То было нару­шением установившейся традиции, но Дворжак очень обрадовался. Схватив свой старый, много послуживший ему альт, он поспешил туда, откуда слышалась музыка. То музицировал студент-химик Йозеф Круиз, которого приютила у себя старуха Чермакова и который потом еще много лет жил у Дворжака. Как в юные годы, Дворжак долго и самозабвенно играл в тот вечер. Возможности Йозефа были весьма ограничены, и Дворжак пред­ложил ему привести на следующий день еще како­го-нибудь своего товарища-скрипача, пообещав в ближайшее же время написать для их совместного музицирования трио для двух скрипок и альта.
Работа так захватила Дворжака, словно он го­товился к серьезному концерту. Трио (ор. 74) он сочинил в неделю. Но когда начал его разучивать со своими юными компаньонами, увидел, что пар­тию первой скрипки сделал слишком трудной для молодого музыканта. Пришлось отдать сочинение профессиональным музыкантам, которые, готовя очередной концерт «Умелецкой беседы», просили у. Дворжака что-нибудь новенькое, а для заплани­рованного домашнего музицирования Дворжак тут же стал сочинять технически более легкое второе трио, из которого потом сделал четыре «Романти­ческие пьесы» для скрипки и фортепиано (ор. 75).
Так Дворжак забавлялся недели две: сочинял милые пустячки (в эти дни были написаны две ма­ленькие пьески для фортепиано, которые вскоре вышли у пражского издателя Урбанка в серии «Мо­лодой чешский пианист» под названием «Две жем­чужинки»), репетировал с юношами, сам много играл. Дети, а их у композитора тогда уже было пятеро, видя, что отец не очень занят, не хмурит брови, с утра до вечера вертелись подле него, на­полняя кабинет шумом своей возни и смехом.
Потом Дворжак стал искать себе новое занятие, он вывернул содержимое шкафов, где хранились рукописи его ранних сочинений, и принялся их пе­ресматривать. Началась новая ревизия созданного.
Конечно, с точки зрения мастерства эти ранние произведения мало радовали композитора. Зато подкупала непосредственность и сила юношеских чувств. Взять хотя бы «Кипарисы». Неправильная декламация, рыхлое сопровождение, но как все искренно и свежо...
Дворжак выбрал восемь наиболее понравив­шихся ему песен и стал их переделывать и шлифо­вать, сменив заодно и заглавие. Теперь они называ­лись «Песни любви». Затем двенадцать мелодий «Кипарисов» обработал для струнного квартета («Вечерние песни»). Покончив с «Кипарисами», Дворжак принялся за первый квартет и вторую симфонию. Сурово расправляясь с рукописями, со­кращая их порой на треть, он переделывал свои ранние сочинения так, что без смущения мог теперь показать их общественности. Подвернулась под ру­ки партитура «Короля и угольщика», Дворжак и ее (в который раз!) подправил. Потом подошла оче­редь инструментальных сочинений семидесятых годов. Весна и застала Дворжака за чисткой и пе­ределкой старого.
Наступили ясные теплые дни. Дворжак с семьей переехал в Высокую. Теперь его главной заботой были сад и голуби, которых он разводил с тех пор, как стал хозяином дачи. На Высокой у него образовалась отличная коллекция этих птиц, и среди любителей природы он слыл знатоком в этой обла­сти. Если его хотели особенно порадовать, доста­вали редкую пару голубей и несли ему. Сидеть в окружении своих сизых, белых, коричневых лю­бимцев, кормить их, ухаживать за ними было ра­достью для Дворжака и отдыхом.
Второй страстью Дворжака сделался сад. Зимрок, посетивший Дворжака в Высокой, уверял, что он дорожит им и лелеет его не меньше, чем свое божественное искусство. Поднявшись с солнышком, как приучили его с детства, весь день до позднего вечера Дворжак проводил летом среди природы. Натрудив спину в саду, он шел гулять в лес, про­бирался к лесному озеру и усевшись на корягу, за­мирал, наблюдая кипевшую в нем жизнь, слушал пение птиц. Дворжак настолько любил птичьи тре­ли, что даже своего ручного дрозда выносил в клет­ке в лес, чтобы он научился петь, как его дикие сородичи.
- Прежде чем умереть, - говорил он, - я на­пишу прекрасную птичью симфонию и постараюсь сделать ее как можно лучше.
Вечером Дворжак спускался в деревню посидеть в трактире и потолковать с крестьянами. Он вникал во все их дела, знал, каковы виды на урожай, кто строит новый дом, кто дочку замуж выдает. А если собирались деревенские музыканты, он был среди них, позволял затащить себя на свадьбу и охотно там играл незатейливые танцевальные мелодии, словно сам был не прославленный за пределами родины композитор, а всего лишь такой же простой деревенский музыкант. В праздники Дворжак при­ходил в деревню к началу богослужения в малень­ком храме и, усевшись к старенькому органу, расцвечивал и обогащал своим искусством скромную деревенскую мессу. Нечего и говорить, что в таких случаях у жителей Тршебско был настоящий празд­ник.
Шла осень. С наступлением концертного сезона Дворжака начали тормошить дирижеры и устрои­тели музыкальных вечеров. «Умелецка беседа» го­товила концерт камерной музыки Дворжака, в программу которого были включены два квинтета, сочиненные композитором с интервалом в двадцать шесть лет (1861 и 1887 г.), ля-мажорный струнный квартет (1862 г.) и «Вечерние песни». Адольф Чех занимался его симфоническими произведениями, и Дворжак писал Гёблу, что в Праге скоро можно будет услышать его раннюю (1865 г.), еще никогда не исполнявшуюся симфонию. Ганс Бюлов в Бер­лине и Гамбурге играл увертюру «Гуситская». Людевит Прохазка, переселившийся тогда уже в Гам­бург, сообщал, что произведение это настолько за­хватило слушателей и привело публику и музыкан­тов в такой экстаз, будто сами они участвовали в победоносно закончившейся гуситской битве.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61