ТОП авторов и книг     ИСКАТЬ КНИГУ В БИБЛИОТЕКЕ

А  Б  В  Г  Д  Е  Ж  З  И  Й  К  Л  М  Н  О  П  Р  С  Т  У  Ф  Х  Ц  Ч  Ш  Щ  Э  Ю  Я  AZ

 

в импровизациях он часто использовал тему фуги Alleluja из оратории «Мессия» Г. Генделя, а также анг­лийский гимн «God save the king». Душевный подъем, пережитый в то время композитором, вызвал к жизни новое крупное сочинение: еще в разгар лондонских выступлений, 10 августа, он сделал наброски Второй сим­фонии до минор, начав ее сочинение с финала.
В эти годы в Австрии состоялись знаменательные премьеры произведений Брукнера. 29 сентября 1869 года в Линце впервые прозвучала Месса № 2 (ми минор), созданная три года назад. Композитор дирижировал ее исполнением на площади перед новым собором. Позднее он назвал этот день «прекраснейшим в своей жизни». После успешной премьеры Брукнеру как почетному чле­ну союза «Frohsinn» был выплачен гонорар в размере 200 гульденов. Вместе с 50-ю гульденами за изданный впоследствии Те deum они остались единственным гоно­раром, когда-либо полученным Брукнером за свои про­изведения. Для линцской премьеры Мессы Брукнер спе­циально сочинил первый из своих мотетов Locus iste для четырехголосного смешанного хора a cappella. Ис­полненный месяцем позднее, этот мотет, отличающийся несравненной красотой голосоведения, принадлежит к лучшим творениям композитора.
В 1872 году, в разгар работы над Второй симфонией, состоялась премьера «Большой» фа-минорной мессы Брукнера (№ 3). Ее исполнение оказалось возможным опять благодаря содействию Гербека: будучи руково­дителем Венского мужского певческого общества и при­дворной оперы он предоставил в распоряжение автора свой хор и оркестр (правда, Брукнеру пришлось упла­тить оркестрантам 300 гульденов). Эта последняя из месс Брукнера впервые прозвучала 16 июня в церкви св. Августина под управлением автора; Гербек еще на генеральной репетиции отдал ему дирижерскую палоч­ку, спасовав перед необычными трудностями партитуры. Однако это не помешало ему по достоинству оценить музыку: во время одной из репетиций он обнял автора со словами: «Брукнер, я знаю только эту Мессу и „Тор­жественную мессу" Бетховена!»
Премьера Мессы сопровождалась огромным успе­хом, вызвавшим прилив творческой активности композитора. Вскоре после окончания Второй симфонии (11 сентября 1872 г.) он приступил к работе над Третьей (ре минор), в которой впервые раскрылся во всем своеобразии его талант симфониста. В феврале 1873 го­да Брукнер набрасывает эскиз I части, а в августе-сен­тябре на чешских курортах Карлсбад и Мариенбад воз­никает черновой вариант остальных трех частей. Заду­мав новую симфонию как выражение своего преклоне­ния перед Вагнером, Брукнер включил в партитуру несколько цитат из опер «Тристан и Изольда» и «Валь­кирия». Едва закончив наброски финала Третьей, Брук­нер, не возвращаясь в Вену, отправился с двумя новыми симфониями в Байрейт к Вагнеру, чтобы просить его принять посвящение одной из них. Для Брукнера, по его собственным словам, посвящение Вагнеру должно было стать «единственным, но зато величайшим знаком отличия», который он надеялся получить в своей жизни. Момент, выбранный для посещения Байрейта, ока­зался неблагоприятным. В то время Вагнер с головой ушел в хлопоты, связанные с постройкой его театра и виллы «Wahnfried». Вначале он отказался просмот­реть партитуры, затем смягчился, бросил на них взгляд и предложил взволнованному автору прийти после полу­дня, чтобы он, Вагнер, мог лучше ознакомиться с сим­фониями. Во время вынужденной прогулки Брукнер оказался вблизи грандиозного здания театра, покрытого лесами, и настолько увлекся зрелищем строительства, что пропустил назначенный час встречи. Посланный за ним слуга нашел его осыпанным пылью с ног до головы и в полном отчаянии из-за своего упущения.
Увидев смущенного гостя, Вагнер, по словам Брук­нера, обнял его и, расцеловав, сказал, что его музыка доставила ему величайшее наслаждение. Вагнер отдал предпочтение Третьей симфонии (ре минор) и согласил­ся принять посвящение. На следующий день, охвачен­ный душевным смятением, Брукнер послал Вагнеру письмо с просьбой подтвердить свое решение: «Симфо­ния в d-moll, где труба начинает тему. А. Брукнер», на что адресат, с видимой усмешкой, написал на том же листке: «Да! Да! Сердечный привет! Рихард Вагнер». (Этот автограф двух великих музыкантов сохранился до наших дней.) В начале 1874 года Вагнер получил специально для него изготовленную копию партитуры Третьей симфонии с посвящением автора. С тех пор та­лант Брукнера-симфониста был для Вагнера непрере­каем; позднее он произнес знаменательные слова: «Я знаю только одного, кто приближается к Бетхове­ну, - это Брукнер!»
Далеко не столь благосклонно отнеслись к Брукнеру члены оркестра Венской филармонии, когда в конце 1872 года он предложил им исполнить Вторую симфо­нию. Руководитель оркестра Отто Дессофф, один из влиятельных венских дирижеров того времени, после генеральной репетиции нашел ее чрезмерно длинной и даже объявил бессмыслицей (Unsinn). Брукнер согла­сился сократить... 40 тактов, но и после этого симфония не была включена в программу филармонического кон­церта, хотя присутствовавший на репетиции Гербек во всеуслышание заявил, что если бы такое произведение написал Брамс, то зал взорвался бы от аплодисментов.
С помощью Гербека удалось получить у одного вен­ского мецената необходимые средства для оплаты ис­полнения симфонии филармоническим оркестром в кон­церте «Вагнеровского общества». Концерт состоялся почти год спустя, 26 октября, в Большом зале Музы­кального общества перед самым окончанием венской Всемирной выставки 1873 года. Перед симфонией Брук­нер исполнил одну из органных токкат Баха и свобод­ную импровизацию, а затем продирижировал новым произведением.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28

ТОП авторов и книг     ИСКАТЬ КНИГУ В БИБЛИОТЕКЕ    

Рубрики

Рубрики