Ц Знаешь, я сделаю ка
ртину… Красивую-красивую… Как у Луиджи в подвале, только еще красивее. По
мнишь, у него есть картина с настоящими часами на колокольне? А я сделаю ка
ртину, где будут не только часы, которые ходят…
Марсель подумал с минуту, потом заявил:
Ц Неясно.
Кристо страдал по-настоящему.
Ц Когда ты мне ничего не объясняешь, я ведь не говорю тебе: «неясно, неясн
о»! Я сам мучаюсь! Сам стараюсь понять!
Ц Понимать-то еще нечего.
Ц Да как же так! Например, я сделаю Натали…
Ц Ага! Ц буркнул Марсель.
Ц …а кругом нее всех ее гостей. И Натали всех кормит. Что, не красиво, а?
Ц Красиво.
Ц Все гости будут нарисованы, а рука Натали будет выходить из картины, бу
дет двигаться, раскладывать всем еду…
Ц Ну, это недалеко от часов ушло.
Ц Ты так думаешь? Ц Кристо совсем упал духом. Ц Что же ты тогда предлага
ешь?
Ц Ничего.
Ц Значит, тебе не нравится? Ты не хочешь вместе со мной сделать живую кар
тину?
Ц Хочу. Не думал, что придется с тобой вместе делать, а вообще хочу.
Ц Ой!
Марсель вытащил из ящика лист белого картона, положил его на конторку, ко
торую каким-то чудом занесло в чулан.
Ц Рисуй все, как видишь.
Ц Мне слишком высоко.
Марсель придвинул к конторке табуретку, Кристо уселся на нее, словно у ст
ойки бара, и под деревянной лестницей воцарилось молчание. Оба работали.

Когда Кристо протянул свой рисунок Марселю, тот, мельком взглянув на нег
о, сказал:
Ц Если бы я умел играть на рояле, уж я бы играл хорошо…
Опять Марсель говорил загадками, а Кристо приходилось их разгадывать! Од
нако на сей раз Марсель соизволил объяснить:
Ц Если бы ты умел рисовать, ты рисовал бы гораздо лучше тех, кто умеет рис
овать. Не расстраивайся. Еще научишься. Только не торопись. Рисуй каждый б
ожий день. Думай хорошенько. В следующем году можно будет сделать Натали
подарок ко дню рождения Ц механическую картину. Или через два года. Или ч
ерез три.

XII. Чтобы в один прекрасный де
нь ты вспомнил

Естественно, что день Кристо при таких обстоятельствах был загружен до о
тказа. Когда наступало время обеда, он уже окончательно выдыхался, потом
у что успевал побывать в мастерской, в подвале, где он ночевал, помочь по х
озяйству Мишетте и посидеть с Натали.
В этот вечер посторонних не было, и Натали села обедать за овальный стол в
месте с Луиджи и Кристо. Кристо устало рухнул на стул, он совсем выбился из
сил.
Ц Ты что? Ц осведомилась Натали. Ц Не болен ли?
Ц Слишком уж много дел, я ничего не успеваю.
Ц А ты не суетись, Ц посоветовал Луиджи, Ц видишь, я же все делаю без суе
ты… Не будешь суетиться Ц выиграешь время.
Натали разливала суп.
Ц Не могу, Ц признался Кристо. Ц Мне хочется все сделать побыстрее, и, е
два я начну, мне уже хочется знать, как все получится.
Луиджи обмакнул в суп кусок хлеба.
Ц Мне это понятно. Есть люди, которые, еще не приступив к делу, хотят, чтобы
все уже было готово. Так не годится. Надо уметь наслаждаться всем, что дел
аешь, каждой минутой работы…
Ц А ты наслаждаешься, а? Ц Кристо застыл с поднятой ложкой, потом поспеш
но стал хлебать суп. Ц Наслаждаюсь, наслаждаюсь… Ц замурлыкал он.
Луиджи покачал головой.
Ц Ты посмотри только, как ты ешь! Торопишься, захлебываешься! Я еще и есть-
то не начинал, а ты уже кончил. Я, как видишь, стараюсь продлить удовольств
ие. Значит, я прав.
Ц Нет! Ц крикнул Кристо. Ц Натали даст мне вторую тарелку супа!
Натали налила Кристо вторую тарелку супа.
Ц Молодец, сумел за себя постоять… Ц Натали принялась за третью тарелк
у супа. Ц В некоторых случаях не грех и поторопиться.
Ц Только не в нашем ремесле… Когда я говорю в нашем, я имею в виду и Кристо
и себя… В нашем ремесле требуется терпение часовщика. В сущности, мы те же
часовщики. Первая штука, которую я смастерил еще мальчиком, была луна, сна
бженная часовым механизмом. Она умела качать головой, всходила на небо, с
ледуя движениям часовой стрелки… Ц Луиджи взял со стола салфетку, повя
зал ее вокруг шеи. Ц Для мальчишки это было неплохо, но не сложнее обычно
го метронома. Автомат Ц вот что действительно интересно. Берешь движени
е живого существа, собаки или, скажем, человека, разлагаешь его на части, а
потом восстанавливаешь по кусочкам. Для каждого движения свой кулачков
ый вал, важен плавный переход от одного кулачка к другому. Конструктор ав
томатов обязан уметь наблюдать жизнь как художник, как поэт. Когда я дела
л своего знаменитого «Весельчака», который хохочет от радости, потому чт
о избавился от мозолей, так вот я целые дни торчал перед зеркалом и хохота
л… Смотри-ка…
Луиджи отложил ложку, отодвинул стул и начал беззвучно хохотать, живот и
плечи у него тряслись, голову он медленно поворачивал слева направо, отк
идывал назад… Когда все вволю насмеялись, Луиджи взялся за суп.
В дверях показалась Мишетта.
Ц Пока вы тут веселитесь, Ц неодобрительно заметила она, Ц соломка пе
ресушится, так и знайте.
Она принесла бифштекс с соломкой.
Ц Ух, Ц выдохнул Кристо, Ц до чего вкусно!
Ц Смотри, не подавись, не спеши зря. Ц Луиджи аккуратно и тщательно разр
езал свой бифштекс Ц Жаль такой вкуснятиной давиться. Когда речь идет о
б автомате, которому требуется придать вид человека, словом о роботе, то м
одель всегда под рукой. А вот меня как-то попросили сделать скорпиона! И ч
тобы он был как настоящий. Для фильма. Не могли же они в самом деле снимать
живого скорпиона. Ты только вообрази! Пришлось ходить в «Музей естествен
ной истории, изучать скорпионов.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80