ТОП авторов и книг ИСКАТЬ КНИГУ В БИБЛИОТЕКЕ
VadikV
29
Валентин Петрович Катае
в: «Алмазный мой венец»
Валентин Петрович Катаев
Алмазный мой венец
«Валентин Катаев «Алмазный мой венец»»:
Лумина; Кишинев; 1986
Аннотация
В книгу выдающегося советског
о писателя вошли три повести, написанные в единой манере. Стиль этот сами
м автором назван «мовизм». "Алмазный мой венец" Ц роман-загадка, именуемы
й поклонниками мемуаров Катаева "Алмазный мой кроссворд", вызвал ожесточ
енные споры с момента первой публикации. Споры не утихают до сих пор
Валентин Катаев
Алмазный мой венец
…таким образом, оставив далеко и глубоко внизу февральскую вьюгу, котора
я лепила мокрым снегом в переднее стекло автомобиля, где с трудом двигал
ись туда и сюда стрелки стеклоочистителя, сгребая мокрый снег, а встречн
ые и попутные машины скользили юзом по окружному шоссе, мы снова отправи
лись в погоню за вечной весной…
В конце концов, зачем мне эта вечная весна? И существует ли она вообще?
Думаю, что мне внушил идею вечной весны (и вечной славы!) один сумасшедший
скульптор, с которым я некогда познакомился в закоулках Монпарнаса, куда
меня на несколько недель занесла судьба из советской Москвы.
Он был знаменитостью сезона. В Париже всегда осенний сезон ознаменован п
оявлением какого-нибудь гения, о котором все кричат, а потом забывают.
Я сделался свидетелем недолгой славы Брунсвика. Кажется, его звали именн
о так, хотя не ручаюсь. Память мне изменяет, и я уже начинаю забывать и пута
ть имена.
Его студия, вернее довольно запущенный сарай в глубине небольшого садик
а, усеянного разбитыми или недоконченными скульптурами, всегда была пер
еполнена посетителями, главным образом приезжими англичанами, голланд
цами, американцами, падкими на знакомства с парижскими знаменитостями. О
ни были самыми лучшими покупателями модной живописи и скульптуры. У Брун
свика (или как его там?) не было отбоя от покупателей и заказчиков. Он сразу
же разбогател и стал капризничать: отказываться от заказов, разбивать св
ои творения.
У него в студии всегда топилась чугунная печурка и коленчатой трубой. На
круглой конфорке кипел чайник. Он угощал своих посетителей скупо заваре
нным чаем я солеными английскими бисквитами. При этом он сварливым голос
ом произносил отрывистые, малопонятные афоризмы об искусстве ваяния. Он
поносил Родена и Бурделя, объяснял упадок современной скульптуры тем, чт
о нет достойных сюжетов, а главное, что нет достойного материала. Его не ус
траивали ни медь, ни бронза, ни чугун, ни тем более банальный мрамор, ни гра
нит, ни бетон, ни дерево, ни стекло. Может быть, легированная сталь? Ц да и т
о вряд ли. Он всегда был недоволен своими шедеврами и разбивал их на куски
молотком или распиливал пилой. Обломки их валялись под ногами среди соло
менных деревенских стульев. Это еще более возвышало его в глазах ценител
ей. «Фигаро» отвела ему две страницы. На него взирали с обожанием, как на п
ророка.
Я был свидетелем, как он разбил на куски мраморную стилизованную чайку, к
осо положенную на кусок зеленого стекла, изображающего средиземноморс
кую волну, специально для него отлитую на стекольном заводе.
Словом, он бушевал.
Он был полиглотом и умел говорить, кажется, на всех языках мира, в том числ
е па русском и польском,Ц и на всех ужасно плохо, еле понятно. Но мы с ним по
нимали друг друга. Он почему-то обратил на меня внимание Ц может быть, по
тому, что я был выходцем из загадочного для него мира советской Москвы,Ц
и относился ко мне весьма внимательно и даже дружелюбно. Он уже и тогда ка
зался мне стариком. Вечным стариком-гением. Я рассказывал ему о советско
й России, о нашем искусстве и о своих друзьях Ц словом, обо всем том, о чем в
ы прочтете в моем сочинении, которое я в данный момент начал переписыват
ь набело.
Брунсвик был в восхищении от моих рассказов и однажды воскликнул:
Ц Я вас вполне понял. Вы, ребята, молодцы. Я больше не хочу делать памятник
и королям, богачам, героям, вождям и великим гениям. Я хочу ваять малых сих.
Вы все Ц моя тема. Я нашел свою тему! Я предам всех вас вечности. Клянусь, я
это сделаю. Мне только надо найти подходящий материал. Если я его найду… О
, если я его только найду… тогда вы увидите, что такое настоящая скульптур
а. Поверьте, что в один из дней вечной весны в парке Монсо среди розовых и б
елых цветущих каштанов, среди тюльпанов и роз вы наконец увидите свои из
ваяния, созданные из неслыханного материала… если я его, конечно, найду…
Он похлопал меня по спине своей могучей старческой рукой, и мы оба рассме
ялись…
…образ Брунсвика (или как его там) пропал в провалах моей памяти.
И вот теперь, лет через пятьдесят, мы с женой полулежали в креслах с откину
тыми спинками, в коридоре между двух рядов двойных, герметически закупор
енных иллюминаторов, напоминавших прописное О, которое можно было истол
ковать как угодно, но мною они читались как заглавные буквы некоторых им
ен и фамилий.
Пожалуй, один из иллюминаторов я мог бы прочесть даже как прописное Ю. Клю
чик. Но мешало отсутствие впереди палочки, без которой Ю уже не Ю,Ц не клю
чик, а всего лишь ноль, зеро, знак пустоты, или в данном случае начало беско
нечной колодезной пустоты, в глубине которой ничего невозможно было раз
глядеть, кроме мутного воздуха, туманно обещавшего вечную весну, где мон
отонно двигалась темная полоска Ц тень нашего длинного самолета.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
29
Валентин Петрович Катае
в: «Алмазный мой венец»
Валентин Петрович Катаев
Алмазный мой венец
«Валентин Катаев «Алмазный мой венец»»:
Лумина; Кишинев; 1986
Аннотация
В книгу выдающегося советског
о писателя вошли три повести, написанные в единой манере. Стиль этот сами
м автором назван «мовизм». "Алмазный мой венец" Ц роман-загадка, именуемы
й поклонниками мемуаров Катаева "Алмазный мой кроссворд", вызвал ожесточ
енные споры с момента первой публикации. Споры не утихают до сих пор
Валентин Катаев
Алмазный мой венец
…таким образом, оставив далеко и глубоко внизу февральскую вьюгу, котора
я лепила мокрым снегом в переднее стекло автомобиля, где с трудом двигал
ись туда и сюда стрелки стеклоочистителя, сгребая мокрый снег, а встречн
ые и попутные машины скользили юзом по окружному шоссе, мы снова отправи
лись в погоню за вечной весной…
В конце концов, зачем мне эта вечная весна? И существует ли она вообще?
Думаю, что мне внушил идею вечной весны (и вечной славы!) один сумасшедший
скульптор, с которым я некогда познакомился в закоулках Монпарнаса, куда
меня на несколько недель занесла судьба из советской Москвы.
Он был знаменитостью сезона. В Париже всегда осенний сезон ознаменован п
оявлением какого-нибудь гения, о котором все кричат, а потом забывают.
Я сделался свидетелем недолгой славы Брунсвика. Кажется, его звали именн
о так, хотя не ручаюсь. Память мне изменяет, и я уже начинаю забывать и пута
ть имена.
Его студия, вернее довольно запущенный сарай в глубине небольшого садик
а, усеянного разбитыми или недоконченными скульптурами, всегда была пер
еполнена посетителями, главным образом приезжими англичанами, голланд
цами, американцами, падкими на знакомства с парижскими знаменитостями. О
ни были самыми лучшими покупателями модной живописи и скульптуры. У Брун
свика (или как его там?) не было отбоя от покупателей и заказчиков. Он сразу
же разбогател и стал капризничать: отказываться от заказов, разбивать св
ои творения.
У него в студии всегда топилась чугунная печурка и коленчатой трубой. На
круглой конфорке кипел чайник. Он угощал своих посетителей скупо заваре
нным чаем я солеными английскими бисквитами. При этом он сварливым голос
ом произносил отрывистые, малопонятные афоризмы об искусстве ваяния. Он
поносил Родена и Бурделя, объяснял упадок современной скульптуры тем, чт
о нет достойных сюжетов, а главное, что нет достойного материала. Его не ус
траивали ни медь, ни бронза, ни чугун, ни тем более банальный мрамор, ни гра
нит, ни бетон, ни дерево, ни стекло. Может быть, легированная сталь? Ц да и т
о вряд ли. Он всегда был недоволен своими шедеврами и разбивал их на куски
молотком или распиливал пилой. Обломки их валялись под ногами среди соло
менных деревенских стульев. Это еще более возвышало его в глазах ценител
ей. «Фигаро» отвела ему две страницы. На него взирали с обожанием, как на п
ророка.
Я был свидетелем, как он разбил на куски мраморную стилизованную чайку, к
осо положенную на кусок зеленого стекла, изображающего средиземноморс
кую волну, специально для него отлитую на стекольном заводе.
Словом, он бушевал.
Он был полиглотом и умел говорить, кажется, на всех языках мира, в том числ
е па русском и польском,Ц и на всех ужасно плохо, еле понятно. Но мы с ним по
нимали друг друга. Он почему-то обратил на меня внимание Ц может быть, по
тому, что я был выходцем из загадочного для него мира советской Москвы,Ц
и относился ко мне весьма внимательно и даже дружелюбно. Он уже и тогда ка
зался мне стариком. Вечным стариком-гением. Я рассказывал ему о советско
й России, о нашем искусстве и о своих друзьях Ц словом, обо всем том, о чем в
ы прочтете в моем сочинении, которое я в данный момент начал переписыват
ь набело.
Брунсвик был в восхищении от моих рассказов и однажды воскликнул:
Ц Я вас вполне понял. Вы, ребята, молодцы. Я больше не хочу делать памятник
и королям, богачам, героям, вождям и великим гениям. Я хочу ваять малых сих.
Вы все Ц моя тема. Я нашел свою тему! Я предам всех вас вечности. Клянусь, я
это сделаю. Мне только надо найти подходящий материал. Если я его найду… О
, если я его только найду… тогда вы увидите, что такое настоящая скульптур
а. Поверьте, что в один из дней вечной весны в парке Монсо среди розовых и б
елых цветущих каштанов, среди тюльпанов и роз вы наконец увидите свои из
ваяния, созданные из неслыханного материала… если я его, конечно, найду…
Он похлопал меня по спине своей могучей старческой рукой, и мы оба рассме
ялись…
…образ Брунсвика (или как его там) пропал в провалах моей памяти.
И вот теперь, лет через пятьдесят, мы с женой полулежали в креслах с откину
тыми спинками, в коридоре между двух рядов двойных, герметически закупор
енных иллюминаторов, напоминавших прописное О, которое можно было истол
ковать как угодно, но мною они читались как заглавные буквы некоторых им
ен и фамилий.
Пожалуй, один из иллюминаторов я мог бы прочесть даже как прописное Ю. Клю
чик. Но мешало отсутствие впереди палочки, без которой Ю уже не Ю,Ц не клю
чик, а всего лишь ноль, зеро, знак пустоты, или в данном случае начало беско
нечной колодезной пустоты, в глубине которой ничего невозможно было раз
глядеть, кроме мутного воздуха, туманно обещавшего вечную весну, где мон
отонно двигалась темная полоска Ц тень нашего длинного самолета.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12