ТОП авторов и книг ИСКАТЬ КНИГУ В БИБЛИОТЕКЕ
VadikV
60
Мэхелия Айзекс: «Любовн
ый яд»
Мэхелия Айзекс
Любовный яд
OCR Anita
«Любовный яд»: Панорама; Москва; 1996
ISBN 5-7024-0431-9
Аннотация
Молодой талантливый продюсер
телекомпании Дуглас Ирвин получает задание от шефа отыскать известную
теле Ц и кинозвезду Шарон Ино, которая десятилетие назад внезапно разор
вала все контракты и уехала в неизвестном направлении.
После долгих поисков Дуглас находит ее на небольшом острове на Багамах,
где она уединилась со своим маленьким сыном на берегу океана.
Шарон всеми силами старается скрыть от всех, кто отец ее ребенка. Но тайна
раскрывается...
Мэхелия Айзекс
Любовный яд
Пролог
Накануне, в последний день съемок телефильма, Дуглас Ирвин уже не в первы
й раз подумал, что идея создания документальной картины «Египет, три год
а спустя» была своевременной. Действительно, прошло три года после Шести
дневной войны, а люди, даже те, кто привык путешествовать, боялись посещат
ь Ближний Восток. Но интерес к Египту не уменьшился, наоборот, возрос. Еще
только приступили к работе, а уже были подписаны контракты на трансляции
фильма несколькими компаниями в одиннадцати странах.
Последнюю десятиминутку снимали в Египетском музее национального иску
сства. Это один из самых знаменитых музеев мира. «Эклер» оператора Дона У
илсона работала бесшумно, абсолютно не мешая многочисленным посетител
ям. За день до съемок Дон и Дуглас, готовясь к работе в залах, решили, что неп
ременно среди прочих экспонатов снимут золотые украшения фараонов, сто
л, на котором бальзамировали их тела.
Пока Дон находил наиболее выразительные ракурсы, Дуглас помогал ему, нес
колько раз перехватив пристальный задумчивый взгляд президента телеко
мпании Ричарда Мэрфи. Он, к удивлению съемочной группы, прилетел в Каир, чт
обы наблюдать за завершающей стадией работы. Наконец оператор приступи
л к заключительной части Ц съемкам древнего светильника из египетског
о мрамора-алебастра.
Два плафона Ц один в другом. На меньшем рисунок. Когда Дуглас включил лам
пу Ц в древности вместо нее была свеча, Ц то рисунок стал как будто свети
ться. Камень, из которого сделан внешний сосуд, был прозрачен, как тончайш
ий китайский фарфор. Необыкновенной красоты предмет, созданный много ты
сячелетий назад, по мнению оператора, снятый на темном фоне, должен был си
мволизировать вечный, негасимый свет жизни этого древнего народа.
После того как погасли софиты, Мэрфи удовлетворенно хмыкнул, ободряюще п
охлопал Дона по плечу и, обращаясь к Дугласу, сказал:
Ц Когда все закончите, Дуг, поезжайте в «Шепард-Отель», я там остановилс
я. Знаете ли, люблю старину. Мы приступаем к новому проекту. Надо кое-что об
судить. Ц Взглянув на часы, Ричард Мэрфи вышел.
Дуглас находился в Каире вторую неделю, но до сих пор не мог привыкнуть к а
втомобильному движению на улицах столицы. Оно было такое плотное и беспо
рядочное на первый взгляд, что становилось непонятно, как автомобили воо
бще добираются в таком хаосе до точки назначения. Пешеходы совершенно иг
норировали светофоры и переходили и перебегали улицы, где только хочетс
я Ц в самых неожиданных для водителя местах.
Над всей этой суетой раздавалась какофония автомобильных сигналов, бес
прерывных, беспричинных, часто неоправданных. В Каире любят посигналить
: просят уступить дорогу, приветствуют друга или знакомого, просто красу
ясь за рулем, обращают на себя внимание.
Такси, в большинстве своем «рено», «пежо», «фиаты», сомнительной чистоты,
но хозяева их чувствуют себя королями. Рядом, склонив голову, стучат копы
тцами по асфальту ослики и мулы, запряженные в тележки, нагруженные овощ
ами, фруктами, хлебом и еще всякой всячиной. На набережной Нила в ожидании
пассажиров едят овес лошади, запряженные в экипажи. Но иностранных турис
тов даже сейчас, спустя три года после войны, было не очень много.
Гостиница «Шепард-Отель», в которой остановился Мэрфи, была построена в
сороковых годах прошлого столетия англичанами. Отель многократно подв
ергался реконструкции, но дух Англии XIX века до сих пор сохранился.
Предложив Дугласу сок, кофе или виски на выбор, Ричард расположился в кре
сле напротив.
Ц Ты хороший продюсер, Дуг, Ц сказал он, расплывшись в улыбке. Ц Проект, к
оторый ты возглавлял, очень удачен и принес фирме значительные деньги. Т
ы точно поймал момент, когда должен был появиться фильм о Египте. Все это п
рекрасно. Но если мы будем делать только такие фильмы, то очень скоро окаж
емся в тупике. Что ты думаешь на этот счет? Ц Потирая пальцами подбородок
, Рич напряженно уставился на Дугласа.
Дуглас не спешил с ответом, отпивая маленькими глотками сок, стараясь по
нять, куда клонит президент телекомпании.
Ц Думаю, что нам нужен новый подход, Ц сказал он наконец решительно, Ц н
еобходимо резко и даже неожиданно для телезрителей изменить направлен
ие. Возможно, следует создать сериал о знаменитых людях, о неизвестных ст
оронах их жизни. Сделать то, чего не делали наши конкуренты.
Ц Ты опять попал в десятку. Я тоже думал об этом последнее время. Собстве
нно за этим мне для беседы с тобой пришлось прилететь в Каир. Показ личной
жизни людей, особенно когда-то знаменитых, не может не привлечь внимание
общественности. Я даже знаю, о ком мы сделаем первый фильм, Ц губы Рича ра
стянулись в усмешке. Ц Это будет знаменитая Шарон Ино. Ведь ты знал ее, не
так ли?
Услышав имя киноактрисы, Дуглас внутренне похолодел.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49
60
Мэхелия Айзекс: «Любовн
ый яд»
Мэхелия Айзекс
Любовный яд
OCR Anita
«Любовный яд»: Панорама; Москва; 1996
ISBN 5-7024-0431-9
Аннотация
Молодой талантливый продюсер
телекомпании Дуглас Ирвин получает задание от шефа отыскать известную
теле Ц и кинозвезду Шарон Ино, которая десятилетие назад внезапно разор
вала все контракты и уехала в неизвестном направлении.
После долгих поисков Дуглас находит ее на небольшом острове на Багамах,
где она уединилась со своим маленьким сыном на берегу океана.
Шарон всеми силами старается скрыть от всех, кто отец ее ребенка. Но тайна
раскрывается...
Мэхелия Айзекс
Любовный яд
Пролог
Накануне, в последний день съемок телефильма, Дуглас Ирвин уже не в первы
й раз подумал, что идея создания документальной картины «Египет, три год
а спустя» была своевременной. Действительно, прошло три года после Шести
дневной войны, а люди, даже те, кто привык путешествовать, боялись посещат
ь Ближний Восток. Но интерес к Египту не уменьшился, наоборот, возрос. Еще
только приступили к работе, а уже были подписаны контракты на трансляции
фильма несколькими компаниями в одиннадцати странах.
Последнюю десятиминутку снимали в Египетском музее национального иску
сства. Это один из самых знаменитых музеев мира. «Эклер» оператора Дона У
илсона работала бесшумно, абсолютно не мешая многочисленным посетител
ям. За день до съемок Дон и Дуглас, готовясь к работе в залах, решили, что неп
ременно среди прочих экспонатов снимут золотые украшения фараонов, сто
л, на котором бальзамировали их тела.
Пока Дон находил наиболее выразительные ракурсы, Дуглас помогал ему, нес
колько раз перехватив пристальный задумчивый взгляд президента телеко
мпании Ричарда Мэрфи. Он, к удивлению съемочной группы, прилетел в Каир, чт
обы наблюдать за завершающей стадией работы. Наконец оператор приступи
л к заключительной части Ц съемкам древнего светильника из египетског
о мрамора-алебастра.
Два плафона Ц один в другом. На меньшем рисунок. Когда Дуглас включил лам
пу Ц в древности вместо нее была свеча, Ц то рисунок стал как будто свети
ться. Камень, из которого сделан внешний сосуд, был прозрачен, как тончайш
ий китайский фарфор. Необыкновенной красоты предмет, созданный много ты
сячелетий назад, по мнению оператора, снятый на темном фоне, должен был си
мволизировать вечный, негасимый свет жизни этого древнего народа.
После того как погасли софиты, Мэрфи удовлетворенно хмыкнул, ободряюще п
охлопал Дона по плечу и, обращаясь к Дугласу, сказал:
Ц Когда все закончите, Дуг, поезжайте в «Шепард-Отель», я там остановилс
я. Знаете ли, люблю старину. Мы приступаем к новому проекту. Надо кое-что об
судить. Ц Взглянув на часы, Ричард Мэрфи вышел.
Дуглас находился в Каире вторую неделю, но до сих пор не мог привыкнуть к а
втомобильному движению на улицах столицы. Оно было такое плотное и беспо
рядочное на первый взгляд, что становилось непонятно, как автомобили воо
бще добираются в таком хаосе до точки назначения. Пешеходы совершенно иг
норировали светофоры и переходили и перебегали улицы, где только хочетс
я Ц в самых неожиданных для водителя местах.
Над всей этой суетой раздавалась какофония автомобильных сигналов, бес
прерывных, беспричинных, часто неоправданных. В Каире любят посигналить
: просят уступить дорогу, приветствуют друга или знакомого, просто красу
ясь за рулем, обращают на себя внимание.
Такси, в большинстве своем «рено», «пежо», «фиаты», сомнительной чистоты,
но хозяева их чувствуют себя королями. Рядом, склонив голову, стучат копы
тцами по асфальту ослики и мулы, запряженные в тележки, нагруженные овощ
ами, фруктами, хлебом и еще всякой всячиной. На набережной Нила в ожидании
пассажиров едят овес лошади, запряженные в экипажи. Но иностранных турис
тов даже сейчас, спустя три года после войны, было не очень много.
Гостиница «Шепард-Отель», в которой остановился Мэрфи, была построена в
сороковых годах прошлого столетия англичанами. Отель многократно подв
ергался реконструкции, но дух Англии XIX века до сих пор сохранился.
Предложив Дугласу сок, кофе или виски на выбор, Ричард расположился в кре
сле напротив.
Ц Ты хороший продюсер, Дуг, Ц сказал он, расплывшись в улыбке. Ц Проект, к
оторый ты возглавлял, очень удачен и принес фирме значительные деньги. Т
ы точно поймал момент, когда должен был появиться фильм о Египте. Все это п
рекрасно. Но если мы будем делать только такие фильмы, то очень скоро окаж
емся в тупике. Что ты думаешь на этот счет? Ц Потирая пальцами подбородок
, Рич напряженно уставился на Дугласа.
Дуглас не спешил с ответом, отпивая маленькими глотками сок, стараясь по
нять, куда клонит президент телекомпании.
Ц Думаю, что нам нужен новый подход, Ц сказал он наконец решительно, Ц н
еобходимо резко и даже неожиданно для телезрителей изменить направлен
ие. Возможно, следует создать сериал о знаменитых людях, о неизвестных ст
оронах их жизни. Сделать то, чего не делали наши конкуренты.
Ц Ты опять попал в десятку. Я тоже думал об этом последнее время. Собстве
нно за этим мне для беседы с тобой пришлось прилететь в Каир. Показ личной
жизни людей, особенно когда-то знаменитых, не может не привлечь внимание
общественности. Я даже знаю, о ком мы сделаем первый фильм, Ц губы Рича ра
стянулись в усмешке. Ц Это будет знаменитая Шарон Ино. Ведь ты знал ее, не
так ли?
Услышав имя киноактрисы, Дуглас внутренне похолодел.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49