В разработке ос­новные темы экспозиции подвергаются разнообразным изменениям, выявляющим их скрытые возможности. Отдельные элементы тематизма предстают в новом ме­лодическом и гармоническом облике, меняется их рит­мическая структура, наконец, они даются в сложных контрапунктических сочетаниях (последнее особенно характерно для Брукнера). В репризе повторяются три тематические группы экспозиции, обычно в ином тональ­ном соотношении. Однако иногда разработка сливается с репризой, вовлекая в развитие главную партию, как это часто встречается в симфониях Бетховена; в этих случаях собственно реприза начинается с побочной пар­тии. И, наконец, кода служит завершением развития части. По сравнению с венскими классиками у компози­торов-романтиков значение и размеры коды все более возрастают и она приобретает, в частности у Брукнера, характер итогового утверждения основных музыкальных идей произведения; особенно это заметно в финалах его симфоний.
В Третьей симфонии Брукнера впервые в полной мере раскрылись характерные особенности его симфо­нического мышления. Современники называли ее «вагнеровской» симфонией (Wagner-Sinfonie). Действитель­но, это первая из симфоний Брукнера, отмеченная зна­чительным влиянием вагнеровской музыки. Однако Брукнер не был эпигоном Вагнера. Его музыка столь своеобразна, что правильнее говорить не о ее зависи­мости от творчества Вагнера, а о внутреннем родстве с ним.
Третья симфония (ре минор), созданная 49-летним композитором, проникнута подлинно юношеской энерги­ей и силой. Ее драматургическая концепция характери­зуется героическим жизнеутверждением, что в известной степени позволяет сопоставить ее с Третьей, «Героиче­ской» симфонией Бетховена. В центре симфонии Брук­нера - борющаяся личность, показанная в различных аспектах своего я; в ее мужественном и вместе с тем простодушно-наивном облике можно усмотреть автобио­графические черты.
Глубоко своеобразно начало Третьей симфонии. По­добно призыву к героическим свершениям рельефная тема трубы возникает из волнообразного, зыбко колы­шущегося фона pianissimo струнных. (Ее императивные интонации произвели особенно сильное впечатление на Вагнера, когда он знакомился с партитурой симфонии.) Аналогично первым тактам Девятой симфонии Бетхове­на, Третья Брукнера начинается не с утверждения глав­ной темы, как было принято у классиков, а с постепенного зарождения, становления ее интонаций. По удач­ному определению одного из исследователей, кажется, что здесь начинается не симфония, а сама Музыка... Звучащая вначале нежно, словно издалека, тема глав­ной партии постепенно приобретает характер все более непреклонного призыва к действию. Ее развитие приво­дит к драматической кульминации с грозными унисонами tutti, как бы низвергающимися с высоты; мужествен­ный порыв наталкивается на непреодолимое препят­ствие.
Если главная партия отмечена чертами бетховенской героики, то побочная вводит в мир шубертовской песенной идиллии. Сила лирического излияния Брукне­ра такова, что обычно он не ограничивается одной ме­лодией, сплетая в одновременном звучании несколько мелодических линий. Певучая тема альтов, окруженная ажурными мелодическими фигурациями скрипок, про­никнута безмятежным покоем; она звучит как свобод­ный вздох полной грудью после напряжения схватки; словно расцветающие мелодии струнных доносят веяние весенней природы, ее трепетные зовы.
Заключительная партия, с характерными для Брукне­ра октавными унисонами и динамическими контраста­ми, проникнута драматизмом борьбы. Экспозицию вен­чает торжественный хорал медных, полный чувства не­преклонной нравственной силы; подобные хоральные эпизоды составляют типичную особенность почти всех симфоний Брукнера. Напряженность развития еще бо­лее возрастает в разработке, на кульминации которой главная тема звучит в громогласных унисонах tutti как гордый вызов судьбе, брошенный «героем» произведе­ния. Героический характер I части подчеркнут в репри­зе и коде, завершаемой победными интонациями-клича­ми главной темы.
Медленная часть симфонии возникла из воспомина­ний композитора о его матери и дне ее рождения. Этим объясняется элегическое настроение, присущее музыке Adagio. Скорбные размышления и отрешенная созерца­тельность чередуются с проникновенной лирикой и экстатическими порывами. Adagio Третьей - первая из широко развитых медленных частей в симфониях Брук­нера. Здесь, как и в других аналогичных частях, запе­чатлелись сокровенные чувства и мысли композитора, рожденные в глубочайших тайниках его души. Adagio Брукнера принадлежат к числу наиболее проникновенных и возвышенных страниц мировой симфонической литера­туры. Основу замысла Adagio Третьей составляют три темы, взаимно дополняющие друг друга. Начальная тема квинтета струнных исполнена чувства благоговения и печальной задумчивости; безропотная покорность пер­вых тактов сменяется все более настойчивыми мольба­ми. Вторая тема - плавная трехдольная мелодия аль­тов, словно парящая в небесных высях. Ее певучие интонации, полные теплоты и нежности, рождают чув­ство робкой надежды. Хорального склада третья тема выдержана в ритме сарабанды. Строгие звучания темы в квартете струнных полны просветленной грусти и от­решенности. В напряженном развитии Adagio интонации тем получают драматическое звучание, снимаемое глубо­ким спокойствием последних тактов коды.
Главный раздел III части, скерцо, рисует картину на­родного празднества, носящего характер неистового разгула природных стихий.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28