Отделка была из мрамора теплых охряных то
нов, в тон желтовато-золотистому цвету наземного фасада здания, и днем зд
есь было светло и людно. Сейчас же атмосфера тут царила, мягко говоря, совс
ем не праздничная, полумрак и пустота создавали ощущение, что ты находиш
ься в холодном склепе.
Ц А где же сотрудники музея? Ц спросил Лэнгдон.
Ц En quarantaine В кар
антине (фр.).
, Ц ответил Фаш таким тоном, точно Лэнгдон ставил под сомнение деес
пособность его команды. Ц Очевидно, сегодня в здание проник посторонни
й. И все ночные сторожа Лувра находятся сейчас в другом крыле, где их допра
шивают.
Лэнгдон кивнул и прибавил шагу, стараясь не отставать от Фаша.
Ц Как хорошо вы знакомы с Жаком Соньером? Ц спросил капитан.
Ц Вообще не знаком. Мы с ним ни разу не встречались. Фаш удивился:
Ц Но вы же должны были вечером встретиться?
Ц Да. Договорились о встрече сразу после лекции в Американском универс
итете. Я ждал, но он так и не появился.
Фаш что-то записал в блокнот. Они двинулись дальше, и Лэнгдон мельком заме
тил менее известную пирамиду Лувра, так называемую перевернутую. Они сви
сала с потолка и напоминала сталактит в пещере. Фаш жестом пригласил Лэн
гдона подняться на несколько ступенек, которые вели к входу в изогнутый
аркой туннель. Над входом висела вывеска с надписью «DENON». Это название нос
ило самое знаменитое своими экспонатами крыло Лувра.
Ц А кто предложил вечернюю встречу? Ц резко спросил Фаш. Ц Вы или он?
Вопрос показался странным.
Ц Вообще-то мистер Соньер, Ц ответил Лэнгдон, входя в туннель. Ц Его се
кретарша связалась со мной по электронной почте несколько недель назад.
Писала, что куратор узнал о моем предстоящем выступлении в Париже и хоте
л бы воспользоваться этим, чтобы обсудить кое-какие вопросы.
Ц Какие именно?
Ц Не знаю. Связанные с искусством, полагаю. Ведь интересы у нас были прим
ерно одинаковые.
Фаш смотрел скептически.
Ц Так вы действительно понятия не имеете о предмете этой встречи?
Лэнгдон не имел. Нет, в тот момент ему стало любопытно, что могло понадобит
ься от него Соньеру. Ведь выдающийся знаток изобразительного искусства
прославился своей скрытностью и замкнутостью, чрезвычайно редко посещ
ал лекции и прочие общественные мероприятия. И Лэнгдон просто обрадовал
ся возможности пообщаться с этим незаурядным человеком.
Ц Но, мистер Лэнгдон, у вас есть хотя бы догадка о том, что наша
жертва хотела обсудить с вами, причем в тот самый вечер, когда произошло у
бийство? Это очень помогло бы в расследовании.
Лэнгдон уловил двусмысленность вопроса и сразу занервничал.
Ц Я действительно понятия не имею. Не спрашивал. И был просто польщен, чт
о такой человек захотел со мной встретиться. Я, видите ли, большой поклонн
ик трудов Соньера. Часто цитирую его высказывания на занятиях.
Фаш снова сделал запись в блокноте.
Теперь они находились на полпути к входу в нужное им крыло, и Лэнгдон виде
л впереди два эскалатора, оба простаивали без движения.
Ц Так у вас с ним были общие интересы? Ц осведомился Фаш.
Ц Да. Весь прошлый год я был занят тем, что делал наброски книги, связанно
й с основными областями научных изысканий месье Соньера. И очень рассчит
ывал на его мозги.
Фаш поднял голову.
Ц Простите?
Очевидно, идиома не поддавалась переводу.
Ц Я хотел узнать, каковы его соображения по этому поводу.
Ц Понимаю. Ну а повод?
Лэнгдон замялся, не зная, как лучше объяснить.
Ц В основе своей труд посвящен иконографии поклонения богине, концепци
и святости женского начала. А также художественным изображениям и симво
лам, связанным с этим.
Фаш пригладил волосы мясистой ладонью.
Ц А Соньер знал в этом толк, да?
Ц Как никто другой.
Ц Понимаю.
Но Лэнгдон чувствовал, что капитан ни черта не понял. Жак Соньер считался
первым в мире знатоком в области иконографии богинь. Он не только питал л
ичное пристрастие к реликвиям, связанным с культами богини плодородия, У
итаки Уитак
а («хранительница полей») Ц божество плодородия в мифологии чибча-муис
ков.
, и священным женским началом. За двадцать лет работы куратором Сон
ьер помог приумножить сокровища Лувра и создал величайшую в мире коллек
цию произведений искусства, связанных с изображениями богинь: от украше
ний из самых древних греческих усыпальниц в Дельфах до золотых скипетро
в; от сотен древнеегипетских крестиков, напоминающих фигурки крошечных
стоящих ангелов, до погремушек, с помощью которых в Древнем Египте отгон
яли злых духов. И наконец, он собрал поразительную коллекцию статуй, отоб
ражающих, как богиня Исида вынянчивала своего сына Гора
Исида Ц богиня плодороди
я, символ женственности в египетской мифологии. Согласно легенде, она за
чала от своего мертвого мужа Осириса и родила сына Гора, который должен б
ыл отомстить за отца.
.
Ц Возможно, Соньер знал о вашей рукописи? Ц предположил Фаш. Ц И назнач
ил встречу, чтоб помочь вам в работе над книгой?
Лэнгдон отрицательно покачал головой:
Ц О моей рукописи никто не знал. Да и вообще она существует только в набр
осках. Еще имеется приблизительный план, который я никому не показывал, к
роме своего редактора.
Фаш промолчал.
Лэнгдон не стал говорить, по какой причине до сих пор никому не показывал
рукопись. «Наброски» на триста с лишним страниц под условным названием «
Символы утерянной священной женственности» представляли собой весьма
неординарную интерпретацию уже устоявшейся религиозной иконографии и
были довольно спорными.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25