А в музыке вольта звучат предвест­ники вальса.
Картинка третья: народный праздник в австрийской деревне, в области Ландль, граничащей с Германией. Здесь самый любимый танец - лендлер. Когда-то это был танец сватовства. Начинался он лирической сцен­кой знакомства юноши и девушки; сам танец был степен­ным и сдержанным. Со временем лендлер, утратив обря­довое значение, превратился в быстрый и веселый танец. Кавалер, выбрав понравившуюся девушку, выводил ее на круг, вращал партнершу вокруг себя, и оба постепенно продвигались по кругу за другими парами.
Лендлер, самый близкий к вальсу из его предшествен­ников, именовался различно, по названиям местностей: «тирольский танец», «штирийский» или - шире - «немецкий танец» - либо по характеру движений: «дреер», «роллер» и, наконец, «вальцер», что значит «вертя­щийся».
Словом, вальс родился из многих танцев разных наро­дов Европы. Это произошло в 70-х годах XVIII века. Бы­стрый и зажигательный, стремительный и жизнерадост­ный, вальс пришел на смену чопорному и медлительному менуэту.
В чем заключается новшество вальса - музыкальное и танцевальное? Вначале о музыке. Вальс, как лендлер и менуэт, танец трехдольный. Но в мелодиях лендлера звучат в каждом такте чаще всего пять или шесть нот, а в мелодиях вальса - три или две, даже одна нота; мелодии лендлера несколько медлительны, а вальса - подвижны. В менуэте подчеркиваются все три доли такта, причем довольно часто на каждой доле берется свой ак­корд, да еще нередко со сменой гармонии, что отвечает сдержанному и чинному, несколько тяжеловесному харак­теру этого танца. В вальсе же, где в такте, а иногда в двух, четырех и даже восьми тактах сохраняется одна гармония, где из такта в такт повторяется почти обязатель­ная неизменная формула аккомпанемента «бас - ак­корд - аккорд», подчеркивается только первая доля; ба­совая нота словно снимает тяжесть с «привешенных» к ней двух последующих аккордов. Все это сообщает музы­ке вальса живость, придает легкость и стремительность его вращательным и скользящим движениям.
Вместе с музыкой изменился и характер танцеваль­ных движений. Вспомним, что в менуэте кавалер и дама танцуют фактически раздельно; в лендлере или фурианте партнеры по танцу связаны более органично, позволяют себе в общении больше «вольностей». Но именно в вальсе дама и кавалер - одна танцующая пара, кружащаяся в едином довольно сложном движении. Как земной шар вращается вокруг своей оси и одновременно движется по орбите вокруг солнца, так и вальсирующая пара вра­щается «вокруг себя» и стремительно несется по «орбите танцевального зала».
Итак, наступила новая танцевальная эпоха. В масшта­бах жизни всего человечества, на фоне исторических со­бытий, потрясших Европу на рубеже XVIII и XIX ве­ков, смена танцев-фаворитов - факт более чем скромный, но и в нем проявились некоторые прогрессивные устрем­ления времени. Великосветскую церемонность вытесняли большая простота нравов, естественная общительность в поведении, свобода и раскованность чувств.
Однако путь вальса к всеобщему признанию был не­легок. Аристократической и буржуазной среде многое в новом танце казалось неприемлемым. Движения валь­са находили неприличными: виданное ли дело, чтобы кавалер при всех обнимал барышню за талию и прижимал к себе... Ужасно! Как сказал один французский журна­лист, «предел непристойности и скабрезности». Энтузиазм, с которым танцевали вальс, воспринимался тогда, вероятно, так же, как сейчас воспринимаются неистовст­ва молодежи, танцующей твист или шейк.
Против вальса были официальные и неофициальные выступления. В Вене в первое десятилетие XIX века запрещалось танцевать вальс больше десяти минут. Джордж Байрон написал в 1813 году шуточную поэму «Вальс», сатирические стрелы которой направил против принца-регента и его министров; мимоходом английский поэт высмеивает и вальс, в ту пору входивший в моду. Байрона поддержал автор одной из статей в газете «Тайме», высказавший возмущение тем, что в программе королевского бала - это было в 1816 году - оказался и вальс, «чувственный и непристойный танец». На балах, которые давались во дворцах немецких кайзеров, вальс был под запретом на протяжении почти всего XIX века. Запрет снял лишь кайзер Вильгельм Второй при вступ­лении на престол в 1888 году.
В России вальс также подвергался гонениям. Его не­взлюбила Екатерина Вторая, а при Павле Первом опуб­ликовали полицейское предписание, запрещавшее «упот­ребление пляски, вальсеном именуемой».
Но запреты не помогали, и вальс распространялся по Европе, как было сказано в одном трактате, «наподобие эпидемии насморка». XIX век прошел под символом вальса, его танцевали везде, во всех кругах общества; он проник в другие жанры профессиональной музыки - оперу, балет, симфонию, сюиту, его музыка приобрела самостоятельное концертное значение. Вальс оказал существенное влияние на развитие европейской музыки XIX и XX веков.
Одно из самых первых описаний вальса в художественной ли­тературе дал Иоганн Гёте в романе «Страдания юного Вертера», написанном в 1774 году. В письме к другу («Страдания юного Вертера», как известно, «роман в письмах») Вертер рассказывает о знакомстве с Шарлоттой и о том, как они отправились на заго­родный бал, затеянный молодежью, где танцевали менуэт, англез, контрданс - и вальс!
«Танец начался, и мы некоторое время с увлечением выделыва­ли разнообразные фигуры. Как изящно, как легко скользила она! Когда же в вальсе закружились все пары, поднялась сутолока, потому что мало кто умеет вальсировать. Мы благоразумно подожда­ли, чтобы наплясались остальные, и, когда самые неумелые очисти­ли место, выступили мы еще с одной парой.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48