Помнишь, как мы с то­бой разыгрывали из «Русалки» песню Наташи на княжеской свадьбе? Вот и выходит случай сыграть, как ты хотела, пар­тию арфы вместе с оркестром в публичном концерте. Ты до­вольна?
- Еще бы! Но во сто крат была бы я счастливей, если бы услышала этот номер исполненным в театре!
- А что, может быть, и впрямь услышишь! - кажется, в первый раз при упоминании о «Русалке» в голосе Алек­сандра Сергеевича появились нотки надежды.
Вечером 9 апреля 1853 года в сверкающем огнями зале Дворянского собрания собрался цвет столичного общества. Такого стечения публики давно не было. Кое-кого из слуша­телей, правда, привлекло поначалу не столько имя главного виновника торжества, сколько участие в концерте прослав­ленной на весь мир артистки Полины Виардо-Гарсиа, кото­рая приехала из Парижа на гастроли в Петербург.
- Вообразите, - благоговейным шепотом переговаривались меломаны, - сама не­сравненная Полина Виардо изъявила желание исполнить несколько романсов господина Даргомыжского. Многие ли русские музыканты, кроме Глинки, удостаивались такой чести?
А прославленная на весь мир певица сердечно говорила Даргомыжскому:
- Я от души радуюсь, что мой концертный репертуар благодаря вам обогатился та­кой прекрасной музыкой. И я горжусь, что смогу петь ваши романсы на языке великого народа, к которому принадле­жите вы, мсье Даргомыжский!
Полина Виардо была близ­ким другом писателя Ивана Сергеевича Тургенева. Благодаря ему она научилась свобод­но говорить по-русски. Тургенев пробудил у певицы глубо­кий интерес к русскому искусству. Русская же музыка нашла в ее лице поистине вдохновенную исполнительницу. Когда она пела произведения Глинки, трудно было поверить, что это поет нерусская артистка, - до того чутко проникала Виардо в национальный дух глинкинской музыки. А теперь с жаром взялась певица за романсы Александра Даргомыж­ского.
Концерт шел своим чередом. Даже в дерзких мечтах ни организаторы его, ни сам Даргомыжский не ожидали такого триумфа. Каждый номер вызывал гром аплодисментов. Ко­гда же на эстраде появилась Полина Виардо и исполнила не­сколько вокальных пьес Даргомыжского, вся публика в еди­ном порыве поднялась с мест и восторженно приветствовала композитора и знаменитую артистку.
Программу заключили свадебный хор девушек и песня Наташи «По камушкам, по желту песочку» из «Русалки». Успех этого нового произведения был, пожалуй, еще более блистательным. Эрминия, сидевшая со своей арфой в оркест­ре, едва могла сдержать слезы от волнения и гордости за брата.
А Александра Сергеевича уже окружили на эстраде мно­гочисленные его ученики и ученицы. К Даргомыжскому по­дошла одна из певиц-любительниц, только что исполнявшая песню Наташи. В руках у нее на темно-голубой бархат­ной подушечке лежала позо­лоченная дирижерская палоч­ка, украшенная изумрудами и выгравированными именами главных участников концерта.
- Примите от нас, доро­гой маэстро, - сказала певи­ца,- этот скромный дар в знак глубочайшего преклоне­ния перед вашим талантам и искренней любви к вам!
И снова зал взорвался от бурных оваций.
На следующее утро весть о необыкновенном триумфе Даргомыжского облетела всю столицу. Его имя было на ус­тах у каждого, кто мало-мальски интересовался музыкой. Даже скупые до сих пор на похвалы газетные критики единодушно признали восторг публики вполне оправданным.
- Нуте-с, любезный Александр Сергеевич, - спросил при встрече сияющий от удовольствия Владимир Федорович Одо­евский, - что скажете теперь? Ужели лестное внимание, ока­занное публикой, не обяжет вас подарить нам то, чего с та­ким нетерпением мы все ожидаем?
Но похоже, что тайные надежды Владимира Федоровича оправдались. По крайней мере, все чаще вспоминает теперь Александр Даргомыжский о своей «Русалке». Остановившая­ся было на полпути опера стала быстро продвигаться вперед.
- Что сейчас пишешь? - любопытствует Эрминия, то и дело заглядывая к брату в комнату. - Не терпится поскорее послушать!
- Погоди, Ханя, недолго осталось ждать. Видишь, сколь­ко исписал бумаги?
Александр Сергеевич показывает сестре внушительную стопку нотных листов. Сейчас он работает вот над чем: после гибели Наташи в первом акте оперы он все внимание пере­нес на других действующих лиц. Вот грустит одиноко в те­реме молодая Княгиня. В меланхолической арии изливает она свою печаль. Чует сердце: совсем, видно, разлюбил ее Князь. По целым дням она его не видит. Может быть, встала на ее пути злая разлучница? И теперь ей, Княгине, на себе суждено испытать всю горечь унижения, оскорбленной жен­ской гордости? И хоть пытается юная подружка Ольга шу­точной песенкой развеселить Княгиню, ничто не может рас­сеять ее тревожных дум.
Терзается тоской и сам Князь. Какая-то неведомая сила влечет его в знакомые места, на берег Днепра. Здесь, у полу­разрушенной мельницы, Князь вспоминает о том, как некогда он был счастлив со своей Наташей. В его репликах и в арии слышится запоздалое раскаяние и с новой силой прорывает­ся страстное чувство к погубленной им девушке.
Вот они, первые вестники неотвратимого возмездия!
Но суждены Князю куда более горькие испытания. Вне­запно перед ним из-за кустов появляется Мельник. От горя он потерял рассудок. Ему кажется, что он вовсе не Мельник, а Ворон. Путаные, отрывистые его слова сопровождаются пронзительно резкими аккордами, словно бы и впрямь то зловеще каркает ворон.
Князь поражен. Что сталось с Мельником? Куда девались прежняя уверенность и самодовольство?
И все же в судорожных, угловатых ритмах его реплик что-то смутно напоминает знакомый плясовой мотив первой арии Мельника.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45