Летом 1876 года Брукнер был приглашен на торжественное открытие байрейтского театра. Радушно принятый Вагнером на вилле «Wahnfried», где он затем был желанным гостем каждый день, Брукнер присутствовал на всех генеральных репетициях тетралогии «Кольцо нибелунга» и на премьере, прошедшей с 13 по 17 августа 1876 года. Небывалая по грандиозности замысла тетралогия, испол­нение которой заняло четыре вечера, произвела огром­ное впечатление на Брукнера, хотя ему, вероятно, оста­лась чуждой и малопонятной ее философская проблема­тика. Восхищение перед несравненными музыкальными красотами «Кольца» сохранилось у Брукнера до конца жизни. Позднее он приобрел партитуру последней ча­сти тетралогии - «Гибель богов», которая постоянно находилась на пюпитре его рояля.
Переполненный музыкальными впечатлениями, вер­нулся Брукнер в Вену, где его ждали новые разочаро­вания. Завершив в конце 1876 года вторую редакцию Пятой симфонии, он почти одновременно закончил но­вый вариант Третьей, ранее отклоненной оркестром Венской филармонии. Однако и этот вариант симфонии не встретил сочувственного отклика оркестрантов. И снова поддержку оказал Иоганн Гербек. Став с 1875 года вторично руководителем концертов Общества друзей музыки, он включил Третью симфонию в про­грамму одного из своих концертов невзирая на пред­убежденное отношение к ней со стороны ряда влиятель­ных музыкантов.
Однако Гербеку не суждено было довести свое начи­нание до конца: 28 октября 1877 года он скоропостижно скончался, оставив Брукнера в глубоком горе и тревоге за судьбу симфонии, исполнение которой должно было состояться 16 декабря. Опасения, к несчастью, оправ­дались. Хотя и удалось сохранить симфонию в програм­ме концерта, ее премьера окончилась провалом.
После смерти Гербека Брукнер должен был сам ди­рижировать, так как не нашлось никого, кто отважился бы взяться за это заранее раскритикованное произве­дение. Однако, будучи выдающимся композитором, Брук­нер, к сожалению, не был настоящим дирижером. Не­приятности начались уже на репетициях; предубежденно настроенные музыканты, не стесняясь, насмехались не только над его манерой дирижировать, но и над музы­кой, совершенно не понятной им. Но это были еще цве­точки по сравнению с тем, что произошло на концерте: значительная часть публики, собравшейся в зале, нахо­дилась под влиянием враждебных выпадов Ганслика против Брукнера. Первые три части симфонии прошли успешно, несмотря на шиканье противников композито­ра. Однако во время исполнения монументального фи­нала большая часть публики покинула зал. Под конец, по словам очевидцев, в зале осталась лишь небольшая группа приверженцев Брукнера, примерно человек 25, среди которых находился молодой Густав Малер, в то время студент Венской консерватории. После того, как оркестранты поспешно ушли с эстрады, Брукнер еще долго и печально смотрел на опустевший зал. На обод­ряющие слова одного из друзей он только безутешно заметил: «Люди не хотят ничего знать обо мне!»
Однако Брукнер ошибался: как часто бывает в жиз­ни, неудача неожиданно обернулась успехом. Вскоре поеле премьеры Брукнеру представился венский издатель Теодор Рёттиг, который заявил ошеломленному ком­позитору, что намерен издать его опус на свой страх и риск; присутствовавший на репетициях Рёттиг безого­ворочно поверил в будущее нового произведения. Пар­титура и голоса Третьей симфонии были изданы в 1878 году с многозначительным посвящением Р. Вагне­ру; тогда же вышло из печати четырехручное фортепи­анное переложение симфонии, сделанное Г. Малером и Р. Кржижановским (учеником Брукнера) под редак­цией профессора Венской консерватории Юлиуса Эпштейна. Первое издание брукнеровской симфонии поло­жило начало распространению его симфонической му­зыки. Вместе с тем печатное посвящение Вагнеру послужило причиной новых нападок на Брукнера в вен­ской прессе, почти полностью подвластной Ганслику. Лишь один из критиков, Людвиг Шпейдель, неизменно выступал в поддержку творчества Брукнера.
Катастрофа с премьерой Третьей симфонии оставила тяжелый след в сознании композитора; длительное вре­мя он не решался приступить к сочинению новой партитуры. Как уже упоминалось, в конце 70-х годов Брукнер подверг переработке ранее созданные симфонии: Третью (1876-1878), Первую и Вторую (1877), Пятую (1877- 1878) и Четвертую (1878). В этот период он сочинил только небольшие вокальные композиции - мужские хоры с сопровождением «Высокая песнь» (Hohe Lied, 1876), «Некролог» (Nachruf, 1877), известный позднее с другим текстом под названием «Музыка-утешительни­ца», «Вечернее волшебство» (Abendzauber) и «Два серд­ца обрели счастье» (Zwei Herzen haben sich gefunden, оба - в 1878 г.), а также мотет Tota pulchra es для солистов и хора.
Вскоре после окончания столь печального для Брук­нера 1877 года судьба принесла ему утешение. Хотя попытки занять место придворного капельмейстера оста­лись тщетными, 24 января 1878 года ему был присвоен титул действительного члена капеллы; в результате его годовой доход повысился на 800 гульденов. Теперь 54-летний композитор мог спокойно думать о приближа­ющейся старости. В эти трудные для Брукнера годы постепенно растет число учеников-единомышленников, вскоре ставших его ревностными приверженцами. Из них назовем прежде всего трех, снискавших наиболь­шую известность в деле пропаганды его творчества. Это дирижеры Фердинанд Лёве, Франц Шальк, позднее ру­ководитель Венской оперы, и его брат пианист Йозеф Шальк. Впоследствии к ним присоединились дирижер Феликс Мотль, органист Рудольф Дитрих, пианист Август Штрадаль и музыкальный критик Август Гёллерих, избранный самим композитором в качестве официального биографа.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28