Медленно, но неуклонно возрастающую славу… Романсы, первые симфонии… Дезире Арто Дезире Арто – артистка итальянской оперы, гастролировавшей в Москве в 1868 году. Сильное увлечение Чайковского.

, как буря ворвавшуюся в эту жизнь, и как следствие – «Ромео и Джульетту» «Ромео и Джульетта» – программная увертюра-фантазия для оркестра (1869 год).

. Это была вершина того периода, гениальная музыка, а Чайковскому не было еще и тридцати…1
– А ты уверен, что у меня есть биография?
Этот шутливый вопрос поразил Лароша: такая мысль приходила ему самому.
Есть художники, у которых все творчество автобиографично. Каждый поворот, многие эпизоды их жизни угадываются по тому, что они создали.
Сама их жизнь – легенда, то есть сюжет для легенды. И сюжетно, драматично, даже драматургично По законам драмы.

проходит перед нами их жизнь, пусть полная случайностей… Таким был Вагнер.
Другое дело Чайковский. Его жизнь несомненно любопытна. И в ней были острые повороты и события, хотя бы появление Надежды Филаретовны Н.Ф. Мекк – меценатка, корреспондентка Чайковского

, которая все годы заботилась о нем – заочно. И многие другие встречи и впечатления. И все же если описать эту жизнь со всеми ее невзгодами и триумфами, то получится жизнь какого-то другого Чайковского, не композитора, написавшего «Онегина» и знаменитые симфонии, а доброго малого, со странностями, симпатичного, обаятельного, но не более. И обнаружатся какие-то поверхностные связи, неорганическое соединение двух жизней, опирающееся только на хронологию, а это не всегда надежно.
Можно ли узнать жизнь Чайковского по его музыке? Оп сам не раз говорил, что его жизнь неинтересна, то есть кажется неинтересной ему. Что же его захватывает? Чему отдает оп свои душевные силы?
И если вдуматься хорошенько, если поразмыслить над этой молодежью (преимущественно молодежью), которая живет в его музыке, то приходишь к выводу, что жизнеописания этих людей и составляют его главный интерес; что он любит их гораздо больше, чем себя. Не в этом ли секрет его феноменального успеха?
Вагнер видел себя в Тристане, в Лоэнгрине, в Гансе Саксе Герои опер Вагнера.

Чайковский, создавая своих героев, уходит от себя. И остается в тени.
Любимцы либреттистов, все эти фараоны, герцоги, средневековые монахи, ему чужды. Он не понимает громогласных героев и героинь Вагнера, они пугают его своей ненатуральной величиной. Избранные им люди реальны, полны жизни, и чем менее они похожи на него самого, тем они любопытнее для него, тем дороже.
Прошлое и настоящее сливаются так же, как литература и жизнь. Он плакал, читая историю Жанны д'Арк, этой девочки с геройской душой. Он не только любил Таню Ларину, Ленского, Джульетту,– он знал их, как своих близких.

3

– …Во всяком случае, я не люблю исповедоваться,– сказал Чайковский.
– Между тем ты только это и делаешь.
– В чем же?
– А твои симфонии? Разве это не исповедь?
– Скорее исповедь века.
– С этим я согласен.
Ларош оживился. Ему пришли в голову новые сопоставления, которые он выскажет в своей будущей книге. Он принялся наигрывать первую арию Германа и внезапно заметил, что начальная фраза: «Я имени ее не знаю» и есть тема трех карт Она же – во вступлении. Это одна из главных тем оперы.

, но только видоизмененная. В другом ритме.
Поразительное мастерство! Соединить столь несходное, сразу показать одержимость человека двумя противоположными страстями! Даже о своей возвышенной, светлой любви Герман невольно изъясняется языком трех карт.
«Вот оно, симфоническое мышление,– думал Ларош.– И „Онегин“ симфоничен, и „Лебединое озеро“. А эта „Пиковая дама“ – симфония из симфоний!»
– …Так ты полагаешь, что любовь – лучшее в жизни человека? – спросил Ларош полузадумчиво, полуиронически. Он много раз увлекался и разочаровывался и никогда не был счастлив.
– Да,– сказал Чайковский,– только подлинная.
– А что это, собственно, значит?
– То, что любящий человек талантлив и героичен.
Он доказывал это всей своей музыкой. Но не любил об этом говорить.
– А можно спросить, где ты взял своего Германа? Это не пушкинский, а нынешний. Ты много встречал таких?
– Приходилось.
Это были молодые люди, родившиеся в бедности, честолюбивые, с сильной волей. Изобретательные и смелые, они в то же время не верили ни в труд, ни в борьбу, а только в сумасшедшую, внезапную удачу. В душе все они были игроки, даже если не брали в руки карт. Вся жизнь представлялась им обширным игорным домом. Но, как бы им ни везло, в конце игры их все-таки ждала Пиковая Дама… Правда, он знал одного из таких, кто пошел по другому пути…
– Кто же это счастливое исключение?
– Тот, кто более других приблизил меня к Герману: Николай Фигнер.
Этого Ларош не ожидал.
– Фигнер? Этот расчетливый, преуспевающий актер – и мятущийся, обреченный Герман! Да они скорее антиподы!
– Возможно,– сказал Чайковский.– Но контрасты между людьми не исключают их сходства.
– Вот так парадокс!
– Вовсе нет. Представь себе, что человек с характером Германа добровольно отказывается от трех карт…
– Это невозможно.
– Представь себе, что возможно.
– Против характера не пойдешь.
– Ты так говоришь потому, что не знаешь историю Фигнера. Она очень современна и во многом поучительна.

История Фигнера
Лет десять назад юноша Николай Фигнер, учившийся пению в Петербургской консерватории, был исключен за «полное отсутствие голоса и таланта». Таков был приговор двух знаменитых профессоров, которые один за другим отказались от безнадежного ученика.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53