Агент надавил на газ, авт
омобиль пронесся через перекресток и резко свернул к северному входу в п
рославленный сад Тюильри, парижскую версию Центрального парка. Многие т
уристы неверно переводят название этого парка, Jardins des Tuileries, почему-то считая, ч
то назван он так из-за тысяч цветущих там тюльпанов. Но в действительност
и слово «Tuilenes» имеет совсем не такое романтическое значение. Вместо парка
здесь некогда находился огромный котлован, из которого парижане добыва
ли глину для производства знаменитой красной кровельной черепицы, или
tuiles.
Они въехали в безлюдный парк, и агент тотчас сбросил скорость и выключил
сирену. Лэнгдон жадно вдыхал напоенный весенними ароматами воздух, насл
аждался тишиной. В холодном свете галогенных ламп поблескивал гравий на
дорожках, шины шуршали в усыпляющем гипнотическом ритме. Лэнгдон всегда
считал сад Тюильри местом священным. Здесь Клод Моне экспериментировал
с цветом и формой, став, таким образом, родоначальником движения импресс
ионистов. Впрочем, сегодня здесь была другая, странная аура Ц дурного пр
едчувствия.
«Ситроен» свернул влево и двинулся на восток по центральной аллее парка
. Обогнул круглый пруд, пересек еще одну безлюдную аллею, и впереди Лэнгдо
н уже видел выход из сада, отмеченный гигантской каменной аркой.
Arc du Carrousel Арка Ка
рузель (фр.).
.
В древности под этой аркой совершались самые варварские ритуалы, целые о
ргии, но почитатели искусства любили это место совсем по другой причине.
Отсюда, с эспланады при выезде из Тюильри, открывался вид сразу на четыре
музея изящных искусств... по одному в каждой части света.
Справа, по ту сторону Сены и набережной Вольтера, Лэнгдон видел в окошко т
еатрально подсвеченный фасад старого железнодорожного вокзала, теперь
в нем располагался весьма любопытный Музей д'Орсе. А если посмотреть вле
во, можно было увидеть верхнюю часть грандиозного ультрасовременного Ц
ентра Помпиду, где размещался Музей современного искусства. Лэнгдон зна
л, что за спиной у него находится древний обелиск Рамсеса, вздымающийся в
ысоко над вершинами деревьев. Он отмечал место, где находился музей Жё-де
-Пом.
И наконец впереди, к востоку, виднелись через арку монолитные очертания
дворца времен Ренессанса, где располагался, наверное, самый знаменитый м
узей мира Ц Лувр.
В который уже раз Лэнгдон испытал чувство изумления, смешанного с востор
гом. Глаз не хватало, чтоб обозреть разом все это грандиозное сооружение.
Огромная площадь, а за ней Ц фасад Лувра, он вздымался, точно цитадель, на
фоне парижского неба. Построенное в форме колоссального лошадиного коп
ыта здание Лувра считалось самым длинным в Европе, по его длине могли бы р
азместиться целых три Эйфелевы башни. Даже миллиона квадратных футов пл
ощади между крыльями этого уникального сооружения было недостаточно, ч
тобы как-то преуменьшить величие фасада. Как-то раз Лэнгдон решил обойти
Лувр по периметру и, к своему изумлению, узнал, что проделал трехмильное п
утешествие.
Согласно приблизительной оценке, на внимательный осмотр 65 300 экспонатов м
узея среднему посетителю понадобилось бы пять недель. Но большинство ту
ристов предпочитали беглый осмотр. Лэнгдон шутливо называл это пробежк
ой по Лувру: туристы бодрым шагом проходили по залам музея, стремясь увид
еть три самых знаменитых экспоната: Мону Лизу, Венеру Mилосскую и Нику Ц к
рылатую богиню победы. Арт Бyxвaльд
Арт Бухвальд Ц знаменитый американский ж
урналист-фельетонист, его работы печатались даже в СССР.
как-то хвастался, что на осмотр этих шедевров ему понадобилось все
го пять минут и пятьдесят шесть секунд.
Водитель достал радиопереговорное устройство и произнес по-французск
и:
Ц Monsieur Langdon est arrive. Deux minutes
Месье Лэнгдон прибыл. Будет у вас через две минуты (фр.).
. В ответ пролаяли что-то неразборчивое.
Агент убрал устройство и обернулся к Лэнгдону:
Ц Вы встретитесь с капитаном у главного входа. Водитель, проигнорирова
в знаки, запрещавшие въезд на площадь, прибавил газу, «ситроен» перевали
л через парапет. Теперь был уже виден главный вход в Лувр, фронтон здания в
еличественно вырастал впереди, в окружении семи треугольных бассейнов,
из которых били фонтаны с подсветкой.
La Pyramide.
Новый вход в парижский Лувр стал почти столь же знаменитым, как и сам музе
й. Его украшала модернистская стеклянная пирамида, созданная американс
ким архитектором китайского происхождения И. М. Пеем, вызывавшая негодов
ание у традиционалистов. Они полагали, что это сооружение разрушает стил
ь и достоинство Ренессанса. Гете называл архитектуру застывшей музыкой,
и критики Пея прозвали пирамиду скрипом ногтя по классной доске. Продвин
утые же поклонники считали прозрачную, высотой в семьдесят один фут пира
миду поразительны сплавом древней традиции и современных технологий, с
имволическим связующим звеном между прошлым и настоящим. И были убежден
ы, что украшенный таким образом Лувр займет достойное место в третьем ты
сячелетии.
Ц Вам нравится наша пирамида? Ц спросил агент. Лэнгдон нахмурился. Похо
же, французы просто обожают задавать американцам такие вопросы. Вопрос,
конечно, с подковыркой. Стоит признать, что пирамида нравится, и тебя тотч
ас же причислят к не имеющим вкуса американцам. Сказать, что не нравится, з
начит обидеть французов.
Ц Миттеран был человеком смелым и прямолинейным, Ц дипломатично отве
тил Лэнгдон.
Говорили, что этот покойный ныне президент Франции страдал так называем
ым фараоновым комплексом.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25