомбардировки Мюнхена, был разрушен оперный театр, в котором прошла артистическая жизнь Штрауса. В этот день он начал писать «Метаморфозы» - пьесу для ансамбля струнных; на первых эскизах с горечью пометил: «Скорбь по Мюнхену». Когда он приступил к переписке партитуры, был сожжен Венский оперный театр - другое его пристанище. А затем закрылись все театры, и Штраус воспринял это как конец мира, того мира волшебных иллюзий, в котором он провел жизнь. «Все заботы я отдаю своему творчеству и немецкой музыке. Нужно спасать ее», - записывал он в те дни.
Стремления Штрауса спасать культуру оставались в лучшем случае утопическими мечтами; с обычной беззаботностью он не видел той бездны варварства, в какую вверг Германию гитлеровский режим. Едва ли можно было в тех условиях серьезно думать о сохранении культурных ценностей, тем не менее Штраус продолжал создавать их даже под грохот рушившейся империи. Давно уже он отказался от своего старого обычая - окружать оперы венками романсов и песенных циклов. Лишь несколько романсов сочинил он после «Каприччио»; один из них, на слова Гёте, посвятил старому коллеге Г. Гауптману к его 80-летию. Все чаще стал возвращаться к влечениям молодости - инструментальной музыке. Он пишет оркестровые сюиты на музыку Ф. Куперена, Второй концерт для валторны с оркестром (через 60 лет после Первого!), сюиту вальсов по «Кавалеру розы».
Самое значительное в этом жанре - «Метаморфозы» - «этюд для 23 струнных инструментов». Попытка уйти в свой внутренний мир, далекий от трагедий современности, оказалась несостоятельной. Неминуемая катастрофа грозила его родине, и чувство безнадежности постепенно завладело его сознанием. Не имея определенной программы, «Метаморфозы» звучат как величавое надгробное слово. Мелодической основой является невыразимо скорбное и суровое начало Траурного марша из Героической симфонии Бетховена. Темы «Метаморфоз» подвергаются разнообразным превращениям, чем и объясняется их название. Штраус поражает здесь мастерством полифонического письма, позволяющим вспомнить о гении Баха, и чудесным звучанием небольшого ансамбля. В этой преимущественно медленной музыке выделяется более оживленная средняя часть, дышащая поистине штраусовской жизненной силой; а финал снова полон трагической печали.
Приближался конец войны. По выражению Штрауса, «надувшаяся лягушка Пруссия, называемая также Великой Германией, лопнула». В апреле 1945 года в Гармиш вступили американские войска. К вилле Штрауса подошел отряд. Композитор вышел навстречу и сказал по-английски: «Я - Рихард Штраус, автор "Кавалера розы"». Отряд удалился. Прошло несколько месяцев. Осенью 1945 года друзья помогли чете Штраусов переехать из разгромленной Германии в Швейцарию. Три с половиной года Штраус с женой прожили в маленьких живописных городах горной страны - Бадене, Уши, Монтрё. И все время он не переставал сочинять: сонатины для ансамбля духовых инструментов, Концерт для гобоя с оркестром, фантазии на темы собственных сценических произведений («Женщина без тени», «Каприччио», «Легенда об Иосифе»). В 1946 году 82-летний композитор подвергся операции (аппендицит). Но это не помешало ему в следующем году отправиться в Лондон и дирижировать там двумя симфоническими концертами.
В 1948 году, еще во всеоружии способностей и мастерства, Штраус пишет 4 песни для голоса с оркестром на слова Эйхендорфа и Гессе. Овеянные светлой грустью угасания, полные возвышенной одухотворенности, они принадлежат к вершинам немецкой вокальной лирики, в ряду таких сокровищ, как «Лебединая песнь» Шуберта или «Строгие напевы» Брамса. Одна из лучших песен «На вечерней заре» заканчивается словами: «О, как мы устали от странствий. Может быть, это смерть?» И, как далекое воспоминание, в оркестровом аккомпанементе возникает тема из поэмы «Смерть и просветление». В том же году Штраус снова подвергся операции, и снова его крепкая натура выдержала. Наконец, в 1949 году, накануне своего 85-летия, он вместе с женой вернулся в Гармиш. Юбилей великого музыканта отметили спектаклями, концертами, присвоением почетных званий. Он дирижировал на репетиции «Кавалера розы» в Мюнхене на радио. Во время чествования в Гармише Штраус обратился к собранию с трогательной речью. Вспоминая юность и первые шаги в мире искусства, он выражал надежду, что родной Мюнхен возродится из пепла и снова займет положение большого культурного центра.
На 86 году жизни могучее здоровье Штрауса стало сдавать, появились приступы слабости, сердечные припадки. Временами наступала потеря сознания. 8 сентября 1949 года он мирно, без мучений скончался. Массы людей провожали прах композитора в Мюнхене, где происходила кремация. Жена, Паулина, свыше полувека делившая с мужем трудности, волнения и триумфы, ненадолго пережила его: она скончалась в Гармише 13 мая 1950 года. Музыкальную традицию семьи продолжает внук - Рихард младший, оперный режиссер. В 1951 году основано международное Штраусовское общество во главе с известным музыкальным деятелем, дирижером и литератором Ю. Копшем. Дерзкий новатор, возбуждавший на рубеже века ожесточенные споры, вошел в пантеон классического искусства.
IV. ЧЕРТЫ ТВОРЧЕСТВА
Наследие Штрауса кажется необозримым. В нем представлены почти все музыкальные жанры:
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34