Да у нас и не очень-то доберешься до
Воронки, правда, Берти?
Полицейский удрученно кивнул. Наверняка он помнил больше, чем Оргелл.
Это его и удручало.
Оргелл: Если говорить всерьез, натура никогда меня не интересовала.
Если я даю очертания хребта Ю, это, скорее, привычка. Я мог бы обойтись и
без очертаний. Фон может быть любым. В конце концов, хребет Ю выглядит
таким только для нас и сегодня. Меня интересует его вид _в_о
в_р_е_м_е_н_и_. Понимаете? Живущий. Изменяющийся. Для меня вообще важнее
всего ощущение _и_з_м_е_н_я_ю_щ_е_г_о_с_я_ мира. _В_о_з_м_о_ж_н_о_г_о
мира, если такое утверждение имеет смысл.
Вопрос: Пожалуйста, разъясните подробнее.
Оргелл (чуть раздраженно): Любая вещь, даже самая бездарная,
оставляет в человеке определенное ощущение. Как правило, ощущение
прошлого. Вот вы смотрите на портрет женщины. На портрете женщина
прекрасна. В то же время она стоит рядом с вами. Ей гораздо больше лет,
чем на портрете, ее красота увяла. Вы любуетесь не самой женщиной, а ее
портретом, то есть вы любуетесь уже ушедшим. Но в то же время вы можете
проводить взглядом другую женщину - юную, цветущую. Это ощущение
настоящего, текущего сейчас... И лишь совершенно особое сознание (не
обязательно - художника) может уловить ощущение будущего, того, что еще не
случилось. Скажем, написать женщину, которую ты еще не встретил, мир,
который еще не случился...
Вопрос: Это возможно?
Оргелл: Почему же нет? Течение времени прихотливо. В душной пустой
оранжерее можно уловить аромат будущего цветка. Неслучившееся всегда рядом
с нами. Если ты его предугадываешь, почему же его не написать?
Спасибо, Оргелл."
Я вздохнул: не очень богато. Как и Уиллер, Оргелл помнил все, что с
ним происходило на Губе и все, что с ним происходило позже. Но и все.
Никаких деталей, касающихся Воронки.
Больше, чем Оргелл, меня заинтересовал полицейский.
Интересно, почему он в мундире? Они специально уговорили его
появиться в таком виде перед камерой?
Неважно.
В отличие от Оргелла, Берт Д. помнил все, что ему пришлось увидеть и
услышать. Он дежурил во внутренней полосе сцепления и сам непосредственно
участвовал в операции. Жаль, беседовали с Бертом Д. наедине. Было бы
любопытно увидеть реакцию Оргелла.
"Вопрос: Вы видели все сами?
Берт Д.: Конечно, сам. Я все видел сам."
Говорил он глуховато, но точно. У него был цепкий взгляд. Я будто сам
увидел сумерки над Воронкой, размерено перетирающей все, что в нее
попадало. Слабое сияние чуть высвечивало поверхность Губы. Время от
времени луч прожектора заставлял вспыхивать клубы пыли, праздничные
отсветы ложились на отполированную поверхность Губы.
Первым ползущего между камней человека заметил именно он, Берт Д.
Человек был крупный, прятаться ему было нелегко, иногда открытое
пространство он преодолевал прыжком или короткой перебежкой.
Дав сигнал напарникам, Берт Д. легко нагнал прячущегося человека. Они
сцепились. Втроем полицейские справились все же с Оргеллом и доставили его
на таможню, как они в шутку называли свой пост, расположенный метрах в
трехстах от Губы.
Я художник, заявил Оргелл в таможне. Я пишу будущее, вы не вправе мне
препятствовать.
Манера Оргелла выражать свои мысли не понравилась полицейским. У вас
есть разрешение на посещение Воронки в ночное время? Ах, нет... Ну, тогда
какие споры... Ваш долг внимательно вглядываться в то, что может пугать
или отталкивать людей? Удивительно, долг полицейских заключается примерно
в том же, только они выполняют его не тайком, а открыто. Что, кстати,
собирались вы делать на Губе? У вас есть с собой карандаши, краски? Ах, вы
не нуждаетесь в этом, вы рисуете по памяти, вам важно просто увидеть
объект!.. Отлично. Только зачем вы идете к Воронке ночью и без разрешения?
Вы не нуждаетесь в разрешении? Извините, но это ошибка. И не надо
говорить, что в полиции служат одни ослы. Мы приличные люди. Мы защищаем
таких, как вы, от вас же самих.
На этот допрос (предварительный, разумеется) был закончен. Утром в
Деяниру отправлялся колесный патруль, до утра Оргелла оставили в служебной
пристройке и он сразу завалился спать. Беготня по каменным россыпям - дело
нелегкое, как объяснил Берт Д. А хватились Оргелла лишь под утро. Койка
оказалась пустой, окно высажено. К чести полицейских, они практически не
потеряли ни минуты. Берт Д. и два его напарника тут же вышли к Губе, в
воздух были подняты дежурные вертолеты.
Полицейские увидели Оргелла уже на Губе. Он бежал по ее выпуклой
отшлифованной, как зеркало, поверхности, скользя, оступаясь, но все же
сохраняя равновесие. На оклики он не отвечал. Он просто бежал, будто
намереваясь обогнуть Воронку по кругу. Было уже светло, очень душно.
Полицейские видели каждое движение сумасшедшего художника. Но лучше видели
его сверху вертолетчики. Они засняли каждый его шаг и, разумеется, падение
в Воронку. В отличие от истории с Уиллером, здесь запись оказалась
качественной.
"Вопрос: Вы все это видели сами?
Берт Д.: Да.
Вопрос: Поднявшись на Губу, установив, что Оргелла на ней
действительно нет, вы вернулись в таможню?
Берт Д.: Нет. По рации нам приказали покинуть Губу и занять под ней
удобные наблюдательные позиции. Нам приказали внимательно следить за
происходящим. Обычно ничего там не происходит, все остается таким же,
каким и было, но приказ есть приказ.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27